杜甫《曲江對酒》賞析

杜甫《曲江對酒》賞析

2012-05-25 16:30:32|分類： 古典詩詞鑒賞 |標籤：詩詞賞析杜甫太陽堂十三少 |字型大小訂閱

曲江對酒　　杜甫　　苑外江頭坐不歸， 水精宮殿轉霏微。　　桃花細逐楊花落， 黃鳥時兼白鳥飛。　　縱飲久判人共棄， 懶朝真與世相違。　　吏情更覺滄洲遠， 老大徒傷未拂衣。　　這首詩寫於乾元元年（758）春，是杜甫最後留住長安時的作品。　　一年以前，杜甫隻身投奔肅宗李亨，受職左拾遺。因上疏為宰相房琯罷職一事鳴不平，激怒肅宗，遭到審訊。以後，雖仍任拾遺，但有名無實，不受重用。杜甫無所作為，空抱報國之心，不免滿腹牢騷。這首《曲江對酒》便是詩人此種心境的反映。　　曲江，即曲江池，故址在今西安市東南，因池水曲折而得名，是當時京都的第一勝地。　　前兩聯是曲江即景。「苑外江頭坐不歸」，苑，指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。坐不歸，表明詩人已在江頭多時。這個「不」字很有講究，如用「坐未歸」，只反映客觀現象，沒有回去；「坐不歸」，則突出了詩人的主觀意願，不想回去，可見心中的情緒。這就為三、四聯的述懷作了墊筆。　　以下三句，接寫坐時所見。「水精宮殿轉霏微」，水精宮殿，即苑中宮殿。霏微，迷濛的樣子。在「宮殿」、「霏微」間，又著一「轉」字，突出了景物的變化。這似乎是承「坐不歸」而來的：久坐不歸，時已向晚，故而宮殿霏微。但是，我們從下面的描寫中，卻看不到日暮的景象，這就透露了詩人另有筆意。浦起龍《讀杜心解》曾將詩人這一時期所寫的《曲江二首》、《曲江對酒》、《曲江對雨》，跟作於安史之亂以前的《麗人行》作過比較，指出：「此處曲江詩，所言皆『花』、『鳥』、『蜻』、『蝶』。一及宮苑，則雲『巢翡翠』，『轉霏微』，『雲覆』，『晚靜』而已。視前此所詠『雲幕』，『御廚』，覺盛衰在目，彼此一時。」這種看法是有道理的。「水精宮殿轉霏微」所顯示的，即是一種虛空寥落的情景，這個「轉」字，則有時過境遷的意味。　　與此適成對照的，是如期而至的自然界的春色：「桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛」。短短一聯，形、神、聲、色、香俱備。「細逐」、「時兼」四字，極寫落花輕盈無聲，飛鳥歡躍和鳴，生動而傳神。兩句襯托出詩人的此時的心緒：久坐江頭，空閑無聊，因而才這樣留意於花落鳥飛。「桃花細逐楊花落」一句，原作「桃花欲共楊花語」，後杜甫「自以淡筆改三字」（胡仔《苕溪漁隱叢話》），由擬人法改為描寫法。何以有此改？就因為「桃花欲共楊花語」顯得過於恬適而富有情趣，跟詩人當時仕途失意，懶散無聊的心情不相吻合。　　這一聯用「自對格」，兩句不僅上下對仗，而且本句的某些字詞也相對。此處「桃」對「楊」，「黃」對「白」。鳥分黃白，這是明點，桃楊之色則是暗點：桃花紅而楊花白。這般色彩又隨著花之「細逐」和鳥之「兼飛」而呈現出上下飄舞的動人景象，把一派春色渲染得異常絢麗。　　風景雖好，卻是暮春落花時節。落英繽紛，固然賞心悅目，但也很容易勾起傷春之情，於是三、四聯對酒述懷，轉寫心中的牢騷和愁緒。　　先寫牢騷：「縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。」判，讀潘，「割捨之辭；亦甘願之辭」（張相《詩詞曲語辭彙釋》）。這兩句的意思是：我整日縱酒，早就甘願被人嫌棄；我懶於朝參，的確有違世情。這顯然是牢騷話，實際是說：既然人家嫌棄我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝參？正話反說，更顯其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。這裡所說的「人」和「世」，不光指朝廷碌碌之輩，牢騷已經發到了肅宗李亨的頭上。詩人素以「忠君」為懷，但失望過甚時，也禁不住口出微辭。以此二句，足見詩人的憤懣不平之氣。　　最後抒發愁緒：「吏情更覺滄洲遠，老大徒傷未拂衣」。滄洲，水邊綠洲，古時常用來指隱士的居處。拂衣，指辭官。這一聯是說：只因為微官縛身，不能解脫，故而雖老大傷悲，也無可奈何，終未拂衣而去。這裡，以「滄洲遠」、「未拂衣」，和上聯的「縱飲」、「懶朝」形成對照，顯示一種欲進既不能，欲退又不得的兩難境地。杜甫雖然仕途失意，畢生坎坷，但「致君堯舜上，再使風俗淳」的政治抱負始終如一，直至逝世的前一年（769），他還勉勵友人「致君堯舜付公等，早據要路思捐軀」（《暮秋枉裴道州手札率爾遣興》），希望以國事為己任。可見詩人之所以縱飲懶朝，是因為抱負難展，理想落空；他把自己的失望和憂憤托於花鳥清樽，正反映出詩人報國無門的苦痛。　　（周錫炎）

轉發至微博
推薦閱讀：