《金瓶梅》詩文芻議（五）

第二部分：風花雪月成幻象——情景篇（2）第三十五回：報仇媚客曲《玉芙蓉》：殘紅水上飄，梅子枝頭小。這些時，眉兒淡了誰描？因春帶得愁來到，春去緣何愁未消！人別後，山杳水遙。我為你數盡歸期，畫損了掠兒稍。《金瓶梅》中書童一人，作者特意安排他在官哥滿月時來、瓶兒斷氣時走，期間七顛八倒弄出許多是非。這回書中宴席間，此曲從書童口中唱出，而且他還是扮成女裝上場的。張竹坡的總批說：「此回單為書童出色描寫也。故上半篇用金蓮怒罵中襯出，下半篇用伯爵笑話中點醒也。」值得一提的是，書中該曲的結尾還有張竹坡的一條夾批：「已寓逃走消息。」到後來李瓶兒死後，果然是「我為你數盡歸期」，「殘紅水上飄」，書童私掛一帆風，逃回蘇州去了。此曲引自明朝陳所聞編撰的《南宮詞記》，由明朝散曲家李日華所作，《金瓶梅》作者有少量改動。李日華曾將王實甫的《西廂記》改編成《南西廂記》劇作而聞名於世。第四十二回：煙火花燈詩（七律）：星月當空萬燭燒，人間天上兩元宵。樂和春奏聲偏好，人蹈夜歸馬也嬌。易老韶光休浪度，最公白髮不相饒。千金博得斯須刻，吩咐譙更仔細敲。元宵佳節，走親、送禮、上壽、吃酒、雙陸、彈唱、觀燈、煙火，這一回的鬧元宵寫盡了西門慶登峰造極之熱。此詩估計為作者自製，置於回首。上半首寫景，貌似人間天上、歌舞昇平，一幅太平盛世的景象。下半首抒懷，感嘆時光飛逝、白駒過隙，難怪要「吩咐譙更仔細敲」了。賦體：彩蓮舫，一個趕一個，猶如金燈衝散碧天星；紫葡萄，萬架連千株，好似驪珠到掛水晶簾。霸王鞭，到處響亮；地老鼠，串繞人衣。瓊盞玉台，端的旋轉好看；銀蛾金彈，施逞巧妙難移。八仙捧壽，各顯神通；七聖降妖，通身是火。黃煙兒，綠煙兒，氤氳籠罩萬堆霞；緊吐蓮，慢吐蓮，燦爛爭開十段錦。一丈菊與煙蘭相對，火梨花共碧桃爭春。樓台殿閣，頃刻不見巍峨之勢；村坊社鼓，彷彿難聞歡鬧之聲。貨郎擔兒，上下光焰齊明；鮑老車兒，首尾迸得粉碎。五鬼鬧判，焦頭爛額見猙獰；十面埋伏，馬到人馳無勝負。縱然費卻千般心，只落得火滅煙消成煨燼。本回鬧元宵的高潮是煙火，作者這段文字寫的轟轟烈烈、淋漓盡致，可見如果讓作者去寫戰爭場面也會毫不遜色。張竹坡在總批中說：「四架煙火，看他偏藏過一架在獅子街，偏使門前三架毫無色相，止用棋童口中一點。而獅子街的一架，乃極力描寫，遂使門前三架，不言俱出。」意料之外的是這段文字的最後兩句，無疑如當頭一盆冷水：豪華將盡，火滅煙消，冷之將至，不可逆轉。第四十三回：爭寵賣富詞《滿庭芳後》：情懷，增悵望，新歡易失，往事難猜。問籬邊黃菊，知為誰開？漫道愁須殢酒，酒未醒，愁已先回。憑欄久，金波漸轉，白露點窗苔。西門慶不僅得子，且與喬大戶家攀親。又認了李桂姐、吳銀兒兩個乾女兒。而在西門慶將黃四送來的四錠金子給官哥玩耍時，不意少了一錠，潘金蓮趁機發難，卻險些被西門慶打了。吳月娘勸她：「誰叫你惹他來？我倒替你捏兩把汗。若不是我在跟前勸著，綁著鬼，是也有幾下子打在身上。漢子家臉上有狗毛，不知好歹，只顧下死手的和他纏起來了。不見了金子，隨他不見去，尋不尋不在你，又不在你屋裡不見了，平白扯著脖子和他強怎麼！你也丟了這口氣兒罷！」從中可看出，吳月娘這個「好人」確實有「奸險」之嫌。此詞為宋朝秦觀所作，作者只引用其後闕，改了原第一字的「傷」為「情」，置於回首。引用此詞表面上是寫秋景：籬邊黃菊、金波微轉、白露窗苔。實際上是寫充滿妒忌心理的人：秋景本數多愁時節，加上往事難猜、殢酒未醒、憑欄已久，自然惆悵莫名了。令：堪笑元宵草物，（傅夥計）人生歡樂有數。（賁四）趁此月色燈光，（陳敬濟）咱且休要辜負。（來保）才約嬌兒不在，（來興）又學大娘吩咐。（書童）雖然剩酒殘燈，（玳安）也是春風一度。（平安）元宵殘酒尚存，來日豪華無多。此令傅日新等八人每人一句，置於回末。這酒令人均六字，看得出是作者精心製作與安排的，其角色、語言之間無法調換。張竹坡評：「將敬濟等各人心事結果，於酒令中一描，不知是忙中閑筆，又是閑中忙筆也。妙甚！」此令顯示的「各人心事結果」往往會被讀者忽略，張竹坡在後文中也並未點明，可能他是故意不說透。本人後來重閱這段小說，才注意到完令後作者最後幾句話的意思：「眾人念畢，呵呵笑了。正是：飲罷酒闌人散後，不知明月轉花梢。」看來這句「不知明月轉花梢」頗有深意，讀者不妨在書中細細檢索、琢磨，這種探索過程，無疑會使「讀書」意興盎然。第四十四回：偷金消夜詞《滿江紅前》：晝日移陰，攬衣起，春幃睡足。臨寶鑒，綠鬢繚亂，未斂裝束。蝶粉蜂黃渾褪了，枕痕一線紅生玉。背畫闌，脈脈悄無言，尋棋局。此詞寫李瓶兒無奈心情。李瓶兒與吳銀兒下棋，說：「為這孩子，來看不打緊，教人把肚子也氣破了。將他爹和這孩子背地咒的白湛湛的。我是不消說的，只與人家墊舌根。誰和他有甚麼大閑事？寧可他不來我這裡還好，第二日教人眉兒眼兒。」張竹坡在本回總批中說：「金蓮心事，每於憤怒處寫之。瓶兒心事，既不一言，何由寫出？故又借銀姐下棋，將海枯石爛，天長地久，不言之恨，輕輕道出。」此詞為宋朝周邦彥所作，作者引用其前闕，一字未改，置於回首。不僅符合下棋的情節，而且詞語極像李瓶兒本人的口氣，明知潘金蓮終日虎視眈眈、張牙舞爪，自己卻只能忍氣吞聲、無可奈何。第四十五回：勸當解衣詞《玉蝴蝶後》：徘徊，相契酒會。三千朱履，十二金釵。雅俗熙熙，下車成宴盡春台。好雍容，東山妓女；堪笑傲，北海樽壘。且追陪。鳳池歸去，那更重來！西門慶得勢，寫盡趨附小人。張竹坡在本回總批中說：「一部內凡數書伯爵關目，如簪花飲酒等情，幫嫖追歡等事，皆是以色動人。如此回勸當銅鑼，方是特書以財而趨奉之也。」應伯爵畢竟是聰明人，他早就看破李桂姐了。「應伯爵向謝希大說：『李家桂兒這小淫婦兒，就是個真脫牢的強盜，越發賊的疼人子！恁個大節，他肯只顧在人家住著？鴇子來叫他，又不知家裡有甚麼人兒等著他哩。』謝希大道：『你好猜。』悄悄向伯爵耳邊，如此這般。說未數句，伯爵道：『悄悄兒說，哥正不知道哩。』」此詞為宋朝柳永所作，作者引用其後闕，稍有改動，置於回首。詞中「北海樽壘」引用的是東漢孔融的典故，孔融極好酒，世人稱其為「孔北海」；「鳳池」是皇家禁中池塘，會使人聯想到「酒池肉林」，實指中書省。作者引用此詞在於點明酒、色、財是相連的，無論幫閑還是妓女，只要主人有錢，都會「相契酒會」、「雅俗熙熙」，都「好雍容」、「堪笑傲」、「且追陪」。對：萬井風光春落落，千門燈火夜沉沉。曲終人散，夜色沉靜，本回以此對結尾，應屬作者自製。讀來似有餘音裊裊，卻又萬籟俱寂，不知接下來會發生什麼？張竹坡說：「必如此隱隱約約，預藏許多情事，至後文一擊，首尾皆動。」作者用此對結束本回大約就是此意。第四十六回：走雨卜龜詞《浣溪沙》：小市東門欲雪天，眾中依約見神仙，蕊黃香細貼金蟬。飲散黃昏人草草，醉容無語立門前，馬嘶人哄一街煙。元宵剛過，雨雪將臨。前有神仙相面，今有老嫗卜龜。卻與後文潘金蓮、吳月娘、孟玉樓、李瓶兒的遭遇都一一對應。所以張竹坡在本回總批中說：「卜龜兒，止月娘、玉樓、瓶兒三人，而金蓮之結果，卻用自己說出，明明是其後事，一毫不差。而看者止見其閑話，又照管上文神仙之相，合成一片。」又說：「此處言正月內事，接連自初九日寫至十六日，一日有一日的事，卻令人捱著，不覺其板重，不必分明處卻甚分明。」此詞為南唐張泌所作，作者將其置於回首，一字未改。張竹坡對此詞有一個旁批：「此回總是伏線文字。」更強調了他上面這些話。而詞末「馬嘶人哄一街煙」一句，似乎又是屬於「應該分明處卻不分明」的文字技巧了。第五十二回：山洞花園詩（七律）：春樓曉日珠簾映，紅粉春妝寶鏡催。已厭交歡憐舊枕，相將遊戲繞池台。坐時衣帶縈纖草，行處裙裾掃落梅。更道明朝不當作，相期共斗管弦來。本回寫西門慶、陳敬濟兩人各自的淫情，都發生在花園假山的「雪洞兒」內。先是西門慶與李桂姐，從名分上說是乾爹與乾女兒。後是陳敬濟與潘金蓮，從名分上說是女婿與丈母娘。此詩原為唐朝孟浩然的《春情》，作者用來置於回首，只將原詩第一字的「青」改為「春」。看來，把原本描寫青樓妓女的詩用在這裡不僅適合於李桂姐，也適合於潘金蓮。對：無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。陳敬濟和潘金蓮這次花園之戲，被孟玉樓破壞了，但兩人均未死心。張竹坡在本回總批中說：「金蓮之於敬濟，自見嬌娘後，而元夜一戲，得金蓮一戲，罰唱一戲，至此鬥葉子一戲，乃於買汗巾串入花園之戲，方討結煞。一見西門之疏，一見二人之漸。」此對可謂聞名遐邇，原出宋朝晏殊的《浣溪沙》一詞。作者引用在這裡，預示陳、潘間的淫事還將繼續發展。第五十三回：驚歡求子詞《應長天》：小院閑階玉砌，牆隈半簇蘭芽。一庭萱草石榴花，多子宜男愛插。休使風吹雨打，老天好為藏遮。莫教變作杜鵑花，粉褪紅消香罷。本回寫月娘這樣盼孕：「然後箱內取出丸藥放在桌上，又拜了四拜，禱告道：『我吳氏上靠皇天，下賴薛師父、王師父這葯，仰祈保佑，早生子嗣。』」張竹坡在總批中說：「月娘求子，蓋正對『掃雪』一回也。夫雪夜求子，明是怨憤，而借求子作勾挑之討，所以牢籠其夫。此回求子，方是真正求子也。」有考證說此詞引自三國時《吳譜》一書，詞作者佚名。此詞原來是吟誦萱草與石榴的，萱草常稱忘憂草，又名宜男草；而石榴則歷來是「多子」的象徵。作者用此詞置於回首，與月娘拜求子息的主題倒也相配。第五十四回：戲釧診瓶詞《浪淘沙》：美酒斗十千，更對花前。芳樽肯放手中閑？起舞酬花花不語，似解人憐。不醉莫言還，請看枝間。已飄零一片減嬋娟。花落明年猶自好，可惜朱顏。李瓶兒自生養官哥後，身體一向不好，本回開始，首先由任醫官前來替她治病。張竹坡本回總批說：「若任醫官，又為官哥作襯。見官哥不死，瓶兒尚可依。官哥死而瓶兒必死，子虛之靈不爽矣。」此詞置於回首，估計為作者自製，只第一句「美酒斗十千」可能來自唐朝王維《少年行》的詩意。詞中「花不語、莫言還、飄零、減嬋娟、花落、可惜朱顏」等詞語，似乎都為李瓶兒所寫。第五十七回：千金一笑對：秋月春花隨處有，賞心樂事此時同。西門慶喜得官哥，萬事遂心，舍永福寺修繕銀五百兩，又叫薛、王兩姑子印《護諸童子經》五千卷，不亦樂乎。哪知卻被吳月娘潑了一盆冷水，月娘說：「哥，你天大的造化，生下孩兒。你又發起善念。廣結良緣，豈不是俺一家兒的福分！只是那善念頭怕他不多，那惡念頭怕他不盡。哥，你日後那沒來回沒正經養婆娘、沒搭煞貪財好色的事體少干幾樁兒，卻不儹下些陰功，與那小孩子也好！」此對在明朝王世貞的《鳴鳳記》中為「秋月春花易老，賞心悅事誰憑？」，似乎應該是同一人所作。研究《金瓶梅》作者的專家有一度曾認為王世貞就是《金瓶梅》的作者，但後來又否定了。看來這一對倒可以提供給「金學家」們作深入研究，在此存疑。第五十八回：打狗磨鏡對：舞低楊柳樓頭月，歌罷桃花扇底風。西門慶白天宴請周守備、劉薛兩內相等眾官宦，宴罷作者插入此對。此迴文中描寫的正是一眾官宦、文人為西門慶慶壽，之間倪秀才奉承西門慶道：「此是老先生崇尚斯文之雅意矣。」「扇底風」三字用在此處，倒也意味深長。此對出自宋朝晏幾道《鷓鴣天》詞中的兩句，作者改動了個別字。對：舞回明月墜秦樓，歌遏行雲迷楚館。西門慶晚上宴請吳大舅、應伯爵等人，鄭月兒等彈唱助興，宴罷作者插入此對。作者安排這副對是明示西門慶的不知高低：李瓶兒這裡痛苦難熬、以淚洗面，已經「墜秦樓」；他卻在那裡鶯歌燕舞、花天酒地，還在「迷楚館」。本迴文中說，自從官哥遭貓驚以後已久病不愈，加上潘金蓮這邊打狗、打秋菊，故意弄出大聲來，「李瓶兒在那邊，只是雙手握著孩子耳朵，腮邊墮淚，敢怒而下敢言。」此對出自《水滸傳》第五十一回「插翅虎枷打白秀英」，作者稍有改動。詩（七絕）：蓮萼菱花共照面，風吹影動碧沉沉。一池秋水芙蓉現，好似嫦娥傍月陰。磨鏡老兒磨完鏡後，潘金蓮「拿在手內，對照花容，猶如一汪秋水相似。」隨後，作者插入此詩。張竹坡說：「必雲磨鏡者，蓋欲金蓮磨其惡念以存本心。」可惜潘金蓮不僅本心未存，這惡念頭卻一天多過一天。此詩估計為作者自製。作者把潘金蓮的美貌寫的很動人，如果撇開她，從寫景角度看也很動人，大可作為看荷賞月的佳作。第五十九回：露陽賭物賦體：銀河耿耿，玉漏迤迤。穿窗皓月耿寒光，透戶涼風吹夜氣。譙樓禁鼓，一更未盡一更敲；別院寒砧，千搗將殘千搗起。畫檐前叮噹鐵馬，敲碎思婦情懷；銀台上閃爍燈光，偏照佳人長嘆。官哥病危，「李瓶兒守著官哥兒睡在床上，桌上點著銀燈，丫鬟養娘都睡熟了。覷著滿窗月色，更漏沉沉，果然愁腸萬結，離思千端。正是：人逢喜事精神爽，悶來愁腸瞌睡多。」隨後，作者插入這一段文字。這段賦體部分引用自《水滸傳》二十一回「宋江怒殺閻婆惜」，經作者改寫後，顯得特別凄楚，「銀河、玉漏、皓月、涼風、譙鼓、寒砧、鐵馬、燈光」，全都是一片涼氣，令人不寒而慄。其中「寒砧」指寒天的搗衣聲；「鐵馬」指屋檐下的鐵片在風中發出聲音。第六十回：死孽生涯詞《臨江仙》：倦睡懨懨生怕起，如痴如醉如慵。半垂半卷舊簾籠。眼穿芳草綠，淚襯落花紅。追憶當年魂夢斷，為云為雨為風。凄凄樓上數歸鴻。悲淚三兩陣，哀緒萬千重。官哥死，作者寫道：「話說潘金蓮見孩子沒了，每日抖擻精神，百般稱快，指著丫頭罵道：『賊淫婦！我只說你日頭常響午，卻怎的今日也有錯了的時節？你斑鳩跌了蛋──也嘴答谷了。春凳折了靠背兒──沒的椅了。王婆子賣了磨──推不的了。老鴇子死了粉頭──沒指望了。』李瓶兒這邊屋裡分明聽見，不敢聲言，背地裡只是掉淚。」不久，其病越發沉重。此詞估計為作者自製，置於回首。詞中寫景如「雲、雨、風、簾籠、芳草、落花、歸鴻」，寫情如「痴、醉、慵、倦睡、眼穿、悲淚、哀緒」，寫的凄婉之極，很符合李瓶兒瀕臨崩潰的心態與生不如死的處境。張竹坡在本回總批中說：「李瓶兒病重，見色慾有悲傷之時，錢財無止足之處，為世人涕淚相告也。」（待續）
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