你可能沒看過，毛主席關於書法藝術的論述

06-29

毛澤東是中華民族史上千年一遇的民族領袖，也是中國當代的書法巨匠。他無意成為書法家，卻成為現代書法第一人。他的書法一掃中國書法自宋以來的萎靡之氣，創造了迅疾、豪放、飄逸、險勁、自由的「毛體」，被公認為二十世紀最傑出的書法家之一。

毛主席的書法有以下幾種價值：一是文獻價值。毛澤東無心做書法家，每一幅書法作品的產生，都是因工作需求而產生的，因此，他的書法首先是中國革命的重要文獻，那怕是一個小紙條，都顯得彌足珍貴。二是毛澤東書法是他精神世界的映射。毛澤東的書法都是他各種指示，題詞、詩詞的產物，幾乎每個題詞都影響著中國歷史的進程，影響著中華民族的氣質。三是藝術價值。毛澤東雖無心做書法家，但他的書法卻是前無古人的大師之作，是現代書法史上的最高峰。是繼王羲之、顏真卿、懷素之後，最有創造力的書法大家。

毛澤東的書風，從二十世紀三十年代，開始形成，到六十年代走向巔峰，鑄造了他書法藝術的核心———豐富多彩的線條，大氣磅礴的章法，變幻多端的結體。

毛主席的書法有以實用性為主的（如題字、題詞、書信等），有以觀賞性為主的（如贈詩、寫詞、抄詩等），但無論是實用強還是觀賞性強的作品，都以雄渾豪放，雄放大氣，頂天立地，柔韌清秀，瀟洒險峻的藝術風格出之。所以，他的工作文件就是書法作品，無需專門的創作。

毛澤東的狂草作品,最鮮明的特色是通篇氣象恢弘、汪洋恣肆、縱橫捭闔、虎視鷹揚。線條活力充沛，墨氣淋漓中摻進渴筆，如聞緊鑼密鼓又驟然歇聲的變化，呈現出「飄風驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫」的境界。

他的草書大小錯落，線條急速運動，形體靈活多變，對通篇布局的宏觀駕馭，著眼於總體戰略而不拘泥於一城一池之得失，自由爛漫而毫不顧忌膠柱鼓瑟之成規，是一般書家想不到也做不到的。

毛澤東是中國人民的偉大領袖，各類治國理政的著述甚豐，惟對書法藝術的見解，沒有專門論述，因而無法窺其見解的全貌。我們只能從一些片言隻語中，歸納出如下幾點：

一、書法里充滿了辯證法。他說：「字的結構有大小、疏密，筆劃有長短、粗細、曲直、交叉，筆勢上又有虛與實，動與靜，布局上有行與行間的關係、黑白之間的關係。你看，這一對對的矛盾都是對立的統一啊！既有矛盾，又有協調統一。中國的書法里充滿了辯證法呀！」

二、字要骨神兼備。他指出：「人有像貌、筋骨、精神，字也有像貌、筋骨、神韻。」因此，臨帖，「最初要照原樣寫，以後練多了，要仿其形，取其神。」他說，「字和人一樣，也有筋骨和靈魂。練久了，就會找到筋骨，寫出神韻。」所謂筋骨，是字的形貌、氣勢和力量；所謂靈魂，是字的內質、神韻。古人的字，一般地說，北碑尚骨，南帖尚神。毛澤東則主張骨神兼備。

三、既廣采博取，又獨具風格。毛澤東說：「學字要有帖，學好後要發揮。習字要有體，但不一定受一種體的限制，要兼學並蓄，廣采博取，有自己的創新，自己的風格，才能引人入勝。」

這些書法觀點，是毛澤東從借鑒古人的經驗和總結自己的實踐中提煉出來的，對當代及未來的書法創作都有著重要意義。

毛澤東無意為書家，當然，也沒有時間寫什麼書法理論觀點，我們只能從他與工作人員之間的片言隻語中尋找。其實，毛澤東的書法作品已把他的觀點都展示出來了，需要我們去發現。毛澤東書法出於工作實用的需要，卻以藝術性最強的狂草面目出現，留下了驚天地泣鬼神的傑作，達到出神入化的藝術境界。

毛澤東的書法是一個巨大寶庫，需要我們用不同視角去發現，去創造，才能真正領略其輝煌堂奧。