方丹·拉圖爾

方丹·拉圖爾-不屬於任何藝術流派的法國畫家

亨利·方丹·拉圖爾(Henri Fantin Latour 1836-1904年)法國畫家，1836年出生在法國格勒諾布爾市。拉圖爾的父親是一位藝術家，少年時代的拉圖爾受到父親的影響和熏陶。1850年，拉圖爾進入圖案學院學習。在巴黎美術學院進修一年之後，也就是從1854年開始拉圖爾的主要工作就是在盧浮宮臨摹大師們的作品。雖然拉圖爾結識了一些包括惠斯勒和馬奈等印象派畫家，但拉圖爾的作品風格還是較為保守的。1875年，拉圖爾與維多利亞結婚。之後，他的夏天幾乎全部是在妻子的家鄉度過的。1904年，拉圖爾病逝。拉圖爾擅長畫以花卉為主的靜物，也非常擅長人物畫，他的代表作《巴迪儂畫室》非常出色，表現馬奈正在作畫時的畫家群像。拉圖爾經過初期對名畫的模仿到後來的寫實，到最終創造的夢幻般帶著音樂節奏的畫圖，使他的畫具有與眾不同的藝術風格，既不屬於現實主義又不屬於印象派，他是一位很難進行歸類的畫家，因為它不屬於任何藝術流派，他可以說是畫家們的畫家。 　

1、巴迪儂畫室 拉圖爾 法國 1870年 布面油畫 204×273.5cm 巴黎奧賽博物館藏 這幅畫表現的場景是馬奈正在作畫，馬奈當時已經成名並引起極大爭議，馬奈的身旁，是作家左拉、畫家莫奈、雷諾阿及他們的朋友在旁圍觀。這畫可能也有這樣的寓意：莫奈一夥開始曾受過馬奈創作的影響，他們也一直把他看作朋友和老大哥。不過這幅畫本身來說並不屬於印象派作品。如果仔細看可以看出，馬奈與他的模特兒阿斯特魯坐在第一排，他們身後有六個人。德國畫家斯歇爾德雷站在馬奈的正後方，他嚴肅認真地注視著畫家。從側面看雷諾阿，他是惟一戴帽子的人，他正好被置於畫中央的一空畫框框住，彷彿瞧著放在畫架上的畫。而積極支持馬奈的作家、藝術評論家左拉手裡拿著他的夾鼻眼鏡，拿的姿勢很特別。左拉擺出的是正面姿勢，正注視著場景外，與雷諾阿相背。右邊，另一位創新畫家巴齊耶的高大的側影高出隱藏在右邊盡頭的梅特爾和莫奈的較模糊的面孔。熱衷於音樂的梅特爾是惟一的普通業餘藝術家。方丹·拉圖爾的面容未出現在這幅群像畫里，而在他先前的群像畫《為德拉克洛瓦乾杯!》里他是出現的。

2、?蓬巴杜夫人全身像 拉圖爾 法國 1775年 水粉彩畫 175x128cm 巴黎盧浮宮收藏 這幅畫描繪了這樣一位夫人：她坐在桌子前，手上拿著一本樂譜，腳邊放著的銅版畫和版畫夾表明她在美術方面的才能。最重要的是那些擺在書架上的書。從書脊上就可看出其中的內容：左邊一排為《忠實的牧羊人》，義大利詩人瓜里尼（Guarini）1590 年出版的田園詩作，並在18 世紀掀起了嚮往農村田園之樂的風潮，而它作為劇本深受蓬巴杜夫人的特別關注。接下來是《中國孤兒》，伏爾泰1723年創作的一部史詩，影響了整個法國。頌揚了現代法國的創立者亨利四世，以及他受啟蒙思想洗禮後所具有的哲學和國家政策理念。再接下來是孟德斯鳩《論法的精神》，對共和政體進行了頌揚，談及法律精神、憲法的必要性、以及以個人自由發展為基礎的個人權利。這本書出現在國王情婦蓬巴杜夫人手中，尤為引人注目，因為它在當時同樣遭到巴黎索邦大學的嚴厲譴責，而且被教會列入禁書。架子上最後一本是1754年第四版的《百科全書》，在1752 年書首次出版時就陷入危機難以再版，由於蓬巴杜夫人的協助才得以倖存。 一切都表明，蓬巴杜夫人擁有並閱讀這些書，它支持並擁護啟蒙者奉行的自由思想。1764 年，當獲悉蓬巴杜侯爵夫人去世時，伏爾泰給狄德羅的信上這麼寫道：「她也是我們中的一員」。此畫為莫里斯·康坦·德·拉圖爾（法語：Maurice Quentin de La Tour，1704－1788），法國洛可可派畫家所作。

4、閱讀 拉圖爾 法國 1877年 布面油畫 1000x80cm 里昂市立美術館藏 一名黑頭髮的年輕女子，靠在桌子邊上，彷彿沉浸在自己手中的書里。她用很隨意的方式捧著書，這本書由於反覆閱讀，已經陳舊不堪，似乎她知道自己在讀什麼樣的內容。在她身上，幾乎連一絲的興奮和顫動都無法察覺到。另一個年輕女子 好像在等待黑髮女子的講解。這裡沒有手勢和行動，大家都沉默著。畫中的空間有限，拉圖爾把裝潢構建為一種僵局：一面堅固的牆、一扇關上的門，桌上一塊土耳其桌毯裹住了所有聲響，有些玫瑰正在漸漸死去。所有這些，需要的就是一個短語，一個短句就可能喚醒 或者打破這神秘、專橫、而又無法噤止的聲音，某種完整的生活可能就此而改變。可是寂靜乃在延續……

4、?索尼婭的畫像 拉圖爾 法國 1890年 布面油畫 81x109.2cm

5、愛德華·馬奈的畫像 拉圖爾 法國 1867年 布面油畫 自從在1867年沙龍展上的這幅馬奈肖像引起關注後，拉圖爾的肖像畫便開始流行於世。

6、?雷羅爾夫人 拉圖爾 法國 1882年 布面油畫 108.20 x 78.90cm 巴黎奧賽博物館藏 瑪德琳·雷羅爾的丈夫亨利是一個富有的藝術家和現代音樂的行家，夫婦倆有一個沙龍，來沙龍聚會的都是當時大名鼎鼎的音樂家。可愛的瑪德琳·雷羅爾吸引了好幾個畫家的注意力。這幅畫兼具人物畫和靜物畫的雙重特色，非同凡響的色調變化微妙，以及用光影襯托出的主人公曼妙的形體。方丹·拉圖爾的油畫作品也是以炭筆素描打底的，這可以解釋為何他的畫總帶有一種昏暗的品質。畫面的透明度深淺不一：暗部層次較薄，僅顯出形體的基本輪廓；受光部位顏色較厚而且不透明。

7、用香水的女人 拉圖爾 法國 1898年 布面油畫

8、詹姆斯的女兒瑪麗 拉圖爾 法國 1867年 布面油畫 50.2x42.2cm 這件作品是拉圖爾在費茲·詹姆斯公爵家做客時，為公爵的女兒瑪麗·約蘭德創作的一幅肖像畫。畫作的風格流露出畫家在盧浮宮所受到的多年的熏陶，畫家常常在盧浮宮臨摹他最敬佩的大師們的原作，如提香、委拉斯貴支和華托，直到普法戰爭中斷了參觀為止。

9、為德拉克洛瓦乾杯 拉圖爾 法國 1864年 布面油畫 前排左二是拉圖爾

10、春天的花、蘋果和梨 拉圖爾 法國 1866年 布面油畫 73cm×60cm 紐約大都會博物館藏 畫家以極其寫實的手法，描繪了室內桌上的花瓶、鮮花、蘋果、梨等物。柔和的灰色是主調，深色的花瓶與桌子加強了色彩的層次。黃色的蘋果與淡綠的梨，因色彩的明亮而使畫面變得輕鬆活躍起來。花、蘋果、梨都以寫實手法刻畫得十分逼真，體現出一種空間中的立體感。

11、照鏡的裸女 拉圖爾 法國 1898年 布面油畫 32.6x46cm

12、萊昂·梅特夫人像 拉圖爾 法國 1882年 布面油畫 126.8cm×140cm 紐約布魯克林博物館藏 拉圖爾以肖像畫見長，這幅肖像以沉穩的棕紅色調為背景，突出了著黑衣的夫人形象。夫人臉部光影變化細微，黑、棕紅色調在畫面上的配置，使人物顯得莊重典雅，具有成熟女性的風韻與美感。

13、桌子一角 拉圖爾 法國 1870年 巴黎奧賽美術館藏

14、瓶子里白色的花

15、泳女

16、繪畫課 拉圖爾 法國 1870年 比利時布魯塞爾皇家藝術博物館藏

17、圍著鋼琴 拉圖爾 法國 1885年

18、柏遼茲周年 拉圖爾 1878年 柏遼茲(1803-1869)是法國作曲家，浪漫樂派代表人物

19、畫家的兩姐妹 1859年

20、畫家妻子的一家，後右為其妻維多利亞，左邊是姨子，畫家有她的多張肖像畫，據說他也戀著她。

17、23歲時的自畫像

方丹·拉圖爾(1836-1904年)簡介： 喬亨利·方丹·拉圖爾(Henri Fantin Latour 1836-1904年)法國畫家，1836年出生在法國格勒諾布爾市。拉圖爾的父親是一位

藝術家，少年時代的拉圖爾受到父親的影響和熏陶。1850年，拉圖爾進入圖案學院學習。在巴黎美術學院進修一年之後，也就是從1854年，在德加的陪同下，他離開了那所學校，開始去盧浮宮臨摹大師們的作品：提香、韋羅內塞、喬爾喬內、魯本斯、凡代克、普桑等16世紀和17世紀的義大利畫家、弗拉芒畫家和法國畫家。1857年，他在那裡認識了馬奈，翌年又認識了美國畫家惠斯勒。他與德國畫家斯歇爾德雷也有交往，因為他們倆都讚賞庫爾貝的作品。他在引領雷諾阿去盧浮宮前，曾經對他說：「你臨摹得再多也不算多。」拉圖爾去盧浮宮臨摹直到普法戰爭中斷了參觀為止。 之後，他幾次去英國，在那裡初露鋒芒。他的藝術才華在法國的承認卻要稍遲些，官方畫展的評審團起初對他別具特色的技法甚至採取抵觸的態度。但自1864年之後，他便出現在了所有的官方展覽上，展出其多幅現實主義的肖像畫，其中既有個人肖像畫，也有集體肖像畫。這些展覽都是最有名的，雲集了所有前衛的藝術家、作家、畫家和音樂家。除了肖像畫，拉圖爾的作品還有另外兩大類：以靜物為題材的作品和以音樂或文學為題材的作品。後一類作品充分顯示了他善於描寫內心世界的才能。描繪花卉或物體時，畫家以其細膩的筆法，力求真實地反映事物的本質。他在表現諸如瓦格納或柏遼茲的音樂作品時，往往在畫布上描繪一個由披著白紗的仙女組成的仙境般的神話世界。這些作品中還自然地流露出對1860年－1870年間結識的英國畫家的懷念之情。1875年，拉圖爾與維多利亞結婚。之後，他的夏天幾乎全部是在妻子的家鄉度過的。後來拉圖爾在蓋布瓦咖啡館認識了不少印象派畫家，後來便成為他們的朋友，但始終沒有加入他們的運動，也沒有受他們畫法的影響。 拉圖爾的作品很難定位，因為它不屬於任何藝術流派，它介下現實主義和理想主義之間。他與印象派畫家們走得近，很早就承認他們創新的特點，他屬於他們這一代人，與他們保持著友好關係，他的繪畫方式一直是傳統式的，人們把它看成是浪漫派畫和先鋒派畫之間的橋樑。