任帥告訴你石榴盆景造型設計（一）

06-28

上一期講的是石榴盆景創作的基本原則這一期我們講一下石榴盆景造型設計

實際上，在育坯階段的打坯，造型設計就開始了，只不過它是初步的、朦朧的。在育坯成功之後，要再根據新枝生長情況和前面所描述的創作原則，進行正式的造型設計。

一、造型形式

石榴盆景不屬於現有任何流派所以造型不拘一格，形式多樣。但在幾十年的發展創新過程中，主要形成了以干為主類（直乾式、斜乾式、卧乾式、曲乾式、彎乾式、枯乾式、懸崖式、過橋式、雙乾式、叢林式、形象式）、以根為主類（提根式、連根式、蟠根式）和樹石類（洞植式、隙植、靠植式、抓石式）三大類，加上近年推出的微型類，共4類19式。

1、石榴樹榦的造型，似人的軀體，乾的姿勢基本上確定了整個樁景植株的外貌和形態特點。因此，乾的造型對表現樁景的神韻風貌具有主要作用，在石榴盆景的款式中，以樹榦不同形態而命名的最多。

（1）直乾式主幹挺拔直立或略有小的彎曲，雖然不高，但有熊偉屹立之感，樹冠端正，層次分明。果實分布均勻，多為單幹。因其主幹的直立性不能改變，所以造型的重點應放在枝葉上。由於枝葉變化較多，雖是單株直立，其形態也是各具特色。另外，由於石榴壽命長，干身常被隆起的厚重的皮包裹著，疙疙瘩瘩，雖是直立，卻亦生動。

2）斜乾式主幹傾斜，略帶彎曲，樹冠偏向一側，樹勢舒展，累累碩果傾於盆外，似迎賓獻果，情趣橫生。吧樹栽於盆缽一端，樹榦向盆的另一端傾斜。一般樹榦和盆面的夾角在45度左右，傾斜的樹榦，不少於樹榦全長的一半，佔2/3左右為宜，且傾斜部分具有一定的粗度，主幹中部以上應有主側枝，以便用枝葉掩蓋住斜與直的交接部位緩慢過度。斜乾式的培育方法基本同直乾式，只要注意樹榦和盆面的夾角。斜乾式選材，除己具備的自然斜乾式形的坯材外，可從具有單面根盤，具主側根較發達的直干樹材中選取，也可以從雙干中選有傾斜形狀的一干，截除另一干而獲得。

（3）曲乾式樹榦呈之字形彎曲向上，多為兩層，也可多層彎曲，形若游龍。此形層次分明，果實多掛於主幹的拐彎處，多為單幹，曲乾式盆景的樹榦曲折多變，富有動勢。在加工造型時要因勢利導，因材造型。雖由人作，宛如天成。在盆景諸多款式中，以曲乾式的變化最豐富多彩。

（4）懸崖式主幹自然根莖部分大幅度彎曲，傾斜於盆外，似著生於懸崖峭壁之木，呈頑強剛勁的風格。按樹榦下垂程度不同，又有小懸崖和大懸崖之分。樹木枝梢最遠端低於盆上口，而沒有超過盆底者稱小懸崖；枝梢遠端低於盆底者稱大懸崖，又稱全懸崖。

（5）卧乾式樹榦大部分卧於盆面，快到盆沿時，枝梢突然翹起顯出一派生機，翠綠的枝葉和蒼老的樹榦，具有明顯的枯榮對比。樹冠下部有一長枝伸向根部，達到視覺的平衡。盆景表現樹木與自然抗爭的意境。

（6）過橋式表現河岸或溪邊之樹木被風颳倒，其中枝條或主幹橫跨河、溪而生之態，極富野趣。

7）枯乾式自然界中的生長多年的老樹，在漫長的歲月中，由於受到多種因素的影響，部分樹皮脫落漏出木質部。有的樹榦被侵蝕腐朽穿孔成洞，有的樹榦木質部大部分已不存在，僅剩一兩塊老樹皮及少量木質部，但僅又奇蹟般地從樹皮頂端生出新枝，真是生機欲盡神不枯。但枯乾不是形，是指的枯朽，在直干、斜干、彎干、曲乾等多種造型形成中都有枯乾的運用。由於石榴壽命長，枯乾樁材資源較多，在石榴盆景中佔有重要位置，故而把它單列為一種造型形式。

根據樹皮、樹榦木質部被損害程度和部位的不同，又分為枯乾式、舍利干、剖乾式。根據植株形態，經過藝術加工，把部分樹皮和木質部去掉，促使植株形成老態龍鍾之狀，雖由人作，宛如天成。

（8）形象式這種形式是把盆景藝術和根雕藝術融合為一體的一種盆景形式。多為動物形象。在素材有幾分象形的基礎上，把植株的加工創作成某種動物形象，給人以植物異化的審美情趣。它要求植株的干、枝必須具備一定的自然形態，經過創作者巧妙加工而成。形象獸類的，如大象、虎、獅等，張孝軍的虎頭虎威，李德峰的雄獅等。似一件活的雕刻藝術品，給人以新奇感。象形鳥類的，有的似鷹擊長空，樹榦像鷹的身軀，枝葉像贏得翅膀，呈現出雄鷹展翅之勢，寓鵬程萬里之意；有的似孔雀開屏，如張孝軍的金鳳展翅，樹主幹似孔雀的身腳，枝葉加工成孔雀的羽翼。

（9）彎乾式在嶧縣石榴盆景中，彎乾式是最為著名的款式。1997年，楊大維的「一勾彎月」獲得上海第四屆中國花卉博覽會金獎；1999年，張孝軍的「老當益壯」又獲得昆明世界園藝博覽會金獎。從而使得嶧縣石榴盆景揚名世界，也使得彎乾式石榴盆景備受推崇。這兩件獲獎作品，都是樹齡較老、樁干較粗（10厘米以上）的自然野樁，均為一彎半，經過舍利干製作及樹冠修剪蟠扎，既顯得蒼老古樸，又具有陽剛健壯之美。如用幼樹製作彎乾式盆景，比較容易彎，但需時較長。

（10）雙乾式有的雙乾式是一株樹，主幹出土不高即分成兩干；有的是兩棵樹製作在一盆中，兩棵樹互相依存，不能相距較遠。否則會失去呼應而沒有一體感。雙乾式的兩干，一定要一大一小、一粗一細其形態有所變化為好。雙乾式表示情同手足、扶老攜幼、相敬如賓之情。

（11）叢林式凡3株以上（含3株）樹木合載於一盆，稱為叢林式。一般為奇數合栽。最常見的是把大小不一、曲直不同、粗細不等、單株栽植不成型的幾株樹木，根據立意，主次分明、聚散合理、巧妙搭配，栽植在長方形或橢圓形的盆缽之中，常常能獲得意想不到的效果。

除主次分明、聚散合理之外還應注意：1、表示凹形曲線，內凹面向觀賞者，植株分布凹線兩側；2不規則的曲線表示等高線，線越密山坡越高，反之坡低；3為主的植株一般應植在最高處。

以上所述以干為主的造型形式是基本的形式，不同形式之間還可結合，如直干、斜干、彎干也可與枯乾、舍利乾結合，形成更為生動的造型形式。

2、以根為主類

現在，人們已不滿足於欣賞樹木的枝、干、葉、花、果，面是對樹根產生了興趣，常把樹根提出土面。境藝術加工培育的根，千姿百態、各具特色，大大提高了樹木盆景的觀賞價值。由於干基裸露的根，可彌補盆面上枝幹的虛白，增加樹姿的蒼穹姿態，襯托出樁頭的形態美。故有「樁頭不懸根，如同插木」之說。嶧縣石榴盆景，干粗壯雄偉、蒼勁古樸的，一般不露根，而干較細矮、樹齡較幼的，多進行露根造型。

（1）提根式提根是將表層盆土逐漸去除，使根系逐漸裸露。這是模仿山野古木經多年風吹雨刷表土後，蒼老的主根裸露於土表，有抓地而生的雄姿。提根式石榴盆景的突出特點是。、，根部懸露於盆土之上，猶如蟠龍巨爪撐干枝，不僅顯示根的魅力，而且體現出整個盆景的神態風姿，顯得蒼老質樸、頑強不屈，具有較高的觀賞價值。

（2）連根式連根式石榴盆景是模仿野外石榴樹因受暴風或洪水等襲擊，使樹榦倒地生根，向上的枝條長成小樹創作的。有的由於樹根經雨水沖刷，局部漏出地面，在裸露部位萌芽長出小樹，它表現的意境是樹木與自然災害搏鬥抗爭的頑強精神。

（3）蟠根式蟠根式盆景也是露根類，只不過漏出的根不想像提、連根式那樣自然向土中扎入，而是經人為的盤曲穿插造型，然後再扎入土中，比提根、連根式更具古樸野趣和美感。

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