【格律詩】格律詩寫作技巧

格律詩寫作技巧 整理：天外人詩的格律是根據民族語言的特點，由詩人、詩理論家長期實踐、探索、總結出來的一種高度藝術化、音樂化的民族形式。由這種格律構成的格律詩，在世界上是獨一無二的。它的音韻迴環流轉之美，聲調交替抑揚之美，句式駢散變幻之美，詞語精鍊含蓄之美，構成了世界上最燦爛、最富內涵的詩歌，是中華民族悠久歷史和燦爛文化的瑰寶。我國古今多少偉大詩人都能嫻熟地運用這種格律，施展他們的文學才華，寫下了無數光輝燦爛、千古不朽的詩篇！格律詩在字數、韻腳、聲調、對仗各方面都有許多講究，它規定詩有定句，句有定字，字講平仄，嚴格押韻。格律詩分絕句、律詩、排律三種，現以絕句為例，簡述其寫作技巧。 絕句共四句，第一句稱作上句，第二句稱作下句，第三句稱作上句，第四句稱作下句。第二句與第三句稱作鄰句。七絕有四種格式，以第一句第二字和末一字的平仄來定。第一句第二字是平聲，就叫平起，是仄聲就叫仄起。如第一句末一字是平聲，就叫平收，是仄聲就叫仄收。以上第一個叫平起平收式，下一個則叫仄起仄收式。依此類推。七絕有四個式子：平起平收式、平起仄收式、仄起仄收式、仄起平收式。五絕也有四個式子，與其相同。格律詩中每兩個字音為一個節奏，五言句有三個節奏，七言句有四個節奏，最後一個字音也是一個節奏。一個節奏內兩字的平仄最好相同，一句中相鄰的兩個節奏的平仄應是交替的。漢字的平仄規定為：漢語拼音四聲的一聲、二聲為平聲，三聲、四聲和古入聲字為仄聲。這裡以○代表平聲，以●代表仄聲，以◎代表按格式應為平聲而此處平仄不拘，以⊙代表按格式應為仄聲而此處平仄不拘，符號右邊加*代表此字為韻腳，以☆代表空格（即這裡有個字）。一般講，律句有「一三五不論，二四六分明」的提法。即每句的第一、三、五字的平仄是不講究的，（但也有例外）。第二、四、六字的平仄是要嚴格掌握的。因為第二、四、六字是節奏的重點，除不得不使用拗救法外，其平仄是格律規定的，不能任意更改。第一步：根據上下句相對應的字平仄要對立，鄰句相對應的字平仄要粘連（平仄相同）的規定，現確定每句的第二、第四、第六字的平仄，以七言為例：第一句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆ 第二句：☆ ● ☆ ○ ☆ ● ☆ 第三句：☆ ● ☆ ○ ☆ ● ☆ 第四句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆ 如果第一句的第二字是仄聲，那即為下式： 第一句：☆ ● ☆ ○ ☆ ● ☆ 第二句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆ 第三句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆ 第四句：☆ ● ☆ ○ ☆ ● ☆ 這樣就確定了每一句第二、四、六字的平仄。去掉每一句前面的兩個字，就是五絕。第二步：七言第四字、五言第二字防孤平。即七言第四字、五言第二字是平聲時，它前面的一個字也必須是平聲。也就是說它的前後兩個字如果都是仄聲，成為● ○ ●就是犯孤平了。「孤平」是古人寫格律詩的大忌。七言第二字不忌諱孤平。根據這一規定，在第一步式子的基礎上，把第四字是平聲的字前面各加一個平聲字，即成下式： 第一句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆ 第二句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ☆ 第三句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ☆ 第四句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆ 如果第一句的第二字是仄聲，即為下式： 第一句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ☆ 第二句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆ 第三句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆ 第四句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ☆ 這樣就完成了第二步。去掉每一句前面的兩個字，就是五絕。第三步：解決每句末一字的平仄和押韻問題。按規定，第二句和第四句末一字，一定用平聲且要押韻；第三句末一字一定要用仄聲；第一句末一字可平可仄，如用平聲，一般要押韻。七言第一句末一字，以平聲為常格，以仄聲為變格；五言第一句末一字，以仄聲為常格，以平聲為變格。在第二步式子的基礎上，每句末加一字，即成下式：第一句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ◎* 第二句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ○* 第三句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ● 第四句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ○* 如果第一句的第二字是仄聲，那即為下式： 第一句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ⊙ 第二句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ○* 第三句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ● 第四句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ○* 這樣就完成了第三步。去掉每一句前面的兩個字，就是五絕。第四步：每句末三字，防止三連同。每句最後三字，不準平平平（三平調），也不宜仄仄仄（三聯仄，古人詩中偶爾有之）。按此規定，在第三步式子的基礎上，各句增加第五字，即成下式： 第一句：☆ ○ ☆ ● ● ○ ◎* 第二句：☆ ● ○ ○ ● ● ○* 第三句：☆ ● ◎ ○ ○ ● ● 第四句：☆ ○ ☆ ● ● ○ ○*此式中第二句第五字以用仄聲為宜，但要求不嚴，古人也有用平聲的。此式中第三句第五字是平聲時，第三字就成為可平可仄的了，這樣第四字也不會犯孤平，因它後面的一個字已經是平聲了。如果第一句的第二字是仄聲，那即為下式：第一句：☆ ● ◎ ○ ○ ● ⊙ 第二句：☆ ○ ☆ ● ● ○ ○* 第三句：☆ ○ ☆ ● ○ ○ ● 第四句：☆ ● ○ ○ ● ● ○* 此式中第四句第五字，以用仄為宜，但要求不嚴，古人也有用平聲的。此式中第一句第五字用平聲了，那第三字就成為可平可仄的了。這樣就完成了第四步。去掉每一句前面的兩個字，就是五絕。 至此，以上各式中其餘空格都是可平可仄的了（當然，一個節奏內的平仄，最好一樣）。 OK!全詩完成！在此，還有一點需要說明，在各句末三字成為● ● ○時，其第五字以用仄聲為宜，若用平聲，也不會出現「三平調」，所以此處古人也有用平聲的。例如：李白《清平調詞三首》（其一）第一句「雲想衣裳花想容」的「花」字，《望廬山瀑布》第一句「日照香爐生紫煙」的「生」字，劉禹錫《再游玄都觀》第四句「前度劉郎今又來」的「今」字，都應該用仄聲字，卻用了平聲字。可見，七言第五字，五言第三字，在用平用仄都不會出現「三聯同」的情況下，對格律規定用仄聲字，要求是不嚴格的，是可以通融的。在唐詩中，此處用仄聲的較多，用平聲的較少。以上說的是絕句，但也完全適用於律詩。絕句是四句，律詩是八句，所以，只要將上面四個步驟重複一遍，就成了律詩。不過，有一點必須明確指出，律詩第五句末一字一定要用仄聲，不像絕句第一句末一字是可平可仄的。 簡述拗救法：詩中凡平仄合乎組合規則的句子叫律句，平仄違反組合規則的句子叫拗句，如格律詩中出現了拗句，即在該用平聲的地方用了仄聲，那就要在本句或者對句的適當位置，把該用仄聲的字改用平聲，這就是拗救，仍算合律。拗救，除了格調張顯高古之外，就是給詩人在遣詞造句上更多的自由。舉例來說，像「馬蹄殘雪六七里，山嘴有梅三四花」這樣優美精練的詩句，只有用拗救才能寫成，才能使「六七」巧對「三四」。因為六、七二字屬古入聲字，都是仄聲，而此處按律應該用兩個平聲字，這樣該句就成了拗句，必須在對句第五字的位置用個平聲字「三」字，這樣就算合律。「南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中」也屬此類，「八、十」屬古入聲字為仄聲，而此處應為平聲，也是在下句第五字該用仄聲的地方，用一個「煙」平聲字予以拗救。這一類叫對句相救。本人小詩<七絕 望菊>：「東籬把酒又重陽，一夢黃花別日長。魂斷當年古城下，今秋依舊更凄涼」，「古城下」此處安律應是平仄仄，而現在則是仄平仄。但拗救規定此種句型的第五第六字可以互換位置，這是本句自救的一種形式，或者叫「特拗拗救」，這種特殊句式，在唐詩中很常見，幾乎與常規的詩句一樣常見。宋代詩人在尾聯的上句使用這種特定句式，更感到妙趣橫生。關於拗救的問題，就簡述到此，如有可能，以後再說。——根據本人跟王永義老師學習古典詩詞〈學習筆記〉之「律詩篇」整理。七 絕 ··· 醉 荷 香 天外人水上誰家遊冶郎， 裁來綠葉做時裝。 荷香醉倒難識路， 直把凌波作故鄉。七 絕 · 望 菊天外人東籬把酒又重陽， 一夢黃花別日長。 魂斷當年古城下， 今秋依舊更凄涼。
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