周國城:本土是藝術家創作的源泉

　　劉思東 林下水潺急

　　盧中見 戀

　　張弘 和風寶婺

　　黎柱成 消夏圖

　　葉其嘉 夏木森森

　　莫肇生 清風明月自往來　　顧問　　潘 鶴 楊之光 呂伯濤 劉斯奮 許欽松 陳永鏘　　專家　　單小英 盧延光 陳少湘 樓 鋼 劉志勇 黎 明 方土 雷敏 許鴻飛　　(排名不分先後)　　從錢塘江畔來到珠江水旁,從積澱淵深的人文重鎮來到常開風氣之先的領地,從吳昌碩、潘天壽的故里來到高劍父、關山月的家鄉。這種跨地域經歷,讓廣州市美協主席周國城對「家園」的理解更多了一種意味,對地域文化反差的感知更趨強烈。他強調本土化創作,但同時看重中國畫的一般規律——筆墨精神與文化本位。　　收藏周刊:「家園」對您意味著什麼?　　周國城:「家園」是一個人安身立命的地方,是其精神之所系。　　收藏周刊:您從杭州來到廣州已經有20餘年,廣州是不是也成了您的「家園」?　　周國城:廣州的的確確是我的家園。我現在再回杭州,遇見老朋友,他們都會說我的語調是廣東版的普通話,已經入鄉隨俗了,而我卻渾然不覺。這就是一個地域的文化對一個人潛移默化的影響。　　收藏周刊:這種潛移默化的影響應該也體現在您的藝術方面。看您的花鳥畫創作,不但嘗試了更多的嶺南題材,還在藝術語言方面對嶺南派有所吸取與借鑒。　　周國城:嶺南畫派及嶺南文化的確在影響著我的創作,不管我是有意或無意地接受,比如對色彩的推崇、對造型的處理等等。我想,這是一種積極的影響,對我的藝術形成了互補。一個人從外地來到一個地方,如果不接受這裡的藝術與文化,就是自己把自己給局限了,對自己的藝術沒有一點好處。假如我能在兩者的結合上有所探索,那也是我的成績。　　收藏周刊:隨著交通與資訊的迅速發展,各地域文化之間的藝術交流日益方便與普遍,藝術與文化的差異性也被逐漸抹平?這是不是一種文化的危險?　　周國城:這太悲觀了。事實上,各地域文化及美術之間還多少有些涇渭分明的。就拿浙江與廣東來比,資訊發達了、交通便利了,藝術的交流也就頻繁了,這就意味著藝術上的趣味與風格大同小異了嗎?你不得不正視,廣東有自己的氣候、溫度、植被,這是與浙江非常不同的,最終也決定了兩地的文化仍各具特色。而特色就是文化與藝術最寶貴的東西。　　收藏周刊:特色也可能是藝術家們堅持本土化創作的根由。　　周國城:各個地域的風土人情與人文環境都是不一樣的,藝術家的所觀、所聽與所感也就不一樣,在題材選擇與藝術形式的探索自然也就有很大不同。這是藝術史的基本規律。本土是一個藝術家創作的源泉,是他走向成功的基石。但是,我們強調本土,也絕非是一味排外,對於外面好的東西仍要積極地吸納。　　收藏周刊:本土化創作應該警惕什麼?　　周國城:中國畫還是有它自身的一般規律的。從材料上講,用的是筆墨紙硯,與油畫就形成了鮮明的對立;從藝術趣味上講,要講究筆墨精神。筆墨精神就是中國畫的文化本位。如果脫離了這一文化本位,一味創新、一味本土化,可能就會出現問題。
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