第540篇 李煜亡國前的詞作內容

一、描寫宮廷歌舞宴樂之詞。李煜生於皇家、長於皇家、成為皇帝，日常豪奢的生活自然是他表現的內容， 如《浣溪沙》紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。 佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。「三丈」，日上三竿，說明已近正午時分。「透」，光線強烈，正透過薄薄的帷幕射進宮來。「舞點」，即舞酣，舞到盡興時。「金釵溜」，金釵悄悄滑脫。「酒惡」，當地方言，酒醉。 這首詞真實地再現了酒醉歌迷、縱情聲色的宮廷生活。詞的起首，從「紅曰已高三丈透」，先寫外景，暗示這是一場通宵達旦的舞宴。接著鏡頭轉向宮內，「金爐」「紅錦地衣」，描繪出宮廷的豪奢氣派。然後鏡頭由遠景轉為局部特寫，「佳人舞點金釵溜」，突出了那些技藝出眾的舞女。「酒惡時拈花蕊嗅」，鏡頭又轉向觀眾，寫他們迷離的神態。詞的收束「別殿遙聞簫鼓奏」，和首句呼應，又回到了外景，而且鏡頭漸漸拉遠。由結句我們可以想見南唐小朝廷太平時代的繁華氣象和當時朝廷貴族們醉生夢死的生活狀況。 又如《玉樓春》晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。 臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。 「初了」，化妝初罷。「明肌雪」，形容肌膚潔白如雪。「吹斷水雲間」，簫聲在水雲之間飄蕩。「按」即演奏之意。「遍」，大麴一疊叫一遍。《霓裳羽衣曲》散序六遍，中序以下十二遍，前六遍無拍不舞，後十二遍有拍而舞。「徹」指的是最後一遍，是曲子的「終」，其音調高亢而急促。或許這首詞記錄的是娥皇復原了霓裳羽衣曲後第一次排演的情景，所以重按，不是說演奏了兩遍以上，而是說霓裳羽衣曲重現人間的意思。「切」，有深厚之意。「情味切」，意為情緒飽滿高漲，達到了巔峰。 上片寫盛大的歌舞場面：晚上嬪娥們梳妝完畢，肌膚勝雪，明艷照人，魚貫而入。悠揚的樂聲傳至水天相接的地方。重見天日的《霓裳羽衣舞》被完整呈現出來，至此夜宴的盛況達到高潮。下片寫詞人自己：歌罷宴散，月色更明。憑欄而立，聞到隨風飄來的花香，有些微醉意，趁興在欄杆上依著曲調打著節拍。至此，詞人的情緒飽滿高漲，達到頂點。歌舞雖散，意猶未盡，吩咐隨從滅盡紅燭，任馬踏一路月色歸去。縱觀全詞，有一種時間的迢遞。先是化完妝，然後魚貫上場，伴著悠揚的簫聲，重現了霓裳羽衣舞的輝煌。簫聲已斷，歌舞落幕，臨風聞香，醉拍欄杆。歸時，馬踏清輝，以盡餘興。 再如《子夜歌》尋春須是先春早，看花莫待花枝老。縹色玉柔擎，醅浮盞面清。 何妨頻笑粲，禁苑春歸晚。同醉與閑平，詩隨羯鼓成。「先」，尋春就應該在春天到來之前。「縹色」，青白色。「玉柔」，形容女人潔白柔嫩的手。「醅」，未過濾的酒。美女用潔白如玉的縴手，高舉著酒杯向我敬酒，酒沫漂浮在酒盞上，汁液清潔。「粲」，笑貌，露齒而笑。「閑評」，隨意品評、議論，即沒有固定題目的自由評論。 本首詞描寫了在禁苑中飲酒、賞春、賦詩的閑適生活。開首由人生應該及時行樂說起，次說女人勸酒，再說欣賞禁苑的春色，最後說賦詩。通篇都寫得自然平淡，和主題相適應。在李煜的詞中，對宮廷、歌舞、宴樂的描寫，只是他前期創作的一小部分，現存詞中僅此三首。 二、描寫男女戀情的詞

如《一斛珠》晚妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。 羅袖扈殘殷色可，杯深旋被香醪涴。綉床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。

「沉檀」，一種口紅。「輕注」，輕點。「些兒個」，當時的口語，一點點。「丁香顆」古時女子經常口含丁香以香口，而口中微露丁香，顯示美人的香而媚。「杯深」，酒喝多了。「茸」通「絨」。「裛」音「邑」，濡濕。「殷」音「煙」，深紅色。「可」，沒關係，無所謂。「醪」音「勞」，醇酒：「涴」音「握」，沾污；此句意為：芳香的醇酒沾濕了羅袖，使之變成深紅色：「那」音「懦」，無那就是無奈、沒辦法，百般嬌態，拿她沒辦法。喝酒以後，她就醉了，醉了以後就撒嬌，怎麼撒嬌呢？她靠在綉床上「爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。」「檀郎」指古代美男子潘安。檀奴是潘安的小名。後世把女子的情郎叫「「檀郎」。這個檀郎，此刻應該是指李煜。這首詞的視角非常獨特，始終抓住這個女子的小嘴來描寫，塗口紅、露舌頭、唱歌、喝酒、吐絨等都是圍繞著這個櫻桃小嘴，通過這個小嘴的種種美的描寫，使這個女子的嬌美之態躍然紙上。 李煜18歲時，遵父命娶了大他一歲的揚州的美女周娥皇為妻。婚後，常由李煜做詞，然後由周娥皇譜曲，並聲情並貌的演出。兩人相濡以沫，珠聯壁合。從詞中內容可知，這首《一斛珠》可能是李煜寫來描繪妻子嬌艷風姿的作品；也可能是描寫了一個女子與自己的檀郎在閨房談笑撒嬌的場面。

《菩薩蠻》三首詞是李煜描寫愛情的代表作，是寫他與小周后的柔情蜜意、幽情密會的情愛之詞。

《菩薩蠻·花明月黯籠輕霧》

花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去！剗襪步香階，手提金縷鞋。 畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。

「剗」音「產」，只穿襪子。少女的輕盈步履，顧盼神情，躍然紙上。「向」通「晌」，即一會兒。 在李煜僅存的四十餘首詞中，《菩薩蠻》共有三首，寫的都是男歡女愛的事情。而這一首又是把兩人偷歡的情景寫得最緊張刺激又溫馨浪漫。這首詞以小周后為第一人稱，「花明月暗」之時，女方手提繡鞋，悄悄潛出；看到戀人，撲將上去，身上還瑟瑟發抖這兩個細節，當真是描繪得惟妙惟肖，有如神來之筆。 李煜的第一任皇后是周娥皇，史稱大周后。她的妹妹叫女英。大周后重病時，女英入宮探病，與後主偶遇，遂墜入愛河。但是，限於身份和輿論的壓力，兩人不能公開交往，只能展開地下戀情。於是才有了《菩薩蠻》。後來後主就娶了他的這位小姨子，史稱小周后。此詞應作於964年前後，在公元954年（後周顯德元年），十八歲時李煜納娥皇為妻。十年後，大周后病亡。967年（北宋乾德五年），在大周后死後三年，小周被立為國後。　 　李後主算不上好國主，卻是一個優秀的詞人，有著藝術家的天真和坦誠。身為國主，連自己的戀愛故事也不隱瞞，公開寫到詞里讓人傳唱，這是多麼坦率多情！也許是他覺得這場戀愛太愜意太美滿，以致於情不自禁，跟情人約會之後就把約會的情景用詞記錄下來，作為刻骨鉻心的永恆紀念。

《菩薩蠻·蓬萊院閉天台女》

蓬萊院閉天台女，畫堂晝寢人無語。拋枕翠雲光，繡衣聞異香。 潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢。臉慢笑盈盈，相看無限情。

[菩薩蠻]為古緬甸曲調，唐玄宗時傳入中國，列於教坊曲。變調，四十四字，兩仄韻，兩平韻。 [拋枕]女子睡覺時頭髮散開堆在枕上。 [翠雲光]形容頭髮烏黑髮亮。翠雲，猶綠雲。 [潛來]偷偷的來；悄悄地來。 [銀屏]:白色的屏風。 [臉慢]形容臉蛋漂亮。「慢」同「曼」，有柔媚艷麗之意

此詞可能是寫李煜與小周后婚前的情事。上片寫女子在室內睡覺的情景。三四句好像兩個特寫鏡頭，寫女子和衣而卧，秀髮散開，閃閃發亮；繡花衣上散發出陣陣異香。下片寫情人偷偷地打開門鎖溜進來，驚醒了女子的好夢。床上女子一見情人不期而至，驚喜不已，筆逐顏開。兩人相視，情意綿綿。此詞刻畫人物的動作神態生動傳神，尤其是下片既有情節，又頗具戲劇性。

《菩薩蠻·銅簧韻脆鏘寒竹》

銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。眼色暗相鉤，秋波橫欲流。 雨雲深繡戶，未便諧衷素。宴罷又成空，魂迷春夢中。

[銅簧]管樂器笙中的銅製薄片，用以振動發聲。[韻脆]指吹奏出來的聲音清越響亮。 [鏘寒竹]竹製管樂器發出的鏘然的聲音。 [新聲]指新制的樂曲或新穎美妙的聲音。 [眼色]眼神，傳情的目光。鉤：同「勾」，招引。[秋波]比喻美女的目光猶如秋水一樣的清澈明亮。[繡戶]雕繪華美的庭戶，這裡指精美的居室。 [雨雲]代指男女幽會偷歡。 [未便]未便：沒有立即。 [諧衷素]衷素：心情，心意。意即「遂心意」。

這首詞描寫一位男子在宴席上與一位奏樂女子的戀情。首先寫樂曲嘹亮清脆，樂由人奏，其視點自然就落到了奏樂人的身上，只從她的纖纖玉手上就明確寫出了她是一位美麗動人的女子，真可謂樂美人更美。而演奏的女子更是多情，一邊演奏一邊暗中向他頻送秋波。下片寫男子很想在內室向她求歡，但沒有達到目的。男子想等到酒席散後再尋機求愛，結果願望又落空了。於是他們只好彼此在夢中幻想那激情的男歡女愛。結句非常巧妙，既寫景，又寫出了悵惘若失的心情。這首詞包含著一定的故事性，原本就很吸引人，再經過當時美妙的歌喉演唱，一定是魅力四射。晚唐五代時期，《菩薩蠻》是最流行最受歡迎的詞調之一，唐宣宗就最愛聽《菩薩蠻》。李煜的三首《菩薩蠻》都寫愛情故事，也許與當時這種詞調的普遍流行有關。

三、反映內心愁苦的詞作。

以上兩類詞是描寫宮廷生活和艷情的詞，是李煜當時真實生活的反映。但這並不是李煜前期詞的全部或主要內容，重要的是第三類，反映內心愁苦的詞作。這從以下詞中可以看到，如

《喜遷鶯·曉月墜》

曉月墜，宿雲微，無語枕頻欹。夢回芳草思依依，天遠雁聲稀。 啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。

①曉月:早晨的殘月。 ②宿雲微：夜晚殘存的雲。 ③欹：音「七」，斜靠。「頻欹」表達輾轉反側，不能入睡的狀態。 ④雁聲稀：雁能傳書。現在連雁聲都很少，更不消說音訊了。 ⑤芳草：指所思念的人。 ⑥余花：晚春尚未凋謝的花。鳥散聲歇，殘花亂落，一片蕭瑟之景。⑦片紅：掉落的花瓣。 ⑧盡從伊：任由他去。

這是李煜的前期作品，是一首描寫相思的詞。曉月已慢慢墜落，晚上的殘雲也開始消散，天快亮了。這正是熟睡的時候，而作者卻輾轉反側，夜不能寐。原因是「夢回芳草」。夢到了思念的人，午夜醒來思念已極，再也無法入睡。想借雁隊得到遠方人的消息，可是天遠雁難來，伊人音信無憑。依依的思念，無可託付。 鳥散聲歇，殘花亂落，畫堂深院，更增添寂寞愁緒。詞人看著滿院的落花，不禁想：就這樣不要打掃落花，任由他飄落在庭前，等待我思念的人回來看看。也許是要提醒她，青春年華如花朵一樣，轉眼落紅滿地，你不要一個人在外面虛度了這大好時光，快回來和我共度！

《清平樂·別來春半》

別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。

作者用隨處可生，一歲一枯榮的春草作比，表達了對弟弟從善的思念。離別以來，春天已經過去一半，映入目中的景色掠起愁腸寸斷。就象白雪飄飛的階下落梅一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。鴻雁已經飛回而音信毫無依憑，路途遙遠夢中要回去也難形成。離別的愁恨正象春天的野草，越行越遠它越是繁生。 從春天憶別，觸景傷情說起，景物寫的愈突出，情緒體現的愈飽滿。下片從「雁來」無音信，「路遙」說對方難成歸夢。結尾總說，離恨綿綿無盡頭。

《採桑子·亭前春逐紅英盡》

亭前春逐紅英盡，舞態徘徊。細雨霏微，不放雙眉時暫開。 綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。可奈情懷，欲睡朦朧入夢來。

①逐：跟隨。 紅英：紅花。 盡：完結。 全句意思是：春光隨著紅花的飄落而完結。 ②徘徊：這裡形容迴旋飛轉的樣子。 ③霏微：雨滴細小，迷濛的樣子。 ④不放雙眉：緊鎖雙眉的意思。 全句意思是，無法暫時展開緊鎖的雙眉。 ⑤芳音：即佳音。斷：斷絕。 ⑥香印成灰：香燒成了灰燼。香印，即印香，打上印的香。 ⑦可奈：怎奈，即無可奈何。情懷：心情，心境。

這是春天懷人的詞。上片說落花飛舞，細雨霏微，觸目傷懷。下片說音芳斷絕，無可奈何，唯寄夢中。 亭前紅花飄落，春光亦隨花而去，花兒飄落的姿態優雅，好像翩翩起舞，花兒不忍歸去，似乎在徘徊彷徨。細雨霏霏，讓我愁眉不展。鴻雁不傳，獨守空房，冷冷清清，空空寂寂，印香裊裊，漸漸成灰。思情難耐，百無聊奈時，昏然欲睡，思念的人兒朦朧進入夢境。這首詞似是李煜亡國前痛悼大周后的詞作。

《長相思·雲一緺》

雲一緺，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。 秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何！

[雲]指婦女蓬卷如雲的頭髮。[緺]（wō）女子頭髮一束為一緺。[玉一梭]指女子束髮用的玉簪子。 [澹澹]指衣裳的顏色輕淡。 [衫兒]古代女子穿的短袖上衣。 [薄薄羅]質料輕薄的羅裙。 [黛螺]青黑色的顏料，古代婦女常用以畫眉，所以常用以作婦女眉毛的代稱。

一束盤起的髮髻，一根玉簪插在其上，清淡顏色的上衣配上輕盈的羅裙，不知為何輕輕皺起眉頭。獨自站在窗邊，風聲和雨聲交雜在一起，窗外的芭蕉也是三三兩兩的，這漫漫的寂寥長夜叫人如何度過。 在秋風秋雨中，主人公長嘆：「夜長人奈何！」秋風秋雨難眠，而無風無雨的寧靜之夜同樣難眠。

《搗練子·深院靜》

深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。

①寒砧（zhēn）：砧，搗衣石，這裡指搗衣聲。寒砧，因夜深天寒，故稱。這裡指寒夜之中的搗衣聲。 ②和月：伴隨著月光。③到：傳到。④簾櫳：掛著竹簾的格子窗。櫳：有橫直格的窗子。

深院靜寂空蕩，斷續的砧聲伴著陣陣冷風，勾起我對遠人的思念。漫漫長夜，這砧聲和月色讓人夜不能寐。短短27個字，無一言愁，卻將一個多愁善感、一往情深的人，活脫脫地刻畫出來了，同時表達出作者心中無限的愁苦，可謂自然高妙。如果說在春天，詩人還能將相思寄予夢中，「可奈情懷，欲睡朦朧入夢來。」《採桑子·亭前春逐紅英盡》，詩人還是在等待遠行的人歸來，「片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。」《喜遷鶯·曉月墜》。秋天來時，夢已成空，有的是長夜難眠。如果說春天起的是愁思，那麼秋天品嘗的則是因孤獨而產生的痛苦了。

從春天到秋天，一年年過去了，心中的思念和期盼是否能變成現實？看幾首

《謝新思·秦樓不見吹簫女》

秦樓不見吹簫女，空餘上苑風光。粉英含蕊自低昂。東風惱我，總發一襟香。 瓊窗夢留殘日，當年得恨何長！碧闌干外映垂楊。暫時相見，如夢懶思量。

①秦樓：蕭史善吹簫，秦穆公以其女弄玉妻之，為之作風樓。二人吹簫，鳳凰來集，後乘鳳飛升而去。 ②上苑：指古代供帝王玩賞、打獵的園林。 ③粉英金蕊：泛指各種顏色的花卉。④低昂：高低，高下。 ⑤一衿香：衿，同「襟」。一衣襟的香氣。 ⑥瓊窗：華美精緻的窗子。 ⑦思量：想念，相思。

沒有親愛的人，空餘上苑美景，於我毫無意義。春天百花盛開，粉英金蕊。花兒在風中隨意起落飄搖，無人觀賞，東風卻吹來一陣襲人襟袖的芳香，聞此斷腸之香，百般感傷，無由傾訴，卻怨及東風。 下片寫夢中情事。遙想當年，碧闌干外，曾與你一起在垂楊處依戀相愛。而今，風景無殊，伊人永失，遺恨何限。多麼企盼著與心中思念的人兒暫時的相見。然而，生死相隔，重逢猶如夢寐一般。 作者因遠行人不歸而心煩意亂。看到今日欄外的垂楊，已懶得再想昔日歡樂的情景了。一個「懶」字表現出詩人無可奈何花落去的愁苦。這年復一年的愁苦在其他幾首《謝新思》中反覆出現。

櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。遠似去年今日，恨還同。 雙鬟不整雲憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦？紗窗醉夢中。；

這首詞寫了一位女子對心上人深切的思念。這是一個櫻花飄零的暮春月夜，女主人滿懷愁緒地倚在熏籠旁。孤獨和寂寞都在這樣寧靜的氛圍中凸顯出來。今日的離恨之情形恰似去年，年復一年。在這長長的愁苦中，作者的雲鬢也懶得整理，只是淚沾紅抹胸。不知何處能排解心中的相思之苦，只能在醉夢中尋求一時的解脫。

庭空客散人歸後，畫堂半掩珠簾。林風淅淅夜厭厭。小樓新月，回首自纖纖。 春光鎮在人空老，新愁往恨何窮？金窗力困起還慵。一聲羌笛，驚起醉怡容。《謝新思》其三

何窮；什麼時候才是盡頭，即無窮無盡的意思。力困：力乏。慵：懶。上片用庭院、畫堂、林風、新月幾個意象，勾起主人的愁緒。下片具體寫愁緒是春光逝去人空老，此恨何時已？每日慵懶，羌笛還在驚醒愁中人。

冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。又是過重陽，台榭登臨處，茱萸香墜。 紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細雨。雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長相似。 《謝新思》其四

「冉冉」：慢慢地、漸漸地，形容時光漸漸地流逝。「紫菊氣飄庭戶」：紫菊的香氣飄散在庭戶中。 「雝（yōng）雝」：雁聲。「咽寒聲」：咽，嗚咽。寒聲，戰慄、悲涼的聲音。香墜：裝有香料的墜子。

春去秋來，又是一年重陽節，孤獨之人去登高，看到秋色依舊，秋光如初，聽到的是雁聲陣陣， 從重陽習俗寫秋愁。開頭寫秋光留不住，為全詞定下了悲愁的基調。用紅葉、晚煙、細雨、新雁等引人悵恨的凄冷景象，再加上作者有意點染的「暮」、「咽」等情狀，一幅晚秋的悲涼氣氛便籠罩了全篇，也十分自然地引出「愁恨年年長相似」的感慨。整首詞大部分都是在寫景，都是在營造氛圍，只是到了最後才點明主旨。這種寫法鋪墊充分、自然流暢，如大浪遠來，初見微瀾，至岸方崩石裂雲，有石破天驚之感。 在這幾首詞里，詩人反覆詠嘆年年相似又綿綿無限的愁恨，表達了愁緒隨著春花秋月的流逝而愈加濃烈。

弟弟從善使宋被扣，李煜寫了一些相思的詞，如《呈鄭王十二弟》

東風吹水日銜山，春來長是閑。落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢間。 佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？留連光景惜朱顏，黃昏獨倚闌。

「日銜山」，山連接著落日。「長是閑」，總是閑。「鬟」，古代婦女的一種環形髮髻。 「留連光景」，指珍惜時光。「惜朱顏」，可惜這白白流逝的青春年華。

《採桑子》 轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。晝雨新愁。百尺蝦須在玉鉤。 瓊窗春斷雙蛾皴，回首邊頭，欲寄鱗游，九曲寒波不溯流。

《虞美人·風回小院庭蕪綠》

風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。 笙歌未散尊前在，池面冰初解。燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜殘雪思難任。

《採桑子·轆轤金井梧桐晚》寫愁恨無限，離情難寄。「依舊竹聲新月似當年。」，這年年如此痛苦，使李煜難以承受「滿鬢清霜殘雪思難任。」信奉佛教的李煜面對著不堪承受的痛苦，意欲逃避。他想擺脫這些塵世的煩惱和痛苦，嚮往那種清閑自在的生活，如《漁父》

浪花有意千重雪，桃李無言一隊春。 一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？ 之一

一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。 花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。 之二

但孱弱的李煜又怎能擺脫塵網的束縛呢？他的嚮往終究難以變成現實，只能是愁苦依舊，只好借酒澆愁。「世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。」

《烏夜啼》 昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻倚枕。起坐不能平。 世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。

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