「小鮮肉」問題成堆誰之過

《河北日報》（2017年3月21日） 07版□韓 莉表演用替身、不背台詞、遲到早退、拿天價片酬……真箇是劣跡斑斑。日前，某編劇貼出「檄文」《表演，一個正在被毀掉的行當》，將自己「卧底」橫店的經歷一一道出，矛頭直指部分靠臉吃飯的「小鮮肉」。文章出來後一石激起千層浪，宋丹丹、陳道明、張國立、濮存昕、陳凱歌等影視界名人紛紛發表意見。宋丹丹暗諷「小鮮肉」「愛攀比毛病多」，陳凱歌對他們的演技不以為然，陳道明批評他們「手破了就當敬業」。許多資深導演和編劇也分別表達自己的不滿，一時間，圈裡的「老炮兒」們對一部分重顏值輕演技、投入低要價高的年輕演員的討伐聲前所未有的整齊和激烈，指責其對國產影視劇行業造成巨大的破壞。那麼，「小鮮肉」的表現是不是毀掉表演這個行業的原罪？這些自帶話題、圈粉兒無數的「流量明星」們的鍋背得冤不冤？毫無疑問，相對於諸多踏冰卧雪的前輩，「小鮮肉」們如今的表現太過散漫、矯情、嬌滴滴，很容易讓人產生「怒其不爭」的感慨。但是，如同那些被慣壞了的孩子，究其背後成因，對孩子太過寵溺的家長也有著不可推卸的責任，板子除了落在不懂事的孩子身上，大人們恐怕也難辭其咎。正如某製片人所言，一年間能播出的國產劇有200多部，其中能在知名衛視播出的僅100多部，能拉動粉絲經濟的「小鮮肉」也不過20多位。戲多「鮮肉」少，他們自然成了所謂的稀缺資源。在高酬勞和高人氣的雙重誘惑下，年輕的娃娃們很容易被名利所驅使，蘿蔔快了不洗泥，出現半個月就拍完一部大劇，使用「表情包」表演的投機方式實不稀奇。此外，製作方和播出平台的責任也不可推卸。他們一味追求收視率和流量，甚至參與自我炒作，在他們眼裡，有演技的演員炒作空間不大，有顏值的反而更容易操作。從目前影視業的生態環境來說，資本是核心，以前的編導中心制，不知不覺變成了「小鮮肉中心制」。作為一部劇的靈魂，編劇往往得不到真正的重視，既沒有充分的創作周期，也沒有合理的薪酬分配。甚至很多大熱的IP劇，為了配合投資方的要求和演員的檔期，兩個月就能攢齣劇本來。劇本劇本，一劇之本，如今卻甘受資本和商業的擺布，編劇再沒心思深入生活，主創團隊也是簡單拼湊、匆匆上馬……今日之狀況，錯在「小鮮肉」，又不僅僅在「小鮮肉」。若想改變現狀，需要的是多方努力，齊出重拳：一方面製作方和播出平台切忌盲目追星、唯利是圖，要肩負起應盡的文化責任；另一方面要對經紀公司加強管理，不能奇貨可居、漫天要價；更重要的是，對待年輕演員要寬容而不放任，要讓他們認識到把戲演好才是正途，而不是助理多、保鏢多、坐頭等艙、住五星級總統套房就多麼光榮。其實，影視界並不缺少榜樣，比如提起「宋大成」，就想到李雪健；提起「康熙大帝」，就想到陳道明；提起「和珅」，就想到王剛；提起「劉羅鍋」，就想到李保田……一個演員能讓角色如此深入人心，達到人戲合一的境界，靠的可不單單是一張或漂亮或帥氣的臉蛋。對「小鮮肉」們而言，顏值高並不是他們的錯，但只靠顏值吃飯卻註定無法長久。把目光放長遠些，知不足明進退，沉心靜氣、內外兼修，才是最好的「保鮮劑」。
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