誰改變了國師張藝謀的形象？

女大十八變，越變越好看。其實男人的形象若管理得當，也會不斷嬗變。張藝謀是如何從一個農民形象轉變為滿身名牌、衣著不俗的「國師」形象的，其中變化令人玩味。張藝謀與張偉平的口水仗鬧得沸沸揚揚，最終以張藝謀的一紙訴狀宣告兩人的合作徹底走到了盡頭。張藝謀從影以來一直話題不斷：與鞏俐的感情糾葛、高薪拍廣告、住豪宅、開豪車等等話題屢見不鮮，「葫蘆娃」超生事件曝出，更是讓張藝謀成為眾矢之的。張藝謀剛出道時是典型的農民藝術家形象，渾身上下散發著濃郁的鄉土氣息。如今的張藝謀則成功躋身上流社會，名牌傍身，氣度非凡。早年張藝謀自嘲是農民，早期插隊經歷的穿衣打扮，電影中反映的落後的鄉土生活，都讓張藝謀與農民形象息息相關。

張藝謀曾飾演了《老井》中的孫旺泉，基於對農村生活的親身體驗，他對孫旺泉的形象拿捏的得心應手，並憑藉此片獲得了東京國際電影節最佳男主角獎。《紅高粱》帶著農民的野性和農民對生命的敬畏與讚美走進柏林，並獲得最高獎項「金熊獎」。《一個都不能少》中所有非專業演員用真誠淳樸的表演來講述一個觸到心窩最柔軟處的故事，平實，質樸的反映了關於農村教育、留守兒童問題的思考。而《秋菊打官司》反映了當時農民的法律意識的覺醒和法律在農村中的普及，同時該片也把農村人骨子裡的積極與妥協、維護自尊與講究人情自然地展示出來。從這些作品看，張藝謀對上個世紀中國農村和農民特徵的拿捏駕輕就熟，反映普通百姓的電影拍得如此深入人心，在國際上也拿了很多的獎項。很多人認為張藝謀就是一個泥巴地里長成的「土」導演，不自覺地將他與農民質樸的形象聯繫在一起。陳凱歌曾經在《秦國人》一文中寫道：有一天，在窯洞里拍日景，張藝謀身著黑粗布大棉襖，衣襟在外面吊著，像是一塊碩大的擦嘴布。他衣著簡單，沒有太多裝飾，也不講究，拍戲兩個月就穿一雙膠鞋而且還不穿襪子。張藝謀有著一張飽經風霜的臉，臉上的皺紋比五官更加深刻明朗。當時所處年代物質匱乏，張藝謀本人也經常說自己就是一個「苦行僧」。

若用演藝圈的審美來評判，早前張藝謀的著裝並無時尚可言，甚至可以說有點土氣。2005年《千里走單騎》的拍攝，讓張藝謀與主演高倉健結下了深厚的友誼。推心置腹，高倉健含蓄表達了對張藝謀穿衣品位粗疏的看法，並開始在日常細節中對其進行引導，還親自為張藝謀量身訂製衣物。高倉健要送人東西，往往非常自然，不露痕迹。高倉健怕張藝謀難為情，就先和服裝設計師到東京的名牌專賣店挑好衣服的款式，然後再拉著張藝謀去逛街，在專賣店很自然地讓張藝謀一套一套地試衣服。男人亦愛華服，張藝謀被這種衣著改變形象的方式深深觸動，從此迷上了名牌，低調奢華的風格由此形成。有一次，高倉健給張藝謀寄去禮物，據說是一件奢侈品牌的棉服，工作人員拆開包裹後發現，雖然是棉服但看起來更像是一件土布老棉襖，衣服商標都很難找到，費了九牛二虎之力才在衣服的內兜里找見，微小而難以察覺。高倉健深知低調更符合張藝謀的口味，衣服看上去很平常，但卻在細節處頗費心思，不顯山不露水，低調到讓人難以置信的地步。面對這件內斂到極致的棉服，張藝謀曾感慨道：選衣服能看出一個人的境界。自己還在追求悶騷，高倉健早就到了只悶不騷、從心所欲的境界。正是由於高倉健的引導，使得張藝謀開始在著裝方面有了質變，從粗淺湊合向低調內涵甚至有點奢華的方向轉變，簡約有形，不張不顯。因為有審美方面的優勢，在他不經意的搭配中有了精緻的細節，風格也向他的「著裝導師」高倉健看齊。

從公開婚訊到「葫蘆娃」事件，張藝謀的形象跌倒了谷底，但公開認繳天價超生罰款，反而讓張藝謀贏回了屌絲們的輿論同情，貴為國師，也無法跳出「國策」的樊籬。北京奧運會的勝利閉幕，將張藝謀推向一個新的高峰，他那布滿溝壑的臉龐已成為中國當代藝術文化的一個符號。張藝謀的「印象」系列實景劇在中國四處開花，從最初2003年的《印象·劉三姐》一炮而紅之後，《印象·麗江》、《印象·西湖》、《印象·海南島》、《印象·大紅袍》等相繼問世。如今張藝謀的印象系列已借殼上市，放單的張藝謀已經實現了財務自由，而人們的企盼是張藝謀如何能像剛出道時一樣找回心靈的自由，為中國電影奉獻更多佳作。........
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