烏爾善是怎麼把小說變成電影的？
由烏爾善執導、陳國富監製，陳坤、黃渤、舒淇、楊穎、夏雨領銜主演的奇幻冒險巨制《鬼吹燈之尋龍訣》已經上映了將近一個月了。
作為一部以盜墓為主題的電影，總共花費成本約兩億五千萬製作的以視覺特效為特點的中國首部奇幻冒險電影，對於如何處理小說和電影之間的關係，如何用電影語言去重新呈現一個宏大的幻想世界，如何面對電影審查等等，這些一直讓導演們糾結不已的問題，烏爾善，有著自己獨到的想法。
《尋龍訣》
導演: 烏爾善編劇: 張家魯主演: 陳坤 / 黃渤 / 舒淇 / 楊穎 / 夏雨類型: 劇情 / 動作 / 奇幻 / 冒險製片國家/地區: 中國大陸語言: 漢語普通話上映日期: 2015-12-18(中國大陸)片長: 120分鐘(中國大陸)
劇情簡介：
上世紀80年代末，胡八一（陳坤飾）、王凱旋（黃渤飾）與Shirley楊（舒淇飾）在美國打算金盆洗手，本來叱吒風雲的摸金校尉淪為街頭小販被移民局追得滿街跑。就在此時，意外發現20年前死在草原上的初戀對象丁思甜（楊穎飾）可能還活著，胡八一、王凱旋、Shirley楊決定再入草原千年古墓…… 《尋龍訣》拍攝花絮
烏爾善，1972年6月10日出生於內蒙古呼和浩特，中國內地導演。
2004年憑藉執導的獨立電影《肥皂劇》獲韓國釜山國際電影節國際影評人獎。2011年憑藉執導先鋒武俠喜劇電影《刀見笑》獲第48屆台灣電影金馬獎最佳新導演。2012年執導的東方魔幻愛情電影《畫皮2》票房超過七億人民幣，並獲得第20屆北京大學生電影節最佳觀賞效果獎。2014年執導奇幻探險類電影《鬼吹燈之尋龍訣》。
用視覺講故事搜索百度百科，可以看到這樣對烏爾善的描述。在眾人眼中，他是一個視覺上有天賦的導演。求學期間，先後就讀中央美術學院油畫系和北京電影學院導演系。學生時代積累的繪畫功底，給了他極強的用畫面去呈現故事，表達敘事的能力。
對於他而言，視覺和故事這兩件事並不是對立的，本來就是一件事，不要分開看。用視覺講故事應是導演第一應該學會的本領，無論怎麼去講，都必須用電影語言，這是關乎本質的問題。努力成為一個用電影語言講故事的導演，是他一直追求的目標。必須承認的是，電影無法做到讓每一個人滿意。一萬個讀者有一萬個哈姆雷特，超越讀者心中對小說的遐想，是個又冒險又極具艱險的事情。在他的理解當中，電影規律並不是把小說直接視覺化，那會變成PPT展示，而是需要講一個電影化的故事。
2012年6月，在《畫皮2》上映後，烏爾善就投入了《尋龍訣》項目中，劇本整整做了兩年零兩個月的時間，到2014年8月才正式開機，今年5月，就已經完成定剪，之後進行的後期特效製作長達半年，直到現在才要面世。而在《尋龍訣》之後是否還會繼續《鬼吹燈》系列電影的製作，他說如果新片反響好就會有。
這次的《尋龍訣》在前期創作初期，他在寫劇本的時候，玩了兩個單機遊戲，不單單是玩，通過《古墓麗影9》和《神秘海域》2、3系列，借鑒了這兩個冒險遊戲的劇作方式，和場景設計的思路。兩個暢銷國際的單機遊戲給了他很大靈感，講故事的方式和呈現的視覺效果，深深的啟發了他。
新片《尋龍訣》根據天下霸唱所著盜墓小說《鬼吹燈》的後四部改編而成，參與劇本創作的他，同樣面對「國產電影不能有鬼」這一問題，他選擇遵守這個規則。在目前，所有的幻想類電影都需要遵守這個規則，並不是只有他的電影，而在世界電影市場中，每個地區和國家都有相應的限制，完全沒有限制的環境是不存在的。不選擇逃避，而是努力想到更好的創意和智慧去超越這一限制，是他的努力目標。
剛開始創作劇本的時候，他把所有的探險類電影看了一遍，最喜歡斯皮爾伯格拍的《奪寶奇兵》第三集，還有《木乃伊》第一集。他邀請了多次獲得金馬獎提名並以《天下無賊》一片獲獎而知名的編劇張家魯，一同改編原著小說。這位來自台灣的金牌編劇說這次改編的量，相當於重新寫了一集。原作者天下霸唱也被請來寫了部分的情節，兩年的時間都用在了創作新劇本上。
在他眼中，電影跟小說是兩個不同的媒體，小說裡面精彩的東西，直接複製成一部電影，是行不通的。電影要處理最根本的問題是將這幾本能看一兩個禮拜的小說，變成可以持續觀看的長達兩個小時的電影。他認為，導演要要遵循電影的規則，找到小說里最有價值的元素，然後進行放大。這也是所有改編，需要處理的技術內容。一個成功的電影，一定不是成功小說的在線版，而是一定要有屬於電影的邏輯。
選擇將原作者請來撰寫劇本，看得出，他尊重原著的價值。《鬼吹燈》系列小說，在中國具有很大的影響力，通過邀請他參與創作，也是一種尊重作者創意的行為。在烏爾善看來，天下霸唱是個非常有創造性的作者，即使沒有做電影的經驗，但通過他的思維方式，能夠提供一些處理故事的方法。張家魯也寫過很多電影劇本，大家熟悉的有很多，例如《狄仁傑》和《風聲》，但他也沒有寫過探險類型，這在中國是一個空白。面對這個情況，參與劇本創作的幾個人，都或多或少是涉足了一個新的領域，整個的創作過程，看起來更像是一個學習過程，然後才是創作，現在看來，也是一個冒險過程。
作為一個導演，他因為這部新片，給自己樹立了很多新的目標。嘗試去做一個面對中國觀眾的的類型電影，便是其中之一。
到底什麼是類型電影，他花費了很長時間去研究。先去了解探險電影的基本的原則是什麼，然後接著學習。再試圖將原著這麼龐大的資源，找到它最有價值的核心，保留最精品的部分，最後與探險類電影做一個結合。這個過程需要處理的事情有很多，例如如何處理傳統文化元素，如何處理中國人的現實生活，因為原著里這幾個人生活很有質感。而這些東西跟類型的需求做結合是比較困難的，類型片需要影片保持一定的節奏感，基本設置不能缺少，還要有一定的娛樂效果，不能以非常沉悶的方式去講述故事。
面對這麼多複雜的需求，如何將這些需求結合在一起，從而達到一個完整成熟的電影效果，耗費了他很多的時間。他說「別人看著三年什麼都沒幹，其實我天天在忙。」兩年間，改了許多次劇本，不停的調整，始終在面對這些問題。他並不想拍一個美式的中國電影，而是希望能既運用類型電影的規則，同時保留傳統元素，做一個純粹的中國電影。這種感覺對他來說特別親切，又不會將那些驚險的、奇幻的東西失去。這個要求給編劇以及整個創作團隊帶來了相當大的挑戰。電影終於要上映了，所有的這個努力總算是值得的。
現在，越來越多的小說被改編成電影、電視劇，而改編熱門小說，始終會遭遇的問題就是，原著小說粉絲的質疑。他深知這種來自熱心書友給他造成的壓力有多大。他喜歡《鬼吹燈》，覺得故事精彩極了，但屬於文學小說的精彩，完全不動的放到電影里來，就會變得無趣，他選擇了重新開始，保留原著有價值的元素，創新故事劇情。因為原著畢竟已經是2006年的作品了，《尋龍訣》本身就是一個帶著懸疑、冒險的電影，不可能期許觀眾面對一個已經知道答案懸念的故事再次產生同第一次相同的反應，必須有一個新的懸念設置傳遞給觀眾，這是電影創作的一個基本需求。
前期準備＋指導演員為了拍好《尋龍訣》，烏爾善看了很多關於盜墓的資料，精心挑選之後，提供給演員兩本比較重要的資料，一本叫《中國盜墓史》，還有一本叫《黃泉下的美術》，這兩本書，是他看過的講墓穴文化講述的比較好的兩本書。之後便把資料發給了每個演員。
《尋龍訣》集中了國內目前一線的明星演員，如何為本片選擇角色，看似困難的問題，並沒有難倒他。他認為，明星對於一個電影來說是非常重要的。明星之所以能成為明星，是因為他們本身的專業能力和個人各方面的努力，才成為明星。他想要自己的電影面向市場。選擇這個卡司的背後原因，是希望通過幾位演員的勝任，同樣給觀眾帶來更大的關注。他喜出望外，因為演員們在接到劇本後，都樂於參與電影的拍攝。
陳坤是他上一部電影的合作夥伴，作為一個極為認真的專業演員，陳坤為此查了許多關於風水的資料。烏爾善認為，這是演員必要的功課。陳坤在本片中飾演一個風水專家，本應對這些東西了如指掌，所以這是演員自己必須要學習的，這也是演員基本的工作，就和編劇要寫劇本一樣。演員需要為了結合這個角色，而做很多的準備，不光要看風水的書，還要同時做身體訓練，做拍攝打戲的準備。
對於本片的視覺風格，他認為還是偏向寫實的風格，儘管有超現實的設置，例如棺材爆裂那個特效，但它的視覺看起來是真實的。
在拍攝《尋龍訣》之前，烏爾善已經通過《畫皮2》積累了拍攝魔幻題材的經驗。不僅是因為他對這個類型感興趣，同時他也很嚮往將奇幻動作還有歷史一起結合在一起的創作體驗。因為成本、時間、當時的能力等等，在《畫皮2》的時候，留下了很多遺憾，所以希望在《畫皮2》後再次創作這樣一個奇幻冒險電影的時，能有一些長進和不同。對此，他的具體操作是：先是邀請了一個特效總監，獲得過奧斯卡獎的特效導演——道格拉斯；之後，請了中國、韓國、美國的團隊做特效。受到了萬達、華誼、光線三家巨大的資金支持。但相比與上一次創作，投入了更多的錢和時間，更多專業人士的參與，讓整部影片質量有巨大的改變。
擁有什麼樣的導演風格，烏爾善覺得這是一個特別難以察覺的事情，因為它是一個自然而然的流露。幾部作品，每一次面對的題材都不一樣，類型也不同：《刀見笑》是一個黑色幽默的武俠喜劇，《畫皮2》是一個唯美的魔幻愛情故事，《尋龍訣》是一個奇幻冒險，每個作品在類型上差異很大。他並不怎麼關心這種自然而然流露出的美學趣味和個人對色彩的處理，他更在意怎麼處理好冒險片這一新的類型。
推薦閱讀：
※翡翠原石的色要怎麼看？
※凈空法師：生活中怎麼修
※奇門遁甲中八卦、三奇、六儀、八門、九星、八神怎麼排？
※你家屋頂的花園真好看，怎麼弄得哈？
※白薯紅薯紫薯，各有各的「薯」性。營養專家教您怎麼吃更健康！