唐英 中國官窯瓷器走向巔峰的執掌人_華夏之生_心得體會_華夏網誌_華夏收藏網

china的意思是瓷器，也就是說西方認識中國由瓷器開始。 中國瓷器聲名鵲起應該是在宋代，而能當得起瓷都二字的，則是江西景德鎮。明清兩代的官窯都設在這裡，由明至清，中國陶瓷業走向了巔峰。追尋其源頭執掌雍正、乾隆兩朝官窯的唐英，功不可沒。 祖籍瀋陽 唐英在自己的詩文集等作品上，都落款「瀋陽唐英」，但是他卻不是出生在瀋陽。 唐英（1682~1756），字俊公、雋公，號叔子，晚號蝸寄老人，瀋陽人，其祖先隸漢軍正白旗。唐英在清朝官至五品，雖然督陶政績卓著，但卻是皇室家奴的身份。 明朝末年，努爾哈赤舉兵反明，他所依靠的武裝力量為滿洲八旗，這是一種以旗辨色、以旗統人的兵民合一組織，戰時這是一支驍勇善戰的軍隊，平時則是務農為本的部落組織。 八旗之中又有旗佐領、包衣佐領之分，旗佐領出則為兵，入則為民，是一群自由人；包衣佐領，又有皇室包衣之稱，隸屬於上三旗，即鑲黃旗、正黃旗、正白旗，他們專供皇家差遣使用。隨著各旗勢力的壯大，又有了蒙古八旗、漢軍八旗。 唐英的曾祖父唐應祖就是後金時期的漢軍正白旗包衣鼓人。包衣，是滿語「包衣阿哈」的簡稱，包衣有家的意思，阿哈則是家奴、奴隸的意思，這些人的來源是戰俘、罪犯或破產者的後代，他們因不同原因成為滿洲貴族的家奴。初時沒有人身自由，但是隨著滿族統一中國，建立大清王朝，許多包衣因戰功而置身仕途。有的成為一時顯貴，如《紅樓夢》作者曹雪芹的祖先。 鼓人，清朝八旗軍出征時，在隊伍的前面有一支儀仗隊，在儀仗隊中負責打鼓的即被稱之為鼓人，唐應祖就是這樣的一名鼓人。當後金定都瀋陽後，唐應祖也定居瀋陽，後來他的後人跟隨八旗軍征戰全國，因戰功一步步升遷，最後入關定居京城。 到了唐英出生時，唐家應該已經在今天的北京一帶定居下來。唐英行三，7歲進鄉塾，16歲因家世及家境的因素，進內務府服役，繼續上代皇室家奴的身份，為皇家服務。 結緣陶瓷 唐英16歲進入內務府，給皇家當差，干過的差事各種各樣，但是沒有一樣能和陶瓷沾上邊。 在他50多歲的時候，被怡親王看重，雍正六年（1728）當江西景德鎮御器廠督陶官出現空缺的時候，怡親王口宣聖命，要唐英以內務府員外郎銜駐景德鎮廠署，協助年希堯辦理皇家瓷器燒造事情。 年希堯任淮安關稅併兼管景德鎮御窯廠事務，可督陶兩年，御窯廠燒造的陶瓷無論數量、質量都很有限，內務府鑒於御窯廠燒造瓷器不力，決定派一名辦事幹練的內務府官員來景德鎮御窯廠協助年希堯督陶，就這樣唐英結緣陶瓷，獲得了在中國陶瓷史上留下重重的一筆機遇。 對陶瓷一竅不通的唐英，為了不負皇家使命，到任就住進窯廠，與工匠們同吃同住，從第一道工序學起。他用真誠打動工匠，不但在近一年的時間裡掌握了燒瓷技藝，而且在許多地方還能夠指點工匠。 為了燒出精美的瓷器，唐英想到博採眾長，曾派自己的幕友吳堯圃到均州調查均窯釉料的配製方法。經過三年的努力，他不但對燒造火候、釉彩變化有一定的了解掌握，可以得心應手地管理窯廠業務，燒造出精美的瓷器，還對傳統陶藝產生極大興趣。 有了與工匠們同吃同住的三年經歷，唐英不但在陶藝上大有收穫，對管理陶務也大有收穫。唐英從陶民的立場考慮問題，認為調動陶民燒陶的積極性在於關心他們的疾苦，從生活上為他們解決實際問題，因此他在管理陶務期間，利用自己可以向皇上反映下情的機會，革除以前留下的弊政，為陶民爭取權益，使他們能夠與自己合作，有精力研究制陶工藝，並且安心制陶。 原來景德鎮從明朝設置御器廠開始，督造官員出自宮中太監，這些太監持寵虐下，根本不把陶民當人看待。他們隨意增加燒瓷數量，為了滿足皇家及太監對瓷器的需索，每年投入到燒瓷上的費用動輒十幾萬兩白銀，而這些白銀最終又加派到老百姓的身上，因此燒瓷越多老百姓越苦，根本沒有研究陶藝的興趣。 清朝接過明朝御器廠，改名御窯廠，也改變了明朝向窯戶工匠派索瓷器甚至坐地勒索的做法，即解除窯戶的「匠籍」，實行僱用制度，此外燒瓷所用物料也按照時價「公平採買」，只是政策雖然定下來，許多官員們並未切實執行。 唐英來到景德鎮協辦陶務，遇到皇家要燒造瓷器的時候，除按時付給工匠們工資外，燒瓷所需要的物料，也按市價付給，他的這種做法不但得到陶民認可，也讓地方官員感到方便。燒出龍缸 龍缸，又稱魚缸，是一種專門為宮廷燒制的名瓷，因缸壁上繪有雲龍紋而得名。 在明朝，景德鎮有30餘座燒造龍缸的大窯，因為龍缸形體龐大，一座窯只能燒造一至兩個龍缸，除工藝、火候的要求非常嚴格外，其耗資也十分巨大，所以只有皇家才有燒造的實力。 清軍入關，景德鎮燒造龍缸工藝因戰亂失傳。順治皇帝曾命景德鎮官員燒造龍缸，規格是直徑三尺五寸，壁厚三寸，可沒有成功。唐英督陶後，開始琢磨已經失傳的龍缸燒制方法，並著手燒制龍缸，「自國初燒造龍缸未成，至唐窯始復其制。」 龍缸是皇家的象徵，唐英作為督陶官，自然也接下燒造龍缸的責任。為了燒造龍缸，唐英除在御窯廠與工匠們一起探討研製外，一有閑暇，他便到民間尋訪老工匠，從中了解明朝燒制龍缸的情況及工藝，他還查閱地方典籍，找尋一切與燒制龍缸有關的資料，希望已經失傳的龍缸燒制工藝從自己手上重新恢復。 唐英的努力沒有白費，從他協助年希堯到他自己親自督陶的近30年的時間裡，一件件龍缸成品呈進到皇宮。據清朝《乾隆記事檔》記載：在乾隆三年六月二十五日曾傳旨要唐英在御窯廠燒造青花缽盂缸、官釉小缸、青龍小缸、紫金釉小缸等，第二年又傳旨唐英，要他燒造青花白地缸時，尺寸要再放大一些，而且要成對。乾隆四年（1739）在唐英的詩集《陶人心語》的序中，作序者提及「龍缸、均窯，均絕業，復古制」。 上海博物館所藏清朝雍正豆花青釉刻花雲龍紋缸，高45厘米，腹徑62厘米，缸壁之上刻著凸出的雲龍紋飾，看著巨龍翱翔於祥雲之中，再看它純凈的釉色及規整的製作，你再將它與景德鎮陶瓷博物館中明朝嘉靖年間的龍缸相比較，你能不讚歎唐英的陶藝和他對中國陶瓷業的貢獻嗎！仿造古瓷 唐英一生經歷康雍乾三代，這三位清朝皇帝各具特點，但是都稱得上雄才偉略，其學問審美也有獨到之處。尤其是乾隆皇帝詩文書畫無所不通，因此對宮廷用瓷也要求極高。他們經常拿出宮中所藏古瓷，要求督陶官員按古陶形制、色彩、圖案燒出仿製品呈進，但是古瓷的燒造工藝多數已經失傳，想要燒出逼真的仿古瓷器，絕非一件簡單的事情。乾隆所要仿造的古瓷，主要是宋代的汝窯、官窯、哥窯、定窯、均窯出品。宋朝的這五個名窯，歷經戰亂到了清朝的時候已經不存在了。它們的燒瓷工藝也隨窯廠的消失而消失。如何才能恢復那時的工藝，唐英首先派人到各地尋訪燒瓷的老藝人，向他們了解以前的燒瓷工藝。其次是與人共同研究從宮內拿來的燒造樣品，一次次琢磨燒造，失敗就找出失敗的教訓，通過總結經驗再行燒造。終於，一件件仿製的宋窯瓷器被燒制出來，有的足可亂真。唐英仿製汝窯瓷器，主要在於仿其釉色，為了仿得逼真，採用與汝窯更為接近的灰胎，因此比明朝的仿品更接近汝窯瓷器；仿官窯的瓷器，則不如仿汝窯成功，因為宋朝官窯瓷器中有紫口鐵足效果，而唐英所仿官窯，由於胎色關係，一直解決不好紫口鐵足問題。於是，他通過黑褐色料畫出紫口鐵足，這種辦法時間一長，顏色就會出現碎斷現象，因此有些美中不足；仿哥窯的瓷器多一些，顏色上有粉青、灰青、灰黃、灰白等等，為了力求接近宋哥窯產品，唐英在釉色上下了一番功夫，以至於一些瓷器由於過分強調真實性，反倒有些失真了；均窯瓷器以其色彩變換為特點，唐英在仿製過程中除繼承了均窯的玫瑰紫、海棠紅、梅子青、騾肝、馬肺等顏色外，還燒制出新紫、米色、天藍、窯變等新品種，使仿均窯瓷器的色彩比之以前更加豐富。唐英除了仿製宋朝名窯瓷器外，在仿製明朝官窯瓷器上也取得了成功，他仿製的明朝永樂、宣德脫胎白釉、甜白刻花、印花器等達到亂真的程度，而且所仿製的宣德青花、釉里紅瓷器不但色彩逼真，就連器型、圖案等也十分逼真，在落款宣德的瓷器上，你如果不是鑒定專家，大概很難判定那是明朝瓷器，還是清朝官窯的仿明瓷器。創新瓷藝唐英並不滿足於仿古的成功，他要在傳統工藝基礎上進行創新。功夫不負有心人，唐英做到了這一點。其創新主要表現在瓷器的釉色、品種以及圖案三個方面。釉色在燒陶工藝中，可以說是門面，釉色不好造型、圖案再好也無法表現出來，唐英在他頭三年向工匠們學習燒陶技術時，已經深刻認識到釉色好壞對瓷器燒造是否成功至為關鍵。後來為了仿製古瓷器，他除自己細心搜求釉色配方外，還一再派人到各處搜求，並且在實驗燒制仿古陶瓷的時候，留心各種配方的差別，通過添料、減料來觀察釉色的細微變化。最後他在與窯廠工匠等人的努力下，不但研製出仿古瓷器的釉色配方，還在此基礎上制出新的釉色配方。他新制的法青釉，比仿宣窯的霽青釉更顯濃紅深翠，而且沒有橘皮棕眼；新制烏金釉包括黑地描金、黑地白花兩種；新制西洋紫色釉，從名稱上就能判斷出這種釉色是他借鑒於外國的經驗。陶瓷器具主要用於生活、祭祀以及後來的欣賞，其造型根據需要有缸、盤、瓶、碗、樽、彝、筆筒等等，但是以往花色品種比較單一。唐英督陶之後，在創新釉色的同時，還燒造出一批新的瓷品。根據他所著《陶成紀事碑記》中介紹有57種陶瓷品類，其中經他創新的品種主要有：抹紅器皿、彩水墨器皿、抹金器皿、澆黃五彩器皿等。在他之後成書的《景德鎮陶錄》、《古銅瓷器考》等著作中，對唐英督陶期間窯廠生產的瓷器品類豐富情況，都大為讚歎：「廠窯至此，集大成矣」，「泄造化之秘」、「佑文明之瑞」，稱自唐英督陶創「有陶以來，未有今日之美備」的盛況。唐英長於書畫，對美有著獨到的欣賞品位。督陶之後，他便把書法、繪畫與陶藝結合到一起。在唐英之前，官窯燒制的瓷器圖案，主要有龍鳳、西番蓮和一些吉祥圖案，圖案顯得單一古板。唐英接手陶務之後，上面的皇帝是乾隆，這位皇帝好大喜功的特點反映到陶務上，就是經常要督陶官燒出一些新奇精美的瓷器，他常將一些自作的詩詞拿來，要督陶官員燒制到瓷器上。這使得勤于思考、勤於實踐的唐英有了更多的創新機會，他除精心將御制詩燒制到陶瓷之上外，還嘗試將山水、人物、花卉、翎毛等圖案燒制到陶瓷器具之上，並且取得極大的成功，官窯陶瓷圖案自唐英起，開始豐富起來，而且越來越趨於精緻。提起景德鎮，人們馬上會想到那些精美的陶瓷製品。如果喜歡看中央電視台的「鑒寶」節目，你應該記得，其中一期展示過一件瓷器，那件小小的瓷器，因為款識有唐英二字，其價格竟然以幾十萬計。也就是這位唐英，在雍正、乾隆兩朝執掌官窯，將中國瓷業發展推向巔峰。
推薦閱讀：