希區柯克電影中的男裝——詹姆斯.斯圖爾特篇
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拿他的御用男星詹姆斯.斯圖爾的衣著（與導演劃等的平凡男人，不同於加里.格蘭特那種導演想成為的男人）來看，斯圖爾特在幾部電影中的服裝都詮釋出一種家居生活的概念：
《擒凶記》（1956）
詹姆斯·斯圖爾特在片中共有五套服裝。第一套是粗花呢制的灰色西裝；入住酒店時為深藍色外套、領帶及黑色休閑褲；晚宴時，身著深藍色西裝，藍白條紋領帶；最後在馬拉喀什的集市，他穿著淺藍色西裝與紫紅色領帶；在倫敦，他還穿過一件棕灰色西裝搭配紅白條紋以及奶油與棕色條紋的領帶。而他一直戴著灰色的軟呢帽調換著這些衣服。
這些衣服都是為斯圖爾特量身定做的，這些衣服都經過漂亮的剪裁，讓他有一種居家男人的親和力。希區柯克很會利用服裝與角色搭配。後來，斯圖爾特的服裝在電影中也派上用場了，當他正在倫敦尋找被綁架的孩子時，衣服能夠讓他融入人群中，不會被壞人立即認出。當他在教堂里被反鎖時，西裝再次派上用場，順滑的面料得以利用攀繩從教堂的側翼溜之大吉。
《迷魂記》（1958）
詹姆斯·斯圖爾特在片中經常身著深色西裝，多數時間為褐色、棕色軟呢帽，也有過深藍色西裝。這種色調能偶反映角色的病態與宿命論。心理學網站對顏色的分析，棕褐色能夠喚起一種強度與可靠性，同時也顯示悲傷與孤獨感。影片開始，顏色的選擇反映了斯圖爾特的性格是一名堅強、沒有廢話的警探，可隨著對女主角病態的迷戀，對所愛女人的「死亡」，使他失去了他所擁有的這些堅韌品質。
希區柯克在《迷魂記》中，很強調色彩的運用。他曾告訴特呂弗，在處理男女主角在酒店帝國時的一場戲——「史考特（斯圖爾特扮演）身著深藍色西裝，朱迪（金.諾瓦克扮演）的房間，霓虹燈透過細孔窗帘，使整個房間瀰漫綠光。當更衣後的朱迪走出浴室，視覺上感覺她變成了瑪德琳，沐浴在朦朧的綠光下，如夢幻柔軟的回憶。而史考特也在此時退出他的浪漫幻想進入現實。當他親吻朱迪/瑪德琳，攝影機360度不停旋轉，你可能會進入他們的世界，一個充滿生機勃勃的綠色世界。」可見，兩個角色的服裝與環境色彩的搭配融為一體。
《迷魂記》
《後窗》（1954）
即便是睡衣也同樣優雅，詹姆斯·斯圖爾特在《後窗》（1954）中坐在輪椅上，他正好處於從傷病中逐漸恢復的狀態，需要一副放鬆的姿態，所以全片他都穿著睡衣（無論是淺藍色或淺棕色）。性格上他是一名自豪的新聞攝影師，有點不修邊幅，並執拗認為女友格蕾絲·凱麗永遠不會融入他的世界。可他穿著的睡衣表明，無論他多麼的不作為，都盡量說服自己性格上的樸實無華、樂觀開朗，正是因為如此，他更願意相信鄰居謀殺妻子的事實。否則，他會是鬍子拉碴、穿著短褲和T恤的懈怠模樣。因為睡衣給予斯圖爾特一種傳統社會中男性的尊嚴，即使他的腿折了。
《後窗》
人靠衣裝馬靠鞍，電影中的男裝能夠表現出一個人的實際性格。它們雖然很少反映當時的流行趨勢，但即使過去了幾十年，它們仍不過時，依然經典、優雅。
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