繪畫視頻《二》

山石畫法山石是山水畫的重要組成部分，在中國山水畫里，它主要通過勾皴來表現。所謂皴，即山石因地殼運動或風化、雨水沖積而形成褶皺紋理。在繪畫中常用不同的皴法來表現山石的結構、紋理、質感、起伏、凹凸等。前人在不斷的觀察實踐交流中總結出了多種皴法，對後學者有極大的參考借鑒價值，當然我們在學習借鑒的同時也要「我自用我法」，創造出新的技法來。皴法種類很多，一般可以分為以下幾類：披麻皴：又分為長披麻、短披麻，一般中鋒用筆為主，由參差鬆軟的線條組成，多以表現疏鬆土質山石。有濃淡、乾濕、粗細、長短、曲直、疏密的變化。披麻皴在山水畫中運用為普遍，董源、巨然、黃公望等善用此法。（圖披麻皴）（圖38）

解索皴：將披麻皴的線條加以屈曲、密集，如解開的繩索狀，即為解索皴，多表現鬆軟土坡。元代?王蒙善用此法。（圖39）

荷葉皴：線條組成時，呈下垂荷葉筋脈狀，用以表現堅硬的石質山峰。如元代?趙孟頫的《鵲華秋色圖》中有用此法。（圖40）

斧劈皴：用筆遒勁，筆痕硬朗，如刀砍斧劈狀，常表現雄奇、堅硬、稜角分明的山石。斧劈皴經過發展又有大斧劈、小斧劈、釘頭皴、馬牙皴、刮鐵皴等。北宋的李唐、南宋的夏珪多用此法。（圖41）

折帶皴：是披麻皴的發展，線條轉折時方折向下，形如「折帶」狀，層層疊加，又稱「疊糕皴」，多以側鋒用筆。多表現水邊岩石。元代?倪瓚多用此法。（圖42）

捲雲皴：用筆屈曲，迂迴環抱，呈捲雲狀，又稱雲頭皴。北宋?郭熙創此法。（圖43）

豆瓣皴：與雨點皴類似，用長短不等的短促線條作皴，多以中鋒、間或側鋒用筆，落筆要重且爽快，宜用禿筆勾皴，皴點時宜錯落有致。北宋?范寬創此法。（圖44）

米點皴：又稱落茄皴，由北宋?米芾、米友仁父子所創，用飽含水墨的筆橫點而成，一般用筆尖舔墨，使墨自然向筆肚滲透，這樣畫出的筆痕有濃淡變化，更能表現江南煙霧迷濛的山水景色。（圖45）

除了上述的皴法外，還有拖泥帶水皴、骷髏皴、亂柴皴（圖46）、牛毛皴、亂麻皴等等。作畫者要根據自然景物的特徵選不同的皴法，也可以在同一幅畫中採用兩、三種類似皴法，但不可過多，以免畫面雜亂。

畫山石法每塊山石都有各自的形體結構，凹凸紋理，陰陽向背等，這都體現了石頭的立體感。山水畫里的山石立體感是從最基本的「石分三面」開始的。「石分三面」是一種概括的說法，「三面」中的每個面里又包含著多個三面。而這些面都是通過勾與皴來表現的。勾是定大的輪廓與結構，皴是表現其質感與紋理。畫時能邊勾邊皴為好，以免皴勾脫節。勾線用筆中鋒、側鋒、逆鋒靈活運用，「骨法用筆」，下筆要沉穩，運筆用力要平，轉折時可稍做停頓，調整筆鋒，再行筆。外輪廓線不可勾得過實，且要有線條的穿插，以表現面的轉折。皴時，要筆筆分明，又要筆筆融合，先枯後潤，每筆都有筆意，有起有收。皴是為結構服務的要根據結構來皴，不可隨處亂皴。皴紋一般凹處多，凸處少，以分陰陽面。在勾皴完之後，為使山石更為渾厚華滋，須加染點，一般用淡墨染，用濃墨點。染有暈染、渲染、襯染、烘染等多種方法，可視畫面需要而定。染時要筆墨渾然一體，可用羊毫或兼豪染，筆上水分可稍多，筆觸不可太明顯。點在畫面中的用處很多，可作遠樹、山石、叢樹以及樹枝幹上的苔點，雜草等，也可作提神，增添生氣，統一畫面之用。點時，用筆要乾脆利落，有力度，如高空墜石。點要有大小、長短、濃淡乾濕、聚散的變化。點要點得自然、恰當，否則無異畫蛇添足。畫山石，要注意山石有主次之分，大小參差相間有節奏感，山石氣脈貫通，有起伏變化，以及遠近的透視變化。（圖47）

遠山較為概括，宜用染不用皴，只須要淡墨勾大輪廓，再用墨色暈染便可，用筆簡括，墨色濃淡相間，以豐富山的層次感，在淺絳山水畫里，也有用墨調花青或赭石等色，採用沒骨法作遠山的。淺灘、沙灘，一般用橫筆寫畫即可，也可用皴擦。濕潤的淺灘或沙灘用水分較多的略濃的水墨畫；乾涸的淺灘或沙灘則用干而淡的墨色畫。山石畫法 瀏覽：27 |發佈於：2011.08.20 |分類：默認分類山石畫法山石是山水畫的重要組成部分，在中國山水畫里，它主要通過勾皴來表現。所謂皴，即山石因地殼運動或風化、雨水沖積而形成褶皺紋理。在繪畫中常用不同的皴法來表現山石的結構、紋理、質感、起伏、凹凸等。前人在不斷的觀察實踐交流中總結出了多種皴法，對後學者有極大的參考借鑒價值，當然我們在學習借鑒的同時也要「我自用我法」，創造出新的技法來。皴法種類很多，一般可以分為以下幾類：披麻皴：又分為長披麻、短披麻，一般中鋒用筆為主，由參差鬆軟的線條組成，多以表現疏鬆土質山石。有濃淡、乾濕、粗細、長短、曲直、疏密的變化。披麻皴在山水畫中運用為普遍，董源、巨然、黃公望等善用此法。（圖披麻皴）（圖38）

解索皴：將披麻皴的線條加以屈曲、密集，如解開的繩索狀，即為解索皴，多表現鬆軟土坡。元代?王蒙善用此法。（圖39）

荷葉皴：線條組成時，呈下垂荷葉筋脈狀，用以表現堅硬的石質山峰。如元代?趙孟頫的《鵲華秋色圖》中有用此法。（圖40）

斧劈皴：用筆遒勁，筆痕硬朗，如刀砍斧劈狀，常表現雄奇、堅硬、稜角分明的山石。斧劈皴經過發展又有大斧劈、小斧劈、釘頭皴、馬牙皴、刮鐵皴等。北宋的李唐、南宋的夏珪多用此法。（圖41）

折帶皴：是披麻皴的發展，線條轉折時方折向下，形如「折帶」狀，層層疊加，又稱「疊糕皴」，多以側鋒用筆。多表現水邊岩石。元代?倪瓚多用此法。（圖42）

捲雲皴：用筆屈曲，迂迴環抱，呈捲雲狀，又稱雲頭皴。北宋?郭熙創此法。（圖43）

豆瓣皴：與雨點皴類似，用長短不等的短促線條作皴，多以中鋒、間或側鋒用筆，落筆要重且爽快，宜用禿筆勾皴，皴點時宜錯落有致。北宋?范寬創此法。（圖44）

米點皴：又稱落茄皴，由北宋?米芾、米友仁父子所創，用飽含水墨的筆橫點而成，一般用筆尖舔墨，使墨自然向筆肚滲透，這樣畫出的筆痕有濃淡變化，更能表現江南煙霧迷濛的山水景色。（圖45）

除了上述的皴法外，還有拖泥帶水皴、骷髏皴、亂柴皴（圖46）、牛毛皴、亂麻皴等等。作畫者要根據自然景物的特徵選不同的皴法，也可以在同一幅畫中採用兩、三種類似皴法，但不可過多，以免畫面雜亂。

畫山石法每塊山石都有各自的形體結構，凹凸紋理，陰陽向背等，這都體現了石頭的立體感。山水畫里的山石立體感是從最基本的「石分三面」開始的。「石分三面」是一種概括的說法，「三面」中的每個面里又包含著多個三面。而這些面都是通過勾與皴來表現的。勾是定大的輪廓與結構，皴是表現其質感與紋理。畫時能邊勾邊皴為好，以免皴勾脫節。勾線用筆中鋒、側鋒、逆鋒靈活運用，「骨法用筆」，下筆要沉穩，運筆用力要平，轉折時可稍做停頓，調整筆鋒，再行筆。外輪廓線不可勾得過實，且要有線條的穿插，以表現面的轉折。皴時，要筆筆分明，又要筆筆融合，先枯後潤，每筆都有筆意，有起有收。皴是為結構服務的要根據結構來皴，不可隨處亂皴。皴紋一般凹處多，凸處少，以分陰陽面。在勾皴完之後，為使山石更為渾厚華滋，須加染點，一般用淡墨染，用濃墨點。染有暈染、渲染、襯染、烘染等多種方法，可視畫面需要而定。染時要筆墨渾然一體，可用羊毫或兼豪染，筆上水分可稍多，筆觸不可太明顯。點在畫面中的用處很多，可作遠樹、山石、叢樹以及樹枝幹上的苔點，雜草等，也可作提神，增添生氣，統一畫面之用。點時，用筆要乾脆利落，有力度，如高空墜石。點要有大小、長短、濃淡乾濕、聚散的變化。點要點得自然、恰當，否則無異畫蛇添足。畫山石，要注意山石有主次之分，大小參差相間有節奏感，山石氣脈貫通，有起伏變化，以及遠近的透視變化。（圖47）

遠山較為概括，宜用染不用皴，只須要淡墨勾大輪廓，再用墨色暈染便可，用筆簡括，墨色濃淡相間，以豐富山的層次感，在淺絳山水畫里，也有用墨調花青或赭石等色，採用沒骨法作遠山的。淺灘、沙灘，一般用橫筆寫畫即可，也可用皴擦。濕潤的淺灘或沙灘用水分較多的略濃的水墨畫；乾涸的淺灘或沙灘則用干而淡的墨色畫。
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