紅樓語言藝術之「創造新詞

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幾千年的中華文化賦予了漢語的豐富辭彙,曹雪芹在<<紅樓夢>>小說中精準地使用既有的語言辭彙,確實都達到了純熟的地步，它通俗而典雅，準確而簡練，極富生活情趣和神韻。同時,他更是創造使用了一些新的詞語,源出於生活中的這些辭彙在小說中的應用,很大程度上增強了小說的語言藝術的表現力,達到了出神入化的境界,給讀者帶來美的藝術享受. 十九回.祿蠹. "襲人道：「第二件，你真喜讀書也罷，假喜也罷，....而且背前背後亂說那些混話，凡讀書上進的人，你就起個名字叫作『祿蠹』；....這些話，你怎麼怨得老爺不氣？不時時打你。叫別人怎麼想你？"對"祿蠹"這個詞,脂評是"二字從古未見，新奇之至！難怨世人謂之可殺，余卻最喜。" "祿蠹"這是"情切切良宵花解語"中,寶玉怕花襲人被贖回去而"我都依你。好姐姐，好親姐姐"地聽花大姐立規矩中曹雪芹創造出來的詞語.蠹，是蛀蟲。「祿蠹」，即追名逐利的蛀蟲。"祿蠹"應該是從以餌釣魚的"祿餌"演化而來的。是對熱衷功名，追逐利慾的賈雨村之流進行諷諭.看出寶玉鄙視當時社會的叛逆性格來.也體現出曹雪芹對腐朽社會現實的不滿,這些"祿蠹"對百姓有害無利,白拿國家的俸祿,反映出了他的痛恨.這個新的詞語給讀者留下深刻的印象. 三十三回。目瞪口歪. "賈政此時氣的目瞪口歪，一面送那長史官，一面回頭命寶玉「不許動！回來有話問你！" 這是賈政的"目瞪口歪".要打寶玉,為何?看之前寶玉的"目瞪口呆". "長史官冷笑道：「現有據證，何必還賴？必定當著老大人說了出來，公子豈不吃虧？既雲不知此人，那紅汗巾子怎麼到了公子腰裡？"後寶玉的"不覺轟去魂魄，目瞪口呆，".再加後來的"強姦不遂",毒打成功.曹雪芹把他自己剛剛用過的成語"目瞪口呆"竟有如神來一筆,進行了大膽的推陳出新,馬上就能創造出了"目瞪口歪".高超的語言藝術體現無餘,形成了鮮明的對比. "目瞪口呆"反映的是寶玉的秘密被揭穿後的惶惶然,對父親賈政的恐懼,以及對將要可能大禍臨頭的驚嚇形象.這個原成語用在這裡是精確的,使人對寶玉的同情之心油然而生,不禁要為他捏把汗. "目瞪口歪"刻畫了賈政的形象,把賈政在聽到自己的兒子竟然與下賤的戲子私下交往,做出了在他看來傷風敗俗大逆不道的事情時,那種由驚詫到失望,再到憤恨,直至氣惱變形的全部心理變化過程都反映了出來.他氣急敗壞和羞惱成怒的兇相,可以說是躍然紙上. 五十回.揚眉挺身. "湘雲那裡肯讓人，且別人也不如他敏捷，都看他揚眉挺身的說道：加絮念征徭。拗垤審夷險，" 這是"蘆雪庵爭聯即景詩"時的湘雲.曹雪芹把"揚眉吐氣"改成了"揚眉挺身",是為了突出她"那裡肯讓人","別人也不如他敏捷"而精心創造的.把湘雲在眾多美女中爭相聯句絕不肯讓人的神氣表現的淋漓盡致,徹底地發揮出來了他創造詞語的藝術能力.六十四回.慾令智昏. "自古道「慾令智昏」，賈璉只顧貪圖二姐美色，聽了賈蓉一篇話，遂為計出萬全，將現今身上有服，並停妻再娶，嚴父妒妻種種不妥之處，皆置之度外了"這是曹雪芹把"利令智昏"改後創造的"慾令智昏".利令智昏:常用來形容因貪圖眼前的利益而使頭腦發昏、失去理智，看不到長遠的根本利益。 「慾令智昏」:便是曹雪芹用來形容賈璉"只顧貪圖二姐美色"而使頭腦發昏、失去理智，看不到長遠的根本利益。一個字的創造更新就體現了賈璉"種種不妥之處，皆置之度外了"的醜惡形象,把這個人物更生動的展現給了讀者. 四十九回.鶴勢螂形. "...腳下也穿著腳下也穿著麀皮小靴，越顯的蜂腰猿背，鶴勢螂形"這是曹雪芹在給湘雲打扮時創造的辭彙.結果是"偏他只愛打扮成個小子的樣兒，原比他打扮女兒更俏麗了些。"脂硯齋是這樣評的:"近之拳譜中有「坐馬式」，便似螂之蹲立。昔人愛輕捷便俏，閑取一螂觀其仰頸疊胸之勢。今四字無出處卻寫盡矣。脂硯齋評。"當然，這些地方是脂硯齋給我們留下的,我們很難發現這裡曹雪芹的創造能力,他從打拳的姿勢中仍然能夠進行詞語的創造應用. 十九回.冷香,暖香等. "黛玉點頭嘆笑道：「蠢才，蠢才，你有玉，人家就有金來配你；人家有『冷香』，你就沒有『暖香』去配?"脂硯齋批"是顰兒，活畫。然這是阿顰一生心事...".包括"金玉良緣"與"木石前盟"等這些都是曹雪芹在<<紅樓夢>>小說中創作的全新的辭彙.他用物來特指人物,「寶玉」對「金鎖」寶釵，「寶玉」對「麒麟」湘雲等.因寶釵常吃「冷香丸」，這裡用冷香代指寶釵，並由「冷」與「曖」的反義關係，以暖替換冷，而臨時仿造出了「暖香」來.這些辭彙的創作使用就充分體現出黛玉的性格形象,她忌妒寶釵，更怕寶玉見一個愛一個，對兒女情事特別敏感.這些新詞語的創造和舊詞語的改造更新,有很多的例子出現在<<紅樓夢>>小說中,不僅使語言新鮮準確,而且對故事情節的發展和人物的性格刻畫,都是起到了突出的作用.在欣賞的同時,給讀者一種美的藝術享受.說明:繼續學習<<紅樓夢的語言藝術>>.並參考網路文章.
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