宋詞發展脈絡

作為有宋一代文學之勝的是宋詞。在詞史上，宋詞佔有無與倫比的巔峰地位。宋詞的發展基本上可以分為北宋、南宋兩個階段的變化。

北宋詞的發展可以分為以下幾個階段：

一、宋初以晏殊、歐陽修為代表的時期，上承五代詞風，形式上以令詞為主，風格多婉約綺麗，並體現了對五代詞風的田革。

晏殊、歐陽修的詞作，主要繼承的就是五代詞風，但他們在繼承中又有革新求變的一面。晏殊詞雖受南唐馮延巳的影響，卻把南唐詞深婉俊潔的特點發展得較為含蓄、典雅和清淡。晏殊詞寫男女戀情，已過濾了五代「花間」詞所包含的輕佻艷冶的雜質，而顯得純凈雅緻。他往往略去對女性容貌色相的描寫，而著重表現抒情主人公的戀情。其詞的感情基調是雍容和緩，淡淡的憂愁中時而透露出自我解脫的氣度；語言也改變了五代「花間」詞的脂粉氣和濃艷色彩，而變得清麗淡雅，溫潤秀潔。體現出閑雅而有情思的特點。有提倡富貴而不俗、寫艷情而不纖佻、情中有思等特色。

歐陽修的詞風同晏殊比較接近，但新變的成分要多些。他對詞的革新，體現在兩個方面：一是擴大了詞的抒情功能，沿著李煜詞所開闢的方向，進一步用詞抒發自我的人生感受；二是改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓，而與柳永詞相互呼應。在宋詞發展史上起到承前啟後的作用。他的風格深婉、疏雋豪宕，詞中表現自己的身世之感，詞調、曲調眾多，以俚語入詞。

在這一階段，范仲淹、王安石等對詞境又作了開拓。范仲淹以深邃的思想、熾烈的深情、深刻悲壯的風格獨步詞壇，開豪放派之先河。王安石則體現出向詩風靠攏的特點，其詞意境開闊，感慨深沉，語調高昂，風格獨特。另外，貼近生活的張先詞，以恬淡朦朧的詞境表達人生感受，以小令為主，多寫男女之情，後來亦寫慢詞，對柳永產生過一定影響。

二、以柳永為代表的時期，慢詞開始發展，詞的題材也有所開拓，多從都市生活中取材，但仍以男女的愛戀相思、個人的羈旅愁懷為主。

柳永在豐富慢詞長調、擴展內容題材、改進詞章寫作技法等方面取得了突出成就。其詞內容有艷詞、離人思婦和羈旅行役、表現都市繁華等。大量創製慢詞，擴大了詞體的含量和空間；開拓題材內容，擴展了詞文學表現生活的廣度和深度；運用鋪敘、白描和口語、俚語入詞，豐富的藝術手法，增強了詞文學的表現力。此外，柳永將敘事、寫景、抒情和為一體，使詞文學的藝術形式達到「不減唐人高處」的境界。

三、蘇軾為代表的時期，詞的題材進一步開拓，並於婉約詞外另立豪放一宗。

蘇軾對詞品的提高，他主張「詞為詩之苗裔、詞自是一家」，提倡「以詩為詞」的創新手法。他對詞境的開拓表現在：抒寫自我性情；表現對人生的思考；進一步將詞向外界拓展。在風格氣度方面，開創豪放詞派，擴大了詞的境界，表現出多樣化的風格。

四、以周邦彥為代表的北宋後期詞人，講求詞的音樂格律，詞風典雅工麗。

秦觀及其淮海詞，是宋詞「復雅」的代表。他的藝術淵源主要有：令詞學晏殊、歐陽修；凄怨學晏幾道的；學柳永的長調；磊落豪邁學蘇軾。以小令手法作慢詞，有精緻、含蓄的特點，並將身世之感打併入艷情詞中。

賀鑄有英雄豪氣詞和兒女柔情詞（深婉密麗的語言風格），他的豪氣與傷情詞風，為南宋愛國詞人開了先河。

周邦彥融合前人之長，使詞章創作更加精緻和細膩。形式上創製新調，講求章法，注重語言錘鍊；表現手法善於鋪敘和白描，曲折往複的描寫，表現出迴環往複式結構。他的詞在音律方面表現出調美、律嚴、字工的特點。

南宋詞的發展概況：

一、李清照的「易安體」

李清照的詞委婉、清新，感情真摯。其詞作內容隨人生命運前後變化而不同。前期的詞，主要描寫少女、少婦的生活，多寫閨情，流露了她對愛情生活的嚮往和別離相思的痛苦；後期的詞，多悲嘆身世，有時也流露出對中原的懷念，以表達她的愛國思想。詞境由明亮輕快變成了灰冷凝重。其詞的語言也獨具特色。第一，善於節取日常生活細節表現微妙的情感變化；二，工於造語，創意出奇；三，善用白描手法，自然清新（以故為新、以俗為雅、自鑄新辭，運用復迭手法）。李清照不僅比「男子作閨音」更為親切自然，而且改變了男子一統文壇的傳統格局，居婉約派之首，在中國文學史上佔有崇高的地位。

二、以辛棄疾為代表的愛國豪放詞，將詞體的表現功能發揮到了最大限度，詞不僅可以抒情言志，而且可以同詩文一樣議論說理。

辛棄疾對詞境的開拓：第一，抒情人物的英雄形象，豐滿鮮活；二，對詞的心靈世界的拓展；三，對鄉村生活的剪影。抒情意象的軍事化，是其詞的特色。他的詞不僅轉換了意象群，還運用以文為詞的手法，將古文中的章法、議論、對話移植於詞，並用經史子等散文中的辭彙入詞，另外，辛詞風格也是多樣的（剛柔相濟、亦莊亦諧）。

辛派前驅張孝祥既學蘇詞的「豪」，又學蘇的「放」，併兼容李白的浪漫精神，表現出超邁瀟洒。

辛派中堅陸遊詞悲壯，但無辛詞雄奇、豪放，無蘇東坡飄逸，有各家之長，但都不能造其極。

陳亮的詞風格雄健，但粗率，缺乏內斂。

三、以姜夔為代表姜派詞人。他的創造徹底反俗唯雅，使詞的語言風格雅化和剛化，清雅的詞風追求代表了南宋詞的發展方向，繼承周邦彥字鍊句琢的創作態度，借鑒江西詩派清勁乾脆的語言特色來改造傳統艷情詞、婉約詞華麗柔軟的語言基調。姜詞有幽冷凄涼的詞境，詠物詞往往別有寄託，善於虛處傳神，層次錯落有致、迴環往複。他長於自度曲，在形式上還有韻味雋永的小序。姜詞有清空騷雅的風格特徵（情感上屬文人士大夫的高潔、清雅，多追求言外之意，語言意象色彩偏向素雅之詞，意境疏朗）。

吳文英是在南宋婉約詞派中以藝術獨創性與姜夔抗衡的代表詞人。其詞有三大藝術特點：亦夢亦幻的藝術境界；突變性的章法結構；語言新奇（憑主觀搭配語言，打破傳統；修飾奇特）。吳詞上承周邦彥、姜夔，但刻意創新，成為自具面目的詞家。

宋末詞壇，有兩大特點：創作的群體性；題材、風格的趨同性。主要詞人有工於詠物的王沂孫，備寫身世之感的張炎，別開生面的蔣捷等。宋末詞壇是詞史高峰狀態的結束期，也是多種詞風的融和期。