黃公望富春山居圖（子明卷）台北故宮博物院藏

傳黃公望富春山居圖（子明卷）台北故宮博物院藏此卷構圖景物與無用師卷大致相同，起首保留了前段剩山圖，但卷末缺主山一段。題識雲1338年秋天，為將歸杭州的子明隱君繪此圖贈別，因此一般簡稱此作為〈子明卷〉。清高宗於1745年收入此卷，第二年又購得〈無用師卷〉，認為〈子明卷〉為真跡，〈無用師卷〉為仿本，引發後世熱烈的辯論。經現代學者研究，比較兩本筆墨造詣，確認此卷實系仿本。不過此卷保留〈剩山圖〉一段，為理解〈富春山居圖〉原貌的重要參照本。 黃公望大約五十歲才開始作畫，由於不以繪畫為業，流傳畫跡不多，檢閱明清時著錄文獻，僅六十餘件，現今存世畫跡更為稀少，主要集中在晚年，一般認為重要者有本院藏〈富春山居圖〉卷（1347-50），〈九珠峰翠〉軸（1346-8）、浙江博物館〈剩山圖〉卷、雲南省博物館藏〈剡溪訪戴〉軸（1349）、北京故宮藏〈九峰雪霽圖〉軸（1349）、〈天池石壁圖〉軸（1341）、〈丹崖玉樹圖〉軸、〈快雪時晴圖〉卷、南京博物院藏〈富春大嶺圖〉軸。另有題跋書跡，如本院藏題曹知白〈群峰雪霽〉軸（1350）、北京故宮藏跋趙孟俯〈臨黃庭經〉卷、跋趙孟俯〈行書千字文〉卷等。其中為道士無用師所畫〈富春山居圖〉卷被譽為「大痴第一畫」，最具代表性。
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