夠真實，才夠笑。《情聖》美術指導創作手記
《情聖》電影改編自法國1976年的《大象騙人》，講述了：好友突然離世，令生活安穩的肖瀚（肖央飾演）開始唏噓人生苦短。柳下惠自居的他，因為偶然邂逅性感美女模特yoyo（克拉拉飾演），重新找回了心跳的感覺，遂欲借工作之便親近女神，再嘗試一遍初戀的刺激。然而，肖瀚的幾次示好，不是因伴侶沈紅（代樂樂飾演）的警覺而作罷，就是因頂頭上司馬麗蓮（閆妮飾演）的誤會而被迫中斷，各種陰差陽錯笑料不斷…..
《情聖》自上映之後，因為票房表現不錯，被行業內人士稱讚其為「黑馬」。其在故事改編上也非常本地化，我們之前和電影的主創編劇，剪輯老師有聊過這些創作部分，這篇是來自美術指導舒興家的創作手記。從這篇文章裡面，你能看到幕後創作們對於電影表達的思考以及工作方式。
影視工業網：《情聖》的整體視覺風格、色調的定位，如何找到的這個定位舒興家：《情聖》是一部披著一層喜劇的外衣，在讓人忍俊不止的包袱背後直面中年危機的現實題材作品。這樣的劇作基礎下，真實就成為了首要元素，因為情感立體飽滿的故事也需要一個真實可信的環境來將觀眾帶入，這種類型的電影視覺風格上從一開始就要避免誇張的形式感，更為重要的是認真謹慎的的梳理人物背景，考慮人物與環境的匹配度，盡量貼近生活，通過還原生活本身場景的真實感，來讓觀眾對喜劇衝突產生共鳴和感受。
每個人物身後背景的差異化設計都為整個故事服務著，這是一個男主人公肖涵遭受中年危機慾望迸發鋌而走險的故事，任何一個與肖涵相關的環境都是我們普通人身邊的環境，世俗，大眾，沒有太多的裝飾感甚至讓人乏味，行走在這幾個空間，當肖涵那一段苦悶的內心獨白響起時，一個中年男人突然對激情死灰復燃，那一刻我們所有人是可以感同身受的，一切美術的視覺內容都是基於這個核心而來。
影視工業網：分享下電影中出現辦公司的視覺想法以及製作過程舒興家：曉飛、董旭導演與編劇賦予主人公的職業背景是整個故事的關鍵，一開始就把內在的一切描述給了美術部門，剩下的就是如何去裝點他的外貌，以及怎麼在環境上輔助這幾個人物，怎麼在結構角度上讓演員的對戲走位更有意思。比如如影片里肖涵和瑪麗蓮辦公室的對應關係，通過合理的透視位置和對視關係，以及巧合的障礙物遮擋推動導致誤會的故事情節，同時可以偷窺的角度和有效距離，去表達人物職場關係和氣場，為更精準和豐滿的去塑造人物提供了立體的幫助。
還有所謂的每種顏色都有一種情緒，公司里的暖木色與大片工整的鋼架玻璃結構讓環境有一些沉悶，也在暗示一種感受。在視覺上我們只有大片規規矩矩的結構，陳設上不敢過於浮誇，一切都悶在裡面憋住了，就等侯yoyo進入的那一霎那，讓這個空間變得不一樣，一個風情萬種的性感女孩坐進這個悶悶的空間，可以想像一些在這個殼子里壓抑的男人會有什麼感受，具體到每個房間，肖央辦公室內陳設的乏味顏色的單調，閆妮的辦公室除了一些代表女強人氣質的陳設，還有小女人心的小玩意，裝模作樣的現代設計沙發。故作文藝的攝影作品，都可以直觀的去說明人物個性，為他們以後的烏龍事件提供一個合理的依據。曉飛、董旭兩位導演對細節的要求很高，甚至找了做服裝公司的朋友進入陳設完畢的場景從辦公桌上的信紙名片一點點細緻的提出各種修正的方案，提供完善的真實依據，力求每一個小細節都是可以站得住腳的，因為每一個細節都是在助力故事本身，很重要。
這個公司的環境是在一個會展棚內搭建的，在看完劇本跟導演進行了溝通後，美術組就奔赴到拍攝地廣州，按照劇本的描述和導演對這個環境的大概構想進行了看景工作，但找到一個可以完美滿足所有條件的場地實在是太難了，因為公司環境是整部片子發生故事段落最多的地方，所以導演、攝影師對這個場地有很多構想，不管是內景的主人公位置關係 還是內外景結合的一些要求。經過幾輪看景後，我們最後做了搭建的決定，過程中也經歷了一些意想不到的困難，最後在一個很短的時間內完成了一千多平米的辦公室搭建及陳設任務。所以這個場景有很多地方做的不夠細緻。完成度不是很高，拍攝時也給攝影部門錄音部門造成挺多困擾，挺遺憾的。影視工業網：肖涵家，聽說是有兩部分場景搭建，所以這個家庭是如何設計的？舒興家：這是一個普通的城市中產階層三口之家，不會很特別，不會脫離和距離我們的真實生活太遠，普通到我們進到這個空間會有熟悉親切的感覺，溫馨是必要的。一種讓人踏實安穩的煙火氣，這也是肖涵最後回歸的一個鋪墊。
(《情聖》肖涵家氣氛圖)
設計這個場景需要做一些功課，去捋清楚沈紅肖涵的生活。去一層層的累積生活的細節，本來的美術設想是在家裡有很多可以去更加豐富肖涵人物的道具陳設，譬如去交代一些個業餘愛好之類的，導演拒絕了，因為他想讓觀眾對肖涵有一種同情感，一個沒有了夢想每天枯燥規律的生活工作中年男人，除了幾個朋友他連個愛好都沒有，這個設定挺有意思的。所以怎麼去平衡美術視覺上的表達和人物角色設定就變的尤為重要。
(《情聖》肖涵家氣氛圖)
這個家是一個毛坯房，我們是重新裝修做舊陳設的，而且這是一個二層的loft，我們是使用了一層，二層回北京在攝影棚搭建。因為兩位導演都是技術出身，對位置空間演員走位有近乎苛刻的要求，洗手間里發生了幾段戲，包括一段肖涵與妻子調情的戲份，夫妻二人相處太久，想調劑下這種無趣的生活，衛生間是一個很有意思的選擇，最後成片里這一段也挺好玩的，但是我們實際場景的空間比較小，滿足不了幾個特殊角度的要求，所以採用了棚搭的方式。影視工業網：談談在具體工作時，如何保證具體的執行度？舒興家：從讀完劇本確定了拍攝地，就開始了看景的工作，後方劇本有各種調整，看景的方向也在不停的變化著，但是有利的是我們掌握了大量的場地資料，這也為以後應付各種突髮狀況提供了備選，有了安穩的保障，在製作階段經歷了各種很多狀況，大型政府活動佔用場地，天氣原因，確認的場景突然的變化等等，基本上在與導演主創幾次溝通後都可以拿出解決的方案。這也得益於高效的道具團隊和置景部門。再次感謝他們。
(《情聖》辦公司搭建後效果圖)
美術部門在拍攝階段前需要理性的規劃部門主管人員，去統計合理安排交景的時間，每一個場景都有重點的部分，所有的著力點都是從重點部分開始。怎麼去執行怎麼去全力配合協助拍攝的順利是首位重要的事情。這也是需要去反覆學習和總結經驗的地方。都說電影是一個遺憾的藝術，因為這是我的第一部電影，因為經驗等諸多原因讓我徹底去體會了這句話，這部戲的主創人員都是相識已久的朋友，他們對於細節的苛求與敬業的態度讓我受益匪淺，從一開始的劇本討論到後來的實際執行階段，階段性的從他們身上學到太多東西。也感謝他們的寬容與全力的支持。幾個月的辛苦下來，當你坐到影院看著努力過的成果呈現在大銀幕的那一剎那，幸福感成就感會籠罩全身。這也是電影製作的魅力吧，借宋曉飛導演的一句話：去跟電影好好的談次戀愛吧。
點擊我，查看：《情聖》人物設計訪談
推薦閱讀：