從名帖中看古人如何度夏消暑

編者按：「晝晷已雲極，宵漏自此長。」夏日溽熱難耐，氣溫直逼40攝氏度，動輒大汗淋漓。如此炎熱，不妨在家中飲茶讀帖消暑。

【王羲之《今日熱甚帖》】

釋文：今日熱甚，足下將各勿勿，吾至乏，惙力不具，王羲之白。

《今日熱甚帖》是王羲之寫給朋友的信，大意是：天太熱，咱們各忙各的，你就別來了，我也渾身沒勁，就不接待你啦。眾所周知，夏日在家中，為了方便和涼快起見，大多光著膀子，有外人來就得全副武裝、穿戴整齊，大家都難受，不痛快，所以夏天就該少串門，彼此都方便。王羲之曾經袒腹東床，說出這樣的話，也就不奇怪了，充分展現了魏晉人放蕩不羈的性格。

此貼草書刻本，風格平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀。

【楊凝式《夏熱帖》】

《夏熱帖》，紙本，23.8cm×33cm，

草書8行，共32字，北京故宮博物院藏。

楊凝式《夏熱帖》

釋文：凝式啓：夏熱體履佳宜，長□酥密水，即欲致法席，苦非□□□乳之供，酥似不如也。(以下數字殘損難識)病？(下二行殘損)。

《夏熱帖》是楊凝式寫的一封信札，內容大致是，因天氣炎熱，送給僧人消夏飲料「酥密水」表示問候。酥密水是夏日解暑「神飲」，古時冬日鑿取冰塊，藏於地窖之中，待炎炎夏日取出，「積素冰於幽館，氣飛結而為霜」，既可降暑，又可製造冷飲。這在當時雖是個稀罕玩意兒，但楊凝式當過太子太保，所有他還是享受得起的。

此帖筆勢雄健縱逸，鋒芒灼耀，結體富於變化而不失法度。這是楊凝式唯一的傳世草書作品，書法兼取唐顏真卿、柳公權筆法，體勢雄奇險崛，運筆爽利挺拔，與他的楷書、行書作品相比較，藝術風格迥殊，表現出了書家的豐富藝術變化，為楊凝式書法代表作品作之一，曾刻入《三希堂法帖》。

【蔡襄《暑熱帖》】

《暑熱帖》，行書，紙本，23cm×29.2cm，台北故宮博物院藏。

釋文：襄啟：暑熱，不及通謁，所苦想已平復。日夕風日酷煩，無處可避，人生韁鎖如此，可嘆可嘆！精茶數片，不一一。襄上，公謹左右。牯犀作子一副，可直幾何？欲托一觀，賣者要百五十千。

《暑熱帖》蔡襄的行書手札。從手札的內容可以看出，蔡襄頗通情理，「暑熱，不及通謁」，不去人家拜望，省得招人煩。炎炎夏日，通情達理的他也不免抱怨，感喟「日夕風日酷煩，無處可避」，但最終上升到人生哲學的高度，「人生韁鎖如此，可嘆可嘆」。唯有喝點清茶，稍帶送友人精茶數片，可解暑熱，感受些人生情趣。

此貼端莊的楷書中夾雜以行書筆法，法度嚴謹，渾厚端莊，淳淡婉美。

【米芾《逃暑帖》】

《逃暑帖》，紙本，行書，30.9cm×40.cm，

美國普林斯頓大學藝術博物館藏。

釋文：芾頓首再啟。芾逃暑山，幸茲安適。人生幻法,中□為虐而熱而惱。諺以貴□所同者熱耳。訝摯在清□之中，南山之陰。經暑衾□一熱惱中而獲逃，此非幸□。秋可去此，遂吐車茵。芾頓首再啟。

此帖疑為致章惇書札，共有8個字剝去不能辨識，但尚能辨其文意，大概指米芾因暑熱而逃暑于山，幸茲安適。

還是米芾過得悠遊自在，他前半生在地方做官，此時剛轉任「監中嶽祠」閑職，除了幫皇家看護一下廟產，時間全可自由支配。所以，米芾才能帶著一家老小，躲進深山。為躲避酷暑，他盡情享用「南山之陰」，著一「逃」字則境界全出矣。如楊絳女士所言「城裡的人想逃出來，城外的人想衝進去，人生的慾望大都如此」。只是人生負累，像米芾這樣瀟洒自若者，能有幾人！大多數人是無處可逃，只能當「沉默的大多數」。

此帖恬淡無華，用筆結字，寧拙毋巧。鋒毫斂放有度，逆鋒明顯，有垂均縮，其掠、磔間露泰和遺意，顯得深沆含蓄，大有「衣冠唐制度，人物晉風流」的氣概，高逸之至。

【馬愈《暑氣帖》】

《暑氣帖》，紙本，行書，

23.7cm×38cm，北京故宮博物院藏。

釋文：暑氣初平，頗有涼思。十一日敬潔一觴，敢請移玉過寒舍話舊片時，惟不外是荷。署款：「馬愈奉醫相杜先生閣下。」

《暑氣帖》是馬愈邀請朋友醫相先生來訪敘舊的書信，其大意不難理解。由此大家也可獲避暑之法：若想暑氣消退，只待傍晚時分稍見涼意，便邀朋友來相聚話舊。暑氣初平，心情舒爽，屆時備上酒菜，三兩知己對坐小酌，共話文章，暢敘友情，那是何等快活。

此貼因系友人間來往信札，書寫時隨意性很大，行筆縱橫不羈，體勢開張而不求工緻。其書體瘦勁奔放，氣息朗暢。陳其錕跋中稱：「此書骨力排奡，縱宕不羈。」

【雍正《夏日泛舟詩》】

《夏日泛舟詩》軸，行書，絹本，

140.3cm×62.2cm，北京故宮博物院藏。

釋文：殿閣風生波面涼，微洄徐泛芰荷香。柳陰深處停橈看，可愛纖鯈戲碧塘。——夏日泛舟舊作。

雍正《夏日泛舟》七言詩的大意為：涼涼的清風從亭閣吹向水面，泛起的層層波紋回蕩起陣陣蓮荷的香氣，把船停在陰涼的柳樹下，看那可愛的魚兒在碧綠的池塘中嬉戲。

此作品草、行相間，筆墨飽滿勁健，氣韻貫通，其圓熟之體勢可與館閣體高手相頡頏。清世宗雍正皇帝名愛新覺羅·胤禛，康熙皇帝第四子。受其父影響，雍正帝亦喜書法，遠師二王及晉唐諸家，近法董其昌及館閣體，真、行二體頗入規矩，是清代皇帝中書法造詣較高者。