人像攝影的前景和背景處理

一、前景前景是指畫面中處於主體前面、靠近鏡頭的任何景物，甚至包括主體前面的陰影，都可以作為前景元素。六月。未央 作者：格式化運用前景有助於畫面產生三維的感覺當然，並不是說每一張片子絕對都要有前景，也不是說沒有前景的片子不是好片。強調前景意識，是為了最大限度地發揮和運用，前景對畫面強化三維效果的優勢。北京女孩在汽車影院 作者：達文東運用前景有助於畫面的視覺平衡用長焦鏡頭拍攝人像特寫，可讓朦朧的散景突出主題，此時要注意，若沒有前景的襯托，將使得影像單調、缺乏韻味。若是將綠葉前景納入構圖中，置於人像前方，則將使得畫面更生動。這是點綴式的拍攝手法，善用人物與綠葉之間的視覺平衡【暖暖】--- Judy 作者：Rainer鯨魚恰當地選取前景，不僅能增強畫面的空間感，而且能夠明顯提高畫面的表現力和感染力。所以，應該針對畫面內容和表現意圖的需要，大家要自覺能動地選擇前景、運用前景。魅力女神&典雅 作者：火頁心通過色彩的對比達到畫面平衡，如上圖將一個小的但很強烈的色彩細節面對一個大面積的蒼白的區域。要想在二維的空間中產生三維的感覺，可以通過景深的控制。拍攝時如果使用長焦，將焦點落於人中，開大光圈；使用廣角時，使前景儘可能貼近鏡頭。這樣就可以得到前景虛化的效果。二、背景以人物為主體的照片，背景的作用十分重要，通過人物與背景的相互關係可揭示人物的內心世界。在人像攝影中，如何運用與處理好背景，是一幅作品關鍵所在，許多人在拍攝時常因全神貫注於主體而忽視對背景的取捨，結果拍出的畫面主次不分，沒有章法。

　　背景作為主體以外，在畫面中起到襯托作用的這種景或者物。作為藝術表達來講，肯定這個背景在你的藝術作品中是起到很大的作用的，而且在前期的創作中應該在考慮你的主體同時要考慮到你的背景的融合。我記得有一個哲學家談過，說你做一個雕塑的時候，如果你雕塑這個作品的時候不考慮到你把他放在什麼地方、你不考慮你把他應有在什麼場合做這個雕塑的話，那麼這個作品是不可能成功的。所以我覺得藝術都有相通的地方，作為攝影也能夠適應，也適合我們作品攝影的創作。背景是畫面的重要構成因素，在人像攝影構圖中是起到烘托主體、幫助敘事、渲染氣氛的作用，有助於說明人物所處的時間、地點、季節等，有助於主題的表現。從人像攝影的實踐來看，背景可能是多種多樣的，有平面的，有縱深的，有室內的，也有室外的……如何借背景刻畫被攝人物的性格特徵，可從以下幾方面來考慮：

　　（一）、根據照片所欲闡明的主題來選擇背景

　　拍攝人物照片，攝影者通常具有很明確的創作主題，由於主題的不同，攝影者在選擇背景時就應根據具體的情況分別予以合理的取捨。譬如欲顯示被攝者的職業特點，我們可把其工作現場作為背景，並採用現場自然光線拍攝，力求畫面產生常態的氣氛，把環境作為畫面的一個重要組成部分，以環境來襯託人，用環境來提示人物的內心世界．假如照片反映的是人物的容貌、氣質，那背景就應以簡潔、樸素為佳，這樣，就可以在很大程度上強化主體，使人物形象顯得很鮮明、生動。

1. 選景要有特點。也就是說選景要有特徵，能夠反映你的人或者物所處的環境。結合到比如咱們比較時尚的人像攝影創作中含義就是，作為你的背景，你要吸引人，這個背景有特徵，有特徵的背景才能夠區別於人，並且把你的作品或者說你的主體、你的人物所處的一個環境才能夠交待出來，就是起到一個襯托的作用。

選擇有地方，季節特徵的景物作背景來烘托主體。選擇富有地方特徵的背景是攝影者常用的一種表現手法。比如說外地人到北京天安門前合影留念；青年男女在春天的花前，秋日的紅葉下，留下自己美好的身影，看後使人一目了然。選擇這樣一些景物作背景，一是為了交代主體所在何地、何時、何事。二是要對主體起點化和烘托作用。

選擇有一定象徵意義的景物做背景來深化和豐富主體。選擇有象徵意義的景物做背景，不僅僅是要襯托主體，而是要藉助背景引導人們產生共鳴和振蕩，從而起到豐富主體內涵的作用。

2. 選景要簡潔。這個大家可能都能理解，因為我們總說攝影是一個減法的藝術，繪畫是加法的藝術，就是說我們要能夠通過這種最簡化的元素把你的圖片給提取出來、把你的重點提取出來，所以說背景一般要簡潔。簡化背景是突出主體人物最常用的方法，它主要是通過這樣幾種手段來達到目的的：

選擇色調單一的景物簡化背景。比如在拍攝人像時，可充分利用室內的牆壁、紗窗、室外的樓牆、草地、樹木等作背景。

控制景深與利用長焦鏡頭虛化背景。開大光圈和利用長焦鏡頭使背景嚴重模糊是達到背景簡潔的有效方法，用這種方法來抓拍人物神情，動作姿態是非常有利的。因為開大光圈，快門速度就要相應提高，高速快門可將人的神情，動作姿態的一瞬間「凝固」在底片上。

利用各種天氣條件凈化背景。許多有經驗的攝影者很善於利用逆光，雪天，雨天，霧天等天氣條件，以達到凈化背景，突出主體的目的。

3. 選景要有色彩與影調對比。

使背景與主體有鮮明的影調對比。暗的主體宜襯托在亮的背景上，亮的主體宜襯托在暗的背景上（中灰背景對明、暗主體均適宜），當主體、背景均為深色調時，主體宜有亮的輪廓線。這樣主體就會更加突出。

使主體與背景的色彩產生對比。一般說，主體與背景的色彩對比，應是對立的，在對立中求和諧。另一方面，在一幅畫面里，如果背景與主體有較大的面積對比時，要有色彩重音

　（二）、根據背景的內容來選用不同的光圈

　　一旦確定了背景內容，採用何種方式來表現背景便成為一個關鍵的問題。具體該採用何種方式來表現背景，這就要看背景的內容，如果背景是整個畫面中一個有機的、重要的組成部分，通過它可以傳達出許多有助於觀眾了解被攝者的信息，那應該採用收小光圈的做法，使背景的細部有相當的清晰度。要是背景僅是用來作為一種有別於主體物的影調成分出現在畫面中，就可以採用放大光圈的方法，讓其在畫面中顯得模糊。

　　　（三）、掌握背景在畫面中所佔位置的比例

　　背景在畫面中究竟該佔多少地位為最佳，沒有一個規定，但是有些原則是可以參考的。如你拍攝一幅表現被攝者職業的環境肖像，那麼背景可以用得大一些，只要不是大到喧賓奪土的程度即可拍攝人物旅遊照片，畫面中有名勝古迹出現時，背景所佔的地位也可以盡量多些，避免把景色拍得殘缺不齊。還有，拍人物全身像背景宜多些，以免造成局促感，而拍胸像照、頭像照，背景則宜少些，使觀眾的視線更集中於主體之上。

　　　（四）、避免一些不良的背景

　　好的背景能起到烘托、美化被攝人物的作用，而不良的背景則會影響畫面的美觀。在攝影中，有如下一些景緻一般不宜充當背景：

1. 景物零亂繁雜。要盡量避免過的線條畫過整個的畫面，不破壞影像的完整性，例如公園的長條椅、欄杆上方的橫杆、樓梯的扶手、細長的柱子等等，都應盡量避免，此外肢體的安排如不恰當時，也會產影像上的切割，對影像產生一定程度的影響。在公園外拍時，樹枝、橫杆、樑柱或反光斑點盡量不要置於MODEL臉部的四周，可適度的改變拍攝者與MODEL的角度，利用視角的改變將這些不適當的景物氣除在畫面之外。

   × 電線杆在頭頂（如圖22）

   

   圖22

   　　○ 避開電線杆（如圖23）

   

   圖23

   　　(2) 讓背景單純些，不要大複雜。這樣會使主體更突顯一些，畫面視線也較能集中。

   　　(3) 破壞畫面的一些東西如垃圾桶、亂七八糟的紙屑、雜物等，盡量不要拍入畫面之中。

   　　× 水平線穿過眼平面（如圖24）

   

   圖24

   　　○ 避開不當線條（如圖25）

   

   圖25

1. 喧賓奪主的亮色塊的景物。很顯眼的景物，例如鮮艷的花朵，無論是當前景或背景都應盡量模糊或淡化才不至於強走MODEL的風采而有喧賓奪主的情形產生。
2. 具有冷色調的景物（因為當它反射到 被攝物臉部時，會使人物顯出一種病態的樣子）。
3. 反差異常強烈的景物。

　　以人物為主體的人像攝影與注重背景的紀念照片不同，採用簡單的背景會使人物顯得更具魅力。作為人像作品，背景就稍嫌繁雜，人物就不夠醒目。這種情況下可以選擇比較清爽的場所作為背景，同時將焦距調至遠攝端，大膽地省略掉背景。

人物與背景保持一定距離比較有利

利用遠攝端的特性減少背景

最理想的是同時使用與背景的距離＋遠攝端。選擇容易簡化背景的場所

　　仔細調整，確保背景精簡的構圖要想使人物的背景變得清爽，很重要的一點是選擇拍攝的場所。在背景雜亂處所拍攝的照片很難強調人物本身。這時最應注意的部分是作為人物背景的自然景物，如果靠近人的面部，照片會變得非常繁雜。還要注意避免道路或建築物橫向通過人的頭部，最重要的是儘可能選擇不會將這些東西收入照片的拍攝場所。另外，即使這些東西被收入構圖，只要不在面部或頭部的位置也相對不會那麼顯眼，所以對拍攝角度也要加以注意。使用鏡頭的遠攝端，進一步整理畫面廣角端遠攝端，使用廣角端難以進行簡化的遠景。採用遠攝端可以方便地進行調整採用廣角端時，收入的背景總是會比較廣，即使對拍攝距離和場所進行調整，也很難獲得很好的背景簡化效果。而使用遠攝端則能夠像圖示那樣將背景化繁為簡。其中的原因就是視角的區別，遠攝端視角比較狹窄，所以能夠輕易限定成像範圍。儘管背景中清爽簡潔的部分面積很小，但只要能有效地加以利用，就能夠使自己拍攝照片的背景非常清爽。同時對橫向穿過面部的遠處的樹林進行了調整。能夠拍出這樣人物醒目突出的照片的秘訣就是合適的拍攝位置及恰當的焦距兩者同時加以運用。

我們在外拍取景過程中，一定要有前景意識。如果在某些拍攝場合，沒有適當的前景可以運用，應儘可能通過變換角度，或利用人體的遮擋、陰影前置或其它手段營造前景。人像攝影以人物作為照片主體，在人物前方的稱為前景，在人物後方的稱為背景。前景和背景的恰當處理，常常起到綠葉扶紅花的效果，處理的手法主要有：1、簡潔——前景和背景要成為乾淨的陪襯物
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