收藏見證歷史（6-34）春秋吳越地區陶瓷器發展的特點，原始青瓷

接上文《收藏見證歷史》（6-33）

很明顯，春秋三百年，隨著一些諸侯大國的崛起，青銅器禮器得到了充分的、廣泛的發展。祭祀文化的文化內涵未變，傳統的繼承與區域特色的表現形式成了主題，而另一個重要主題則是陶瓷器成為了禮器組合重要的補充。

吳越及百越地區一直是陶瓷器燒造的重要區域，尤其是春秋時期流行的印紋硬陶和原始瓷器，大多燒制於長江下游及江南地區。吳越青銅器的器型和紋飾也深受陶瓷器影響，我們在上幾篇文章中也有過分析，同樣，陶瓷器也深受傳統青銅器影響。

---陶龍提梁壺，春秋，江西省貴溪縣崖墓出土，高19.8公分

這裡要注意青銅器和陶瓷器，後人定名會有部分差異，這種陶瓷器提梁壺，在青銅器中稱為盉。

可參看《收藏見證歷史》（6-28），此壺整體形制及裝飾風格與吳王夫差盉等春秋晚期青銅盉十分接近，淺扁圓腹、圓底，三蹄形獸足，流口為龍首，龍身形提梁，上有兩段龍脊扉棱，龍尾為鋬。器身密布印製的簡體龍紋。

此器為泥質灰陶材質。灰陶仍然是這個時期的主要品種，以實用為主，多鬲、甑、盤、豆等，但出現了兩類新的品種。1）第一種就是上圖所展示這類貴族專用的，作為陪葬禮器的品種，計有鼎、簋、壺（盉）、匜、罍等十多種器型。這類器物常不用高溫燒制，非實用器，重視的是器型及紋飾，模擬青銅器。這類品種在吳越、百越及中原地區、楚地等都有出現。

2）出現了較多數量的建築用陶的板瓦、筒瓦與瓦當。

---印紋硬陶簋，春秋，安徽屯溪飛機場出土，高10公分

印紋硬陶仍然是重要的實用器，多裝盛器，如簋、罍、罐等

春秋時期的印紋硬陶裝飾更加豐富，例如此器雙環形耳下裝飾鋸齒狀扉棱等，紋飾類型也更多。而吳越青銅器大量使用類似印紋硬陶的幾何紋飾，同時，灰陶及原始瓷也使用了印紋技術。

---原始瓷鼎，春秋，浙江省博物館藏，高10.6公分

春秋時期，陶瓷業發展最快的是原始青瓷，主產地為長江下游及江南地區。這個時期的原始瓷器品種明顯更多，既有增加了拍印圖案的大器，也有小巧精緻，裝飾華麗的器物，實用性明顯，也常被作為禮器使用或者陪葬。

這件鼎，圓腹圓底，三足，雙耳是裝飾性存在，耳之間堆塑有扉棱，器身遍布吳越地區獨有的錐刺紋，這種紋飾在吳越青銅尊上表現更加精彩。器表施黃綠色薄釉。

器型、紋飾明顯和同期青銅器類似。

---原始瓷褐釉蟠虺紋罐，春秋，浙江德清出土，故宮博物院館藏，高27公分

罐形器是春秋陶瓷器數量最多的品種。這件器物，器身表現富有張力的弧度，有一對裝飾性輔耳，器腹密布拍印的簡化龍紋，器表施一層褐色薄釉，有一種潤澤之感。很明顯在實用的基礎上，裝飾性大大加強，與同期青銅禮器相仿。

---原始青瓷缽，春秋，南京博物院館藏，高6.8，口徑12公分

實用性的缽，更加重視裝飾性，尤其是口部和頸、肩部的造型，體現的是一種青銅器常有的轉折明顯的規整感。肩部堆塑S形紋飾及整齊的刻畫紋，腹部多鉉紋。器體遍施薄釉。

---原始青瓷帶鋬杯，春秋，福建平和縣山格出土，高11公分，口徑12公分

上幾篇文章，我們介紹了吳越及百越地區的青銅器，多食器類鼎、簋等燒及盛放器，酒器各類裝盛器及水器的盤、罐缶等盛器，很少有直接的食器（中原地區的豆等）及飲器，而這些原始瓷器讓我們注意到了整套禮器的組合，缽、杯等正是完美的補充。同時本文也體現了基本完整的陶瓷器實用組合。

很明顯，原始青瓷的品類更加多樣化，器型和紋飾更多體現審美需求，與青銅禮器相仿，這些都表現出了春秋時期，以發展中的原始瓷器為核心的陶瓷器，在貴族文化中功用與審美的重要性。

這個時期的原始瓷，由於技術能力局限，還不能做到更加精緻的狀態，胎體較厚，釉層較薄，不很均勻，器形燒制後有變形，但瓷器發展的原始雛形已定，從胎釉的選擇，到製作及燒制技術，從功用到器型、紋飾表達，之後數千年的發展就是在這個基礎上的技術進步。原始瓷器在春秋時期的快速發展，是一個重要節點。

未完，待續。下一篇繼續鑒賞春秋藝術精品。

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