五言絕句的押韻要求

提起五言絕句，行里人對其概念並不熟悉，甚至有誤解。當然這裡涉及不讀書獲讀書不琢磨的問題。其實【唐詩三百首】已經回答了其中一部分問題，而另一部分問題在本文補充。 五絕按體裁分，可分為古風絕和近體絕兩種。兩者實作均產生於南北朝，但近體絕的定型卻晚於五律。千百年來，無人來準確地定義近體絕，王力先生的定義可惜不完整。 近體絕按韻種分類，可分為平聲絕，上聲絕，去聲絕和入聲絕，其中以平聲絕最為常用。平聲絕的最大優點是，陽平韻和陰平韻可以共存同一首詩中，而其它則不行，須單韻到底。 以【唐詩三百首】為例， 平聲韻 孟浩然：宿建德江

移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。

上聲韻 裴迪：送崔九

歸山深淺去，須盡丘壑美。莫學武陵人，暫游桃源里。

去聲韻 王維：雜詩 君自故鄉來，應知故鄉事。來日綺窗前，寒梅著花未。 入聲韻 柳宗元：江雪 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。 在【唐詩三百首】書中，也收集了幾首古風絕。首先應肯定一點，作者並沒有收錯，古風絕也叫五言絕句。這與建國後人們心目中理解的「五言絕句」是有出入的，當然，後者是不嚴密的。請看 王維：鹿柴 空山不見人，但聞人語響。返影入深林，復照青苔上。 此首詩出現失對現象，典型的齊梁體詩。南北朝時期，這類詩很盛行。失對是近體絕不能接受的現象。 其次，還有一種現象也是不允許的，即詩中的拗句不能超過兩句，以保持近體絕以律格為主的特點。
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