小號吹奏中一些概念及常見問題的分析與解決

第一章 基本概念一、發音的條件從音的物理屬性中我們知道，物體由於振動而發音，發音的條件是張力、彈性、外力、材料、構造等，以及由此而產生的頻率、振幅及聲音的色彩。頻率的高低決定音的高低，振幅的大小決定音的強弱，而音色則是由材料及其構造決定，不同的材料和不同的構造產生不同的音色。小號的發音，來源於吹奏者嘴唇肌肉的振動。嘴唇周圍的環形肌肉，以及面部肌肉、臉頰肌肉、咂輪肌、括約肌等都能使嘴唇的肌肉纖維產生張力，同時，嘴唇的材料——肌肉具有一定的彈性，在一定的外力作用下，就可以產生振動，發出聲音，這個外力就來源於我們的呼吸。那麼，嘴唇是怎樣發音的呢？首先，要形成正確的口形，即吹奏狀態。合理地使用能夠控制嘴唇的各組肌肉，使嘴唇形成一個可以通過外力——呼吸而振動的發聲體，在這個外力作用下，有彈性的發聲狀態循環往複地交替同一動作，嘴唇就可以發聲了。它是這樣形成的：一方面，吹奏口形利用各種肌肉的協調力量將來自於肺部的氣息擋住，不讓其通過，另一方面，來自於肺部的氣息在腹肌、肋骨以及各種呼氣肌肉的作用下，想把具有一定張力的嘴唇吹奏肌肉沖開，當二者的力量達到平衡，相互抵消時，便完成了一個振動周期，隨後，口形恢復原狀，氣息再次通過，如此周而復始，循環往複，使嘴唇的振動部位產生聲音。當聲音產生後，我們調整吹奏肌肉的力量（或張力），同時改變氣息的流速、流量，就會發現吹奏肌肉會隨之而發出高低不同、強弱不一的「嗡嗡」聲。這個「嗡嗡」聲的規律是：1、張力小、氣息流速慢、流量小，則振動頻率低，振幅小，振動在低音區，音量小；2、張力小、氣息流速快、流量大，則振動頻率低，振幅大，振動在低音區，音量大；3、張力大、氣息流速慢、流量小，則振動頻率高，振幅小，振動在高音區，音量小；4、張力大、氣息流速快、流量大，則振動頻率高，振幅大，振動在高音區，音量大。由此可見，音的高低與張力有關，而音的強弱與氣息流量和流速有關，因而，所有的振動都必須建立在對立統一的矛盾體——張力與氣流的抵消過程中。解決了嘴唇的振動即發音問題，號嘴就成了一個聚集發音體發音的工具了，它的形狀、材料、規格的不同，都會影響到所發聲音的音色。當號嘴收集了嘴唇的發音，變成號嘴的發音時，小號的發音問題就解決了。此時，小號的號體只不過是一個共鳴箱、擴大器和轉調器，由號嘴傳來的發音在它的放大和轉換下，就變成高低不同的音，我們用不同的指法和不同的吹奏技巧，就可以得到所需要的音樂了。當然，小號的音色與它的發音體的材料、構造也有著相當大的關係。了解了小號的發音原理，再熟練掌握各種演奏技巧，我們便可以用小號得心應手地演奏自己所喜歡的各類樂曲了。二、發音的口形嘴唇在吹奏小號時的肌肉狀態即吹奏口形，這種狀態根據不同的要求和個體的差異而呈現出千變萬化、不盡相同的情況。形成口形的材料是嘴唇周圍的環形肌肉、面部肌肉、臉頰肌肉、咂輪肌、括約肌等，口形的形狀則源於這些肌肉的運動方向和運動力度。形成口形的肌肉在大腦的支配下，根據個體的理解和要求，可以做出不同的形狀。正確的吹奏口形，應該是在上下牙齒對齊並微微張開的狀態下，運用吹奏肌肉的運動，使嘴唇肌肉向兩邊拉開的力量和向中間收攏的力量相互抵消而形成上下用力的形狀。這個形狀根據不同的用力，會在氣流的作用下產生高低不同的聲音。這樣，小號吹奏發音的口形就形成了。三、發音的方法當我們理解了小號的發音原理，明白了發音來源於氣息和嘴唇相互作用而產生的振動這個道理，調整好了各組肌肉，形成正確的口形，就可以發出第一個音了。小號的正確發音方法是怎樣的呢？概括地說，正確的發音，就是物體受力瞬間產生的自然、鬆弛、均勻、規整的振動，以及在此基礎上的保持。我們可以用各種不同的外力使嘴唇振動而發音，這些外力包括直接用氣流引發嘴唇發音、用氣流帶動舌頭動作發音兩種。直接用氣流引發嘴唇發音，就是在保持正確吹奏口形的狀態下直接吹氣發音，這時，嘴唇只是將氣流阻擋了以下，當氣流的力量和嘴唇的力量相互抵消產生摩擦時，便產生了振動發音。這個發音的音節有兩種，一種念做「FU」，是氣流通過吹奏口形時，上下嘴唇產生摩擦而發音，這種發音多用於抒情段落，用這種發音方法發出的聲音美妙動聽，可以進入聆聽者的心靈深處。另一種念做「PU」，是在氣流通過吹奏口形的一霎那，嘴唇同時做一個「p」（坡）的爆破音，讓氣流快速通過嘴唇，引發振動，產生一個清晰的、高質量的、帶有音頭的發音。這種發音方法要求嘴唇的力量、爆破音、氣流、音準要同時到位才合乎發音標準，多用於樂句或換氣後的第一個發音。用氣流帶動舌頭動作發音，就是在保持正確吹奏口形的狀態下，使氣息、嘴唇、舌頭、以及音準意識達成一致，在氣息通過嘴唇的一瞬間，舌頭迅速離開上牙，發出一個「TOO」的音節，使嘴唇在氣流的作用下發音。在這種發音方法中，舌頭的動作、力度不同，所發出的聲音也不同。最常用的音節是：「TOO」、「TEH」、「LUO」、「LUH」等舌頭的位置和動作，這種發音要求氣息、嘴唇狀態、舌的動作和力度、指法及音準概念要同時到位，才能產生一個個清晰、飽滿、富有表現力的合乎音樂要求的不同發音。四、舌頭的用法正確發音時，舌頭的動作、位置、音節不同，與不同的氣息流量、流速結合，會產生不同的音色。具體說來，有以下幾種情況：1、不用舌頭髮「FU」音節，這種方法發出的聲音悠長、柔和，抒情性強，適合演奏慢速的、抒情的樂段，如：2、不用舌頭髮「PU」的音節，用這種方法發出的聲音自然、純正，適用於樂句的第一個音的起音。如3、用舌頭髮「TA」的音節，用這種方法發出的聲音堅硬、結實，剛勁有力，適用於強奏時的特殊效果，如重音、錘音的奏法。如：4、用舌頭髮「DA」的音節，用這種方法發出的聲音洪亮、有彈性，適合於演奏進行曲風格的片段。如5、用舌頭髮「TU」、「TE」或「TOO」的音節，用這種方法發出的聲音能與「PU」的音節很好地結合，在氣息的流量、流速、舌頭的力度與「PU」音同步而完美結合時，能產生清晰、感人的聲音，是演奏中最常用的方法之一。6、用舌頭髮「DE」、「DU」、「DOO」、「LA」、「LU」、「LOO」等音節，用這種方法發出的聲音較連貫、柔和、流暢、優美，聲音似斷非斷，適合於演奏抒情的樂句和樂段，如果與「PU」音結合，會增強音樂的表現力。綜上所述，舌頭的發音音節組合不同、用力不同、氣息的流速、流量不同，嘴唇所發的音就不同，使小號的音色富於變化，從而豐富了小號發音的表現力。 五、發音的泛音泛音是指物體在振動過程中，除了全段振動以外，在它的二分之一、四分之一、八分之一、十六分之一……段上，都會由於共鳴產生共振而發出不同音高的聲音，這些聲音的音量不大，但和諧地存在於實際音高中，使實際發音的音質更加豐富、豐滿，增強了音樂的表現力。例如小提琴的發音、鋼琴的發音等都存在泛音這個事實。那麼，作為管樂器類的小號的發音有沒有泛音？如果有，它的狀況又是怎樣呢？從小號的發音原理，我們不難發現，嘴唇的振動部分，就好比小提琴的琴弦，氣息就好比琴弓，在吹奏過程中，氣息通過嘴唇，使嘴唇產生振動而發音，在嘴唇的振動面積中，同樣也會出現各分段的振動，這些聲音里就包含了一定的泛音，使小號的音色也豐富起來。由於每個演奏者的嘴唇振動面積不同，其演奏的聲音所產生的泛音數量也會不同。有的演奏者吹奏的聲音豐滿、圓潤、鬆弛、潤澤，而有的演奏者吹奏的聲音則尖銳、乾澀、緊張、堅硬，其原因就是嘴唇振動所產生的泛音不同。怎樣才能增強小號發音過程中的泛音效果，使演奏者的音色更加豐富而富有表現力呢？辦法有三個：一是增加嘴唇的振動面積，使分段振動增多；二是改變口腔的形狀，使氣息得到調整；三是把握氣息的流速與流量，使振動更加充分。下面將分段討論這三個方面的問題。六、基礎音的作用小號的基礎音是指在小號正常發音（自然泛音列）之外發展延伸出的低音，即大字一組#F以下的音（約有18個音），其音高位置及指法如下：這18個音與正常音域的音相比，較難發音，雖然也有相應的指法，但大多靠嘴唇、氣息、口腔和意識來控制才能完成。他們的音準極難掌握，音色也不象正常音域那樣自然，不過，通過系統、認真的練習，還是可以達到較完美的程度，並能應用自如的。練習基礎音有什麼好處呢？通過前文的論述，我們知道，增加振動面積使泛音增多，可以調整和改善音色，使小號的音色變得豐滿、潤澤而富有表現力。練習基礎音就有助於解決嘴唇振動面積增加的問題，從而達到目的。其原理是，在吹奏基礎音時，嘴唇的吹奏肌肉得到很好的放鬆，吹奏風口增大，振動面積就相應地增加了。嘴唇在很鬆弛的狀態下發出基礎音，並將此發音狀態過度到中高音區，不但可以減輕號嘴對嘴唇的壓力，使上下音區的音色統一起來，而且可以使所吹奏的音更鬆弛、更具包容性，同時也可以使嘴唇的振動更充分，發音更靈敏。由於振動面積的增加，還有助於小號高音區和超高音區的發展和延伸，這部分內容將在後文討論。七、口腔的狀態在吹奏小號時，我們的口腔會自覺地參與到演奏過程中去。由於口腔狀態的變化，使吹奏時的氣流速度和氣流量發生改變，從而使發音中的泛音發生改變，進而影響到小號吹奏的音色，使小號的音色豐富起來。其原理是這樣的：口腔狀態由於母音的變化而變化，不同的母音產生不同的口腔狀態，不同的口腔狀態使口腔的大小發生改變，口腔大小的改變又使氣流的流速和流量發生改變，使嘴唇振動面積發生改變，從而起到改變泛音、影響音色的作用。我們常用的母音有以下幾種：a、ao、ai、ei等，這些母音與氣流結合，產生一種變化了的母音： oh、ah、eh、eeh等，這些口腔位置在我們吹奏小號的低、中、高音區時，會影響氣流的流量和流速，有助於我們更容易地吹奏出完美的聲音。這些母音中，oh的口腔狀態有助於低音區的發音，ah的口腔狀態有助於中音區的發音，eh、eeh的口腔狀態有助於高音區的發音。然而，這三組母音沒有明顯的界限，隨吹奏音區的變化自然地調整，在吹奏小音程時變化微小，幾乎難以察覺，在吹奏大音程時變化較明顯，並且，這些母音在發生變化時沒有明顯的痕迹，因此，藉助口腔的母音狀態發音，可以使各音區完美地結合，形成統一的、優美的、感人的音色。八、暖氣流與冷氣流我們在吹奏小號時，經常會遇到這樣的情況：吹奏同一個音，使用不同的氣流速度和流量，發音的音色會有所區別，有時聲音鬆弛、圓潤而有穿透力，有時嘹亮、激昂而不失輝煌。一般來說，柔和圓潤的音色演奏抒情樂段較為感人，而明亮激烈的音色演奏英雄式的、雄偉宏大的樂段比較有效果。怎樣才能準確地控制氣流速度和流量讓樂器發出所需要的聲音呢？我們知道，氣流的流速慢、流量大，氣流通過嘴唇時對嘴唇的作用力小，嘴唇肌肉使用的力量也少，嘴唇的振動比較充分，振動面積就大，發音的泛音就增多，所以，用流速慢、流量大的氣息發出的音，鬆弛、圓潤而有穿透力，適合於演奏抒情的樂段。反之，流速快、流量大的氣流通過嘴唇時，對嘴唇的作用力較大，嘴唇肌肉使用的力量也多，嘴唇的振動相對受限制，振動面積相對小了，發音的泛音也隨之減少，所以，用流速快、流量大的氣息發出的音，嘹亮、激昂而不失輝煌，適合於演奏英雄式的、雄偉宏大的樂段。我們在打哈欠時，口腔自然打開，哈出的氣流帶有體溫，我們把這種哈氣稱之為「暖氣流」。「暖氣流」的流速較緩和，使用這種氣流吹奏小號，嘴唇的振動比較充分，振動面積大，發音的泛音就會增多，其音色柔和、圓潤、甜美、感人，富有包容性。當我們在吹氣時，氣息快速地離開口腔，這時，氣流的速度很快，帶有體溫的氣息在體外很快就變成了涼的，我們把這種吹氣稱之為「冷氣流」。「冷氣流」的流速較快，使用這種氣流吹奏小號，氣流通過嘴唇時，對嘴唇的作用力較大，嘴唇肌肉使用的力量也多，嘴唇的振動相對受限制，振動面積相對小了，發音的泛音也隨之減少，其發音音色嘹亮、激昂、雄壯、輝煌，富有震撼力。值得一提的是，在使用「暖氣流」和「冷氣流」吹奏小號時，要注意把握一個度，「暖氣流」的流量過小和流速過慢，使吹奏的聲音發悶、發虛而不穩定，影響了發音質量；同樣，「冷氣流」的流量過大和流速過快，使吹奏的聲音尖銳、刺耳而失去美感，也會影響發音的質量。因此當我們明白了哈氣和吹氣這兩個基本概念，就可以很好地控制氣流的流量和流速，使用「暖氣流」和「冷氣流」來獲得所需要的音色，豐富小號的音色，增強小號演奏的表現力。

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