如何看待《Produce 48 》中，日系偶像被韓國練習生實力壓制？
日本的養成系女團文化和韓國的練習生女團文化，二者有什麼區別？
知名度很高的日本偶像們到了韓國練習生選秀節目大多只能拿到末等的評級，評審導師們在不了解日本偶像文化之前頻頻質疑她們是如何被選出放到舞台上的，在鏡頭裡這些「可以見面的偶像」們統統被貶成「日產楊超越」，台下彼此擁抱著哭泣，一面互相安慰「大丈夫」，一面念叨「苦呀系」，場面幾度十分尷尬。
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為什麼日系偶像跑到韓國舞台《 Produce 48 》，似乎都變成了楊超越？?www.zhihu.com
首先我認為你的提問並不能很好的找到你需要的答案，所以請允許我對提問做一修正：為什麼播出的部分48g選手歌舞實力被韓國選手壓制？
為什麼需要作出這些修改？因為
1 48group體系龐大，加上海內外成員人數不下500人，你可以理解成一個練習生體系直接展現在觀眾眼前，練習生的歌舞實力有好有壞，所以播出部分絕對不能代表48g的最高水平，更別說日本偶像這一抽象總體的水平。（寶貝饅頭桃草早安了解一下）
2 定義偶像實力的從來都不僅僅是歌舞實力，所以你說實力被壓制很不嚴謹。
剖析這個問題，自然要牽扯到48g和韓國偶像體系上的差別。
48group，第一支隊伍akb48 teama隊成立於2005年年底，由日本傳奇製作人秋元康從「班裡三四名好看的素人孩子」里選出，意思就是，我們需要有一定潛力的未完成品。有潛力不必解釋，而未完成是為了給養成一定空間，有了飯看著愛豆一路以來一步步成長，這種養成互動感是培養死忠和吸引眼球的完美方式，更別說有了這層關係後榨取飯的腎要來的更加猛烈。
這支隊伍在選擇隊員完畢後僅僅培訓了一個月就登上了akb的劇場，（也就是48g的根基，可以容納300左右的觀眾），或者說，我更願意稱之為一個開放於觀眾的練習室。演出包括歌舞和mc，可以很好地鍛煉成員的歌舞能力以及綜藝能力。除了劇場，akb還擁有握手會這一活動，飯可以靠單曲中附帶的握手券來和偶像握手。早期的akb正是靠這兩項活動積累了飯群。（握手會是積累人氣和提升成員應變回答能力的好機會，但同時繁重的握手活動也耗費了成員大量的時間和精力）
隨著二期生三期生n期生的招募以及姐妹組合ske48的成立，人數越來越多，而a面單曲名額卻是固定的，所以，為了解決這一矛盾（為了圈錢），akb決定，下一張單曲人員由粉絲決定，而決定方式就是購買cd，靠cd里的投票券為成員投票。（這個模式有沒有很眼熟- - ）雖然這個排名只決定一張單曲的站位和人員，但同時運營也是衡量成員人氣的一項標準，所以，某種程度上，總選舉決定了48g成員發展的前景，而這個前景，就包括上電視的機會、能夠進入單曲選拔的機會。 （48g的飯不要和我剛這個。。。現在的總選舉是擺設都懂得）這就意味著，能夠站在觀眾眼前的並不是歌舞實力最強的成員，而是人氣最高的成員，或者說，吸粉實力最強的成員。
而48g成員除了劇場、單曲外還有特定的綜藝、電視劇出演，可以說這是一套成熟的練習生培養體系，而且練習生培養方向十分廣泛且自主，進了組合後得到專業培訓的機會少的可以忽略不計，全靠個人摸索，假期時間全都在握手公演等，想提高就自己單獨請老師輔導（real血汗工廠）在組合里，你可以通過努力獲得不同領域的工作機會、每個成員都在不斷地為未來尋找方向，當你認為你可以成為獨當一面的藝人後，你可以選擇畢業。48g畢業生所涉足的領域，除了演員、歌手、播音員、mc、歌舞老師、舞台劇演員外還有很多，不一一列舉了，所以，pd48中部分成員其實是演員向 or mc向，歌舞本來就不是強項。
貼幾個歌舞水平較好的成員的視頻吧
AKBINGO舞林爭霸-TEAM 8舞蹈_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili?www.bilibili.com
【@橫沙結衣】180327【AKBINGO】EP485 昭和偶像舞蹈章節【cut】_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili?www.bilibili.com
【AKBINGO】EP485 昭和偶像歌曲舞蹈PK賽 前篇【T.K.M.N字幕組】_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili?www.bilibili.com
（渡邊麻友 演員向）
渡邊麻友 180512 Music Fair_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili?www.bilibili.com
（歌手向的山本彩）
【AKB】山本彩 SOLO LIVE，AKB48 Group夏祭活動現場【字幕】_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili?www.bilibili.com
（48g視頻實在是太多太難找了，很多精彩表演都在演唱會裡，感興趣的可以自己搜下 2012-2014的蛋巡和國立味之素都很好看）
眾所周知偶像的核心就是服務粉絲，而歌舞不過是服務粉絲的方式之一，最直接能夠最有效的方式還是給予飯圈以「夢想」。無論你是因為偶像外形好看、歌舞實力強、能夠逗你開心，共同原因都是因為 偶像給予了你精神滿足，正是這份滿足，給予了你現實生活中的動力。而48g則把這份「夢想」做到了極致。握手會能夠讓偶像和成員0距離溝通、不同屬性的成員構成了一個有趣的生態系、不起眼的成員通過飯的支持成為成熟藝人、從300人的小劇場到五蛋巡演的國民女團...48g本身就是一個宏偉夢想，這份夢想，足夠給粉絲巨大的精神滿足。（比如節目里展現出的覺悟……很能感染粉絲一同上進）
談到歌舞本身，我認為可理解為，48g更注重於通過表演傳遞給觀眾能量、營造快樂的氛圍，他們的表演感染力、互動性都特彆強，（那那狗牙的日本c宮脅咲良距離，可以看下她的元氣傳遞能力）
[神跡字幕] PRODUCE48 是我的(PICK ME) Performance MV 中日韓字幕_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili?www.bilibili.com
如果你有機會看48g的live，絕對能夠洗清你一天的疲憊。而韓團表演則注重於視覺系和歌舞硬實力。
所以，綜上所述，pd48里48g失誤的原因在於
1 段短時間的少人數展示不能突出48g偶像的舞台魅力，48偶像有48偶像的魅力，48g擅長群體表演渲染氣氛，沒必要硬和韓國偶像比拼歌舞能力，像逗比臉（就是那個唱gee拿c等級的妹子）一樣適當發揮優勢才是正確選擇。
2 還有高水平的成員沒來或者是為了團體表演沒展示實際歌舞水平。
3 有些表演成員本身不是歌舞向
4 很多成員能看出來沒有用心準備，大概是純粹當個通告跑一下，到了現場才意識到問題嚴重性，相比之下，竹內那組很明顯準備的很充分。（說到這裡我還蠻生氣的，當年還不錯的西屋巨蛋都能被秋元康訓成那樣，今天這種明明實力不止於此卻不認真的態度準備導致觀眾對日本偶像都產生不好的印象真的該罵。。。）（選曲也是絕了。。。48g上千首曲庫選不出幾首適合這個節目的嗎？隨便幾個a面曲都夠了吧。。。）
貼幾個視頻感受下日韓偶像差別，就選最具代表性的了
（前兩首歌分別是akb初百萬單曲、初周榜第一單曲，歌詞特別激勵人心，再配合akb從只有七個觀眾的小劇場一路做到連續百萬的團體，本身的故事性就特別吸引觀眾）（優醬現在均是演員）（第三首uza是宮脇咲良本部初選拔 ，一個不是官推的小女孩靠超櫻速的總選花了四年從選拔邊角成為本部單c這過程本身就特別有趣）
【AKB48】至今為止都無法被超越的RIVER+Beginner+UZA現場_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili?www.bilibili.com
（以鹽對應著稱的島崎遙香所站c位的 我們不戰鬥是首具有反戰意義的歌 ，歌曲也特別適合c位 ，島崎遙香現已畢業 ，在演員的道路上努力）
http://www.bilibili.com/video/av3482538?www.bilibili.com（指原莉乃在2013年跌破眾人眼鏡拿到總選一位，c位歌曲愛的幸運曲奇歌詞特別適合當時的34，而34也通過這些年成長為三連四冠的絕對女王，同時也是同年齡段最優秀的mc之一）
AKB48【戀愛幸運曲奇】最佳現場版TOP10_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili?www.bilibili.com
（特別喜歡前面這段call）
【AKB48 Team8】1708115 AKBINGO 47の素敵な街へ 8の日ver._嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili?www.bilibili.com
（nmb48隸屬於吉本事務所，單曲質量都很棒，如果認真對待比賽，選這種a面曲好好排練，不至於這麼慘烈吧- - ）
【NMB48】14單「輕咬少女」地上波初披露，160429 Music Station【恰噗恰噗】_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili?www.bilibili.com
（再解釋下我為什麼喜歡48g，因為48g把偶像做到了極致，說實話看偶像表演就是尋開心罷了。48g除了表演很元氣之外觀察每個成員為什麼能獲得人氣也特別有趣。論48g最值得研究的我覺得還是這個體系在日本如何獲得成功、以及這個體系對文化產業的借鑒價值……（韓圈的朋友你們以為韓國愛豆日單開拍手會和101系借鑒的誰啊→ →）（哦對了，早期事務所破產導致秋元康不得不把成員合約買給日本各大事務所，所以成員們實際上來自不同事務所……是不是更眼熟了……）好吧我其實喜歡的是秋元康子……我有一大把喜歡的專業歌手和dancer 如果我要看專業歌舞表演，我會直接去看他們的，偶像再怎麼包裝大多也就那樣了，演不出什麼新東西）
【收藏向】女帝還是你女帝，論【少女時代】五大經典打歌舞台_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili?www.bilibili.com
（韓團就不細說了，大家都很熟悉）
就很迷。。。
本來兩國的偶像產業文化就不一樣，飯圈各有各的說道。。。日本妹妹偏偏要到韓國參加一個韓國人當評委韓國人製作的綜藝節目，那自然是定韓國的標準咯~這無可厚非呀，不可能改為日本標準啊。。。所以被壓制也很正常，只能說看後期成長吧~
順便-對於節目中說日本韓國合作就掛上了全亞洲真的不是很感冒
今天本來是我們101女孩們的收官之戰，沒有太多心情管其他事情。但是看到這個問題，還是忍不住手癢想要回答一下。本來也想在專欄里更新一篇關於 Pd48的文章，這個問題正好契合我想寫的東西。
本問題問的是如何看待實力壓制。通過本次Pd48，我想不少韓粉們有了對日系女偶像的初次接觸。不少朋友會像第一集里的裴允靜老師一樣，對這些48 G的女孩子產生一些疑問。我在下面這個回答里會從這個問題出發，談日本、韓國的女子偶像，簡單梳理一下女子偶像發展的一些內在歷史邏輯。不管你是韓粉、48G粉絲，還是更廣泛的關注偶像的朋友，我都希望大家可以仔細讀一讀這個回答，希望本文可以給大家多帶來一些思考。
在回答之前，我想簡單地自報一下家門。我個人是從08年左右開始看的kpop，也是幾乎同時入的日音圈。由於本人性別男，所以在偶像方面一直是對女偶像關注的多一些。
韓國女偶像方面其實只是在上高中的時候有一點關注，但那個時候是把她們當做流行歌手看的，還沒有「偶像」的概念。當時看少時比較多，我媽去韓國出差的時候還讓她幫忙帶了少時的專輯，是10年的run devil run:
同時代的kara、T-ara也知道一點，4-miniute、2NE1、f(x)都只能算是有所耳聞。後來到高三、大學就沒有太關注過kpop，所以對三代女團幾乎不太了解。最近由於寫作專欄的需要，開始補4代女團的東西，目前來講作品上比較喜歡小女友（Gfriend）以及 紅毛（red velvet），相面的話比較喜歡兔瓦斯（twice）。
日本方面，是14年開始入的48 G的坑，之前其實一位一直有一搭無一搭地在日音圈裡晃，所以很早就開始有聽她們的歌。但把她們當做偶像入坑是在14年。之後算是補了她們的很多東西吧，從最開始一期生的創業到最近船團的創立，所以不說面面俱到，至少算是有一個基本的了解。
除了這些基本的了解，為了寫這個專欄，我自己也查閱了很多資料，目前專欄的正文部分寫到日本70年代的女子偶像，所以掌握的內容以日本女子偶像方面為主。通過查閱了解，我現在可以說對日本女子偶像從七十年代初到今天的演變的脈絡有一個基本把握，正好可以用來回答這個問題。
好了，自報家門到此為止，我開始回答題主的問題。
看了第一集，大家都注意到了一個基本的事情：48 G的小偶像們在歌舞上被韓國的練習生妹妹們「吊打」。對於這個事情，我覺得沒什麼好說的，這個是一個事實，大家是有目共睹的。
熟悉韓國偶像業的朋友們其實都會有裴允靜老師一樣的疑問：日本朋友們（48 G）在最初肯定也是以某種標準選出來的，那麼你們的標準是什麼呢？
節目里，HKT的成員（好像是松岡菜摘）回答了裴老師的問題。那個問題的是比較官方的回答，但是十分不完善，我在這裡再補充一下。
首先我們要明確一下，這次Pd48 其實是韓國練習生+日本48G。在這裡我先不科普48 G，但大家需要知道的是 48 G雖然是日本女子偶像十分重要的一部分，但是絕對不能代表日本女子偶像。日本女子偶像是十分多元的，除了48 G 以外，早安家族也佔了十分大的市場份額，除此之外，還有像baby metal這樣的「搖滾樂隊」等等一系列風格完全不同偶像組合團體。所以正如其它答主提到的，題主的這個問題的正確問法是：「如何看待日本48 G的（歌舞）實力被韓國練習生被壓制」。
而裴老師的那個問題也指的是48 G的姑娘是怎麼被選出來的，日本其它的女子偶像可不想為48系的「背鍋」。HKT的孩子回答之後，韓國的老師們很含蓄的把原因歸結為」文化差異「，但其實事情並不是那麼簡單。
其實曾幾何時，日本的偶像業選人的標準和目前韓國是類似的。如果我們回到40年前，也就是1970年代，那個時候的日本製作人（Pd）們，看到現在48 G的這些小姑娘們也會一臉懵X。他們肯定會指著肥秋（秋元康，48G的總製作人）的鼻子問：你小子選的這都是什麼玩意兒？
在1970年代，日本的女子偶像剛剛產生，正在蓬勃發展。毫不客氣地說，按照日本那個時候的」實力「標準，中日韓目前現役偶像里有90%是根本沒有資格出道的。那個時代的日本選出來的偶像都必須先是solo歌手，」歌唱家「談不上，但基本上都至少是」歌姬「。我看前面有答主提到山口百惠，而山口百惠其實是和她同名的」花之三人組「裡面唱功最弱的。
當然，那個時代的偶像只唱歌，不跳舞，這是因為在世界範圍內，舞曲形式，以及衍生出的唱跳形式是在八十年代中後期才發展起來的，在1970年代到1980年代初還並不存在。因此那個時候日本偶像的選拔首要標準就是」歌唱實力「，如果對比現在的韓團，那就是至少要有團體里主vocal的水準。
這樣的標準持續了大概十年，一直到80年代初期，日本依舊在產生國民級的，實力頂尖且外貌絕佳的頂級偶像藝人，比如松田聖子、中森明菜等。
然而好景不長，少量頂級偶像的成功，使得這個行業迅速發展膨脹。成百上千的少女們都做著成為偶像明星的夢，日本娛樂界也捧出了數以百計的單體女子偶像、偶像組合，市場高度重合化，民眾也漸漸產生審美疲勞。於是，業界開始思變，」寫真偶像「（專門靠拍攝各種風格照片，以吸引男性的性感照片、泳裝照片為主）、」綜藝偶像「（以出演各種綜藝為職業）開始產生。甚至有的AV女優也來摻一腳，擁有了大熱偶像一般的人氣。
與此同時，還有一些不安分的異動開始出現。1985年，當時還未滿三十歲的青年秋元康著手打造了"小貓俱樂部"這個素人班底的綜藝活動偶像團體。直到1987年團體宣布解散，小貓俱樂部在短暫的時間裡取得了國民級的人氣（不弱於少女時代在韓國的人氣），然而，小貓俱樂部的女孩子不同於之前的日本女偶像們，素人出身的她們的藝能實力（主要是歌唱）十分薄弱。
這些」旁門左道「的出現，使得日本人對」偶像「這個概念產生了懷疑。偶像到底是什麼？偶像不應該是像山口百惠、中森明菜這樣的嗎？為什麼那些在綜藝節目里插科打諢的、在雜誌上露胸露大腿的、還有那些根本沒有歌唱實力只會賣萌的傢伙也能被稱為「偶像」，而且還可以那麼的火？日本人一時半會兒並沒有找到答案，從小貓俱樂部解散開始，日本陷入了長達十年之久的」女子偶像冰期「。
在這一段時間裡，日本人其實也沒有閑著。隨著舞曲的流行，日本在這一時期（80末-90年代）產生了大量的唱跳組合，比較類似於韓國現在的女團。然而，沒有幾個（那個時代的）日本女子唱跳組合讓世人記住他們的名字，日本也沒有形成類似韓國現在的，純粹以唱跳歌手為核心的偶像工業。
這是因為，正如上面所說，日本在80年代中期就已經產生了」綜藝偶像「、」寫真偶像「等等完全區別於傳統」歌唱偶像「的偶像類別，也就是說，在形成一個統一的」練習生模式「之前，日本女子偶像已經完成了風格和功能的分野。寫真偶像分化出去，成為了純粹」性感擔當「，綜藝偶像也分化出去，成為了」綜藝擔當「，而原來正統的」歌唱偶像「呢？這個最正統、也是最原始的偶像形式慢慢地消失了。
其實與其說是消失，不如說是」歌唱偶像「本身也完成了自身功能的分化。」歌唱「的部分又重新回歸職業的歌手，這種回歸與其說是一個行業的分野，還不如說是日本觀眾的娛樂認知完成了一次對藝人的分類。比如到了世紀之交，被稱為」平成三歌姬「的濱崎步、宇多田光、倉木麻衣其實按照七十年代、八十年代初的標準，都是不折不扣的頂級偶像。但是到這個時候，日本人已經不以」アイドル」（偶像）稱呼他們了，而是直接稱她們為歌手。「偶像」這個稱呼則虛位以待，等待著新的主人的出現。到了這個時候，「偶像」這個詞，已經和「歌手」分開，成為一個獨立的職業。
直到1997年，早安少女組的出現才拉開了日本女子偶像新時代的大幕。這個組合延續了九十年代的唱跳形式，同時，由於90年代綜藝偶像進一步地發展，「綜藝能力」、「綜藝感」也成為了日本女子偶像十分必要的一個業務技能。
早安少女組其實是十分硬核的歌舞組合，對歌舞實力要求嚴格。其背後的早安家族以及運營的培養理念其實與韓國的練習生模式比較相似。因而，包含早安少女組在內的所有早安系偶像組合唱跳實力都是過硬的，絕對不弱於已出道的韓國女團。
另一方面，早安少女組發展出了一套女子偶像的人設範式以及日本女子偶像的風格範式。其中就已經有了「賣萌」這一部分，或者說，日系偶像開始把「賣萌」當做一個技能點。而這一點也被AKB等後輩偶像組合「發揚光大」。
可以看到，到目前為止，日本女子偶像其實一直對「歌舞實力」或者「歌唱實力」有著嚴格的要求。然而，新的變數在2005年底產生。打造過日本第一個素人班底女子偶像團體的製作人秋元康捲土重來，創造了以東京秋葉原為活動中心的AKB48。
其實AKB48在最開始的時候還是還是十分重視歌舞的，雖然不少女生在招進來的時候都是素人，但是在招進來之後歌舞的培訓還是不能少。但這僅僅限於AKB創始期的前輩們，到了9期之後（2009年出道），akb48的甄選就已經是完全不看歌舞了，而進團之後，由於前輩們已經基本把江山打了下來，相當多的後輩們也並沒有精進歌舞的需要和動力。
那麼回到裴老師的問題：48 G的朋友們在選拔的時候的標準到底是什麼？其實這個問題還是需要問問秋元康，對，就是下面這個狡黠的胖子：
秋元康出生於1958年，他的青少年時代（70年代到80年代初）正是日本第一代女子偶像興起的時代。浸潤在日本傳統偶像風潮里長大，秋元康希望可以在「偶像」這個理念上取得突破。1985年的小貓俱樂部其實就是一次嘗試，只不過這次嘗試不是那麼成功。在「小貓」之前，傳統的歌唱偶像已經叱吒風雲十多年，而小貓的誕生則表明，「歌唱實力」，或者說綜合的「藝能實力」似乎並一定是「偶像」的必備條件。
在吸取了」小貓「的經驗之後，2005年，秋元康捲土重來，打造了新一代的女子偶像團體：AKB48 Group。這一次，秋元康依舊使用素人女生，然而他的選人似乎更加慎重。既然招的都是素人，那麼看的就自然不是任何藝能實力，秋元康此時所重視的，是人格成長的可能性，以及偶像作為一個「人」的人格魅力。
「老實說，當初覺得她是個樸素且陰沉的孩子。就算唱完歌之後，也有一種心不在焉的感覺……但是在提問結束以後，也許是因為鬆了口氣吧，她終於可愛地笑了出來。我被她那一瞬間的笑容所迷住了。在後面審查員之間商議的時候也成為了話題。『38號的孩子雖然一直很陰沉，但是最後的笑容卻意外地燦爛動人呢。』——阿醬合格的理由，其實都歸功於那一瞬間的笑容。」
——戶賀崎智信對AKB48初代Ace——前田敦子的初印象
因此，AKB48不同於傳統的」完成型「偶像，而是一個」成長型「偶像，其所重視的，不是偶像所具備的任何藝能實力，而是在成長過程中所散發出的魅力與能量。
而關於AKB到底是什麼，知乎上不乏深刻而又精準的分析解讀，如果有興趣的話，可以參考以下幾篇文章。我相信，任何人讀了這幾篇文章都會對」偶像「這個概念有新的認識。
風格里哦：偶像AKB48專題01：逆全球化、個人世界與平民偶像的誕生?zhuanlan.zhihu.com
風格里哦：偶像AKB48專題02：總選舉與大逃殺?zhuanlan.zhihu.com
風格里哦：偶像AKB48專題03：AKB三巨頭——從最差的演唱會到紅白歸來?zhuanlan.zhihu.com
風格里哦：偶像AKB48專題04：三巨頭之前田敦子——陰差陽錯與如願以償?zhuanlan.zhihu.com
這一點我覺得很多朋友可能不好接受，為什麼沒有」歌舞實力「也可以成為偶像？其實接受這個觀點也不是很難，一個方法就是看一下筆者《中國當代偶像論》的第一章，裡面比較本質地系統地定義了」偶像「這個概念。總結起來就是：偶像是一個」人物形象「，所以偶像的實力在於人格魅力與感染力，而不是諸如歌舞能力、綜藝能力這樣的藝能實力。」歌舞、綜藝「說到底其實只是一些吸引人注意力的渠道，而本質上來說，最終可以固粉的，永遠是偶像的人格魅力和精神品質。而這一點和性別無關，和年代無關，和國籍無關。
中國當代偶像論?zhuanlan.zhihu.com
那麼既然偶像的本質並不要求歌舞，甄選偶像的時候也就不一定需要把歌舞當做一個固定的考核標準。這也是AKB48 G對歌舞弱化的原因，其弱化掉的是偶像的」非本質"的部分；而其強調的，是偶像更加本質的成分（人格魅力、精神感染力）。很多時候，48系的偶像都會很官方地說這樣一句話：」皆が元気になる」（大家打起精神來）。這裡這個「元氣」我們現在在漢語里經常直接使用，其實這個詞翻譯成漢語的準確意思是「精神頭」。也就是說，48系的偶像存在的目的，其實是「通過自己成長過程散發的能量，讓大家可以打起精神努力生活」。
如果你把目光轉向韓國，你會看到，韓國偶像的最本質魅力也是人格魅力，而不是什麼歌舞實力。諸如「刀群舞」之類的，那其實只是一個「歌舞組合」的業務技能，由於韓國的男團女團不僅僅是偶像，也是唱跳歌手，所以唱跳技能會是一個基本要求。雖然其十分的具有吸引力，但是這種吸引力是相對錶層的，其功能僅僅是吸引粉絲的注意力，最後真正留住粉絲的，還是偶像的核心魅力。
如何評價女團 TWICE 的實力？?www.zhihu.com
韓國女團，以及包含與早安少女組同期的相當多的日本女子偶像團體，都並沒有脫離「先唱跳，後偶像」的藩籬。而AKB G，則是一個完全與「流行歌手」相分離的偶像團體，其在日本也是相當獨特的。所以從本質的角度來說，AKB G才是更本質的偶像團體，這個比較的對象不僅僅是韓國團體，也包括日本大部分的偶像團體。
所以AKB48 G的唱跳實力被韓國練習生吊打其實是十分意料之中的事情。她們不僅僅在韓國被吊打，回到國內面對早安系的偶像以及一些其它女子偶像團體照樣被吊打。然而就是這個唱跳實力被吊打的團體，在日本卻統治了女子偶像界十年之久，到現在仍然是當仁不讓的霸主。其憑的，自然不是唱歌跳舞，而是偶像最本質的魅力。
另外，AKB48的輝煌其實還是早期的前輩們締造的，而那個時代的前輩們，歌舞實力要比現在的AKB強不少。同時，偶像的歌舞實力和作品的質量其實很大程度上是相對獨立的。AKB G的女生們歌舞實力確實弱，但是她們的音樂作品質量（音樂性、思想性）確比大多數日本女子偶像團體以及韓國女團要高，就更不要提這一點就不展開了，如果想辯駁的話，請先閱讀下面這個對AKB48 G 44th單曲的背景知識介紹和作品解讀：
對於AKB48第44單的歷史背景，求科普??www.zhihu.com
最後，我想說的是，produce48作為一檔日韓合作綜藝節目，其實對日韓本身的影響都應該不會太大。我之所以費力氣寫這麼多東西，其實還是因為目前中國偶像業的成長需要參照日韓，而日韓作為發展時間長短不同的偶像體系，其呈現的形式是紛繁複雜、容易我們迷惑的。這個時候我們更需要擦亮眼睛，抽絲剝繭，看清楚事情的本質。
兩國偶像體系的不同說白了就是比哪國宅男更多而已，往深了說就是哪國的宅男可以更心安理得的宅下去的問題。
顯然對於韓國人來說還是精美的成品更能被樸素審美的絕大部分觀眾感受到一些高於生活的體驗，至少不是我上我也行的那種。
而日本的社會分化程度對於偶像市場的影響也是很直觀的，這個階段確實更高級一點，仔細想想其實沒法反駁。
是「偶像」在日本、韓國詞義上的區別。
韓國的偶像更接近於專業藝人，對歌唱舞蹈要求要更大一些。韓國的一個好偶像要的是實力。
而日本偶像，賣的不是歌，賣的是青春與夢想。一個好的日本偶像，要求的是讓粉絲踏實廚的性格（或者是說人設）、存在進步的空間、給人傳達不放棄的正能量。
所以說日本偶像根本不需要評委的，要的是觀眾（的錢）。日本「養成系」偶像是主流。粉絲拿錢讓偶像實現夢想，偶像回饋給觀眾最好的演出。
而你們說是日本楊超越，其實是說反了
很多人黑楊超越，是因為把日本那套強行放到了中國辦的，類似韓國的偶像體系當中，人設演的也有點兒過導致水土不服；此外還有文化的關係，韓國不清楚，中國文化中是更重視「堅強」的（雖然說這是精華還是糟粕我們並不提），讓自己承擔起壓力前進；而日本文化中更崇尚「遇到什麼挫折不放棄」，有哭有淚卻可以繼續前進。日本那枯燥平淡的社會體系下也需要偶像給人一個向前推動生活的力量。
所以說哭著說悔し啊，說もう一回，但是在繼續的活動中不放棄努力，是讓日宅們感動的。大概這就是文化差異吧。
本身這節目就是把兩種文化強行放在一起，水土不服的代表作，怎麼還那麼多人跟他較真。。。。
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