《藍宇》影評 – Mtime時光網

藍宇評論一篇 三年前第一次看了這個片子,題材上的先鋒性多少豐富了我的觀影經驗,擴大了些許的藝術視野.說實話,對於同性題材的片子,那會兒我只看過李安的<<喜宴>>,顯然那是一個更多的著力於文化衝突和代際溝通的電影.而<<藍宇>>多少則淺薄了些,不過卻純粹了很多. 現在重看這片子,感覺至少有這麼幾個方面是值得討論的. 一.題材的選擇 &n...

一 題材的選擇 儘管同性戀在中國電影里已經被多次表現過,至少已經不是什麼奇觀,但<<藍宇>>在同類題材的影片里還是有特點的.

在張元的<<東宮西宮>>里,呈現的更多的是一種待研究的人的心理文本,電影明顯受到小說作者王小波乃至其夫人李銀河的影響.於觀眾而言,吸引人的地方似乎正在於人物心理及行為上的變態.

到了王家衛那裡,在張元那個層次上已然沒有了新意,他著力更多的是人物的情感,但導演自己一貫的「反敘事風格」還是令人在故事層面上接受起來頗有難度。

雖說陳凱歌不是象上述二人那樣的藝術家，但是更多的觀眾確實是通過他的影片<<霸王別姬>>才開始知道同性戀狀態的,但陳氏並不是想著墨於同性之愛,他只是借這個外衣包裝他的人物,以更利於人物心理上的分裂,從而達到將蝶衣戲人不分,認同偏差的含義講的更明確的目的.

在關錦鵬這裡,同性戀顯然已經不是什麼大驚小怪的事情,他不再著力於將一種非常態的生活和心理作為奇觀呈現給觀眾,這可能跟導演本人的生活有著密切的關係.他真的將<<藍宇>>拍成了小說式結構的愛情電影,絲毫不做作,沒有刻意偷窺的跡象更沒有意曝露的跡象.而且還是關氏影片的風格,只不過這次故事背景不是舊上海,但八十年代末風起雲湧的北京卻也一樣的是他鐘情的"亂世"環境.

而從類型意義上講,<<藍宇>>確乎是一部標準的愛情類型片,而這個恰就是這片子的與眾不同之處:不是停留在驚呼同性戀的層面上,而是更多的站在一個首先接受同性之愛的層面上去呈現人物的經歷和事件中人物的心態,而這些,僅關乎於愛情.於是在經歷了片頭那些稍顯浮躁的裸露之後,片子的先鋒性漸次降低,常規的人物生活和正常的人際關係漸次明確.與此同時,觀眾的心也很好的集中於捍東和藍宇的情感生活上.最大程度的降低了一部分觀眾對題材的排斥心理.

與其說這是一個普通的同性戀的故事,不如說是一個不普通的新鮮的愛情故事.

有人說這片子太通俗了,規範的不象關氏的作品,不過我認為他的規範正好是一種對於同性戀題材電影的反叛,是一種超越,至少在中國是這樣的.<<藍宇>>的特色正在於它是一個特殊題材電影,卻顯的那麼普通,導演沖淡了題材的敏感,卻營造了濃厚的情感,忽略了道德層面的壓力,將更多的注意力集中於兩個人在生活過程里的遭遇.使得故事線索得以清晰的保留在觀眾心裡.至於你是否認同兩個男人的這些故事,看完後你再想吧.

二.細節

圍繞著兩個主人公的情感,有很多戲.其中兩場耐人尋味. 這兩場分別是前半部的除夕夜團圓飯那場戲和結尾時捍東出獄後晚飯的那場.都是吃飯,晚飯,而且都是在家裡."家裡的晚飯"本身就是一個很好的符號,很耐人尋味的場所和行為,不僅含義豐富,而且作用頗多.

前面已大略提到了幾部同類型的影片,這些片子(特指<<東宮西宮>>和<<春光乍泄>>兩部)常讓觀眾念念不忘的是"這是同性戀的故事",而比較來看,顯然<<藍宇>>在這一類型電影的鏈條上進化了不少.而我認為在這一點上,就是讓觀眾逐漸忽略"同性之愛"的過程里,這兩場戲有著細節上的重要作用.

在家裡的年夜飯上,捍東雖然含蓄的強調藍宇的身份是"一個大學同學的弟弟",但是正因為含蓄才更富意味.這樣的介紹顯然不足以使他這種身份的人在年夜飯上把藍宇帶回家來.這一行為至少可以告訴我們:在捍東內心裡,藍宇絕非一個玩物,也非交易中慾念的滿足者,而是他潛意識裡"妻"這一角色的最佳人選.在這個解讀里,作為捍東姐姐姐夫出現在晚宴上的這一對夫妻的角色是很好的類比對象.

拋開捍東的內心,導演安排這樣一場戲,也是用心良苦的.

前文已經討論過,題材的敏感容易導致受眾接受時的困難.而關錦鵬顯然明白自己要講的是一個愛情故事而非一對同性戀的故事,若因為角色同性戀的身份而降低了愛情本身的觀賞性絕非導演願意看見的.所以這一場戲還有敘事策略上的考慮,用這樣常規的常情的常見的生活化的細節,不斷的刺激觀眾去體會兩人的生活,更好的沖淡觀眾遲遲不肯忘記的兩人的同性戀的身份"標籤".

這場戲裡隱藏更深的似乎是導演的一種觀念:將最瘋狂的行為納入最通常的環境中,寄託著他自己對真的愛情的渴求,對真的愛情哪怕是同性之愛也應該得到世人肯定的願望.畢竟導演自己"同志"的身份很容易使人想到他也有種讓自己解放在正常倫理關係中的渴望.

倘若我們把這場戲裡的一些細微之處解讀為捍東對藍宇的一種"妻"的渴求的話,而後面的那場戲則實現了他的這一渴求.

藍宇在這場戲裡充當的角色明顯的和捍東的姐姐關聯起來.捍東和姐夫在屋外划拳,而作為妻子的姐姐則和藍宇在廚房做飯.在這樣的對比和類比里的確將藍宇的身份定位成了家庭主婦,而捍東在和藍宇說話時腔調明顯帶有對"嬌妻"說話口氣,也能證明捍東潛意識中願望達成後的喜悅興奮.

與其將這場戲看成是捍東出獄後的慶祝晚宴,不如明確的說是兩人的"結婚晚宴".

晚宴上的旁觀者們(姐姐,姐夫.劉征)是首先接受了捍東和藍宇的這種"夫妻名分"的前提下才會如此自然的歡笑的,而與此同時一塊充當旁觀者的我們也連帶著認同了兩人的關係.

這兩場戲裡的細節,不論就其敘事策略還是就豐富人物的內心而言,都是非常成功的.三.從"裸露"說起

影片開始,兩人在劉征安排下見面後互相達成了心愿.

呈現在畫面上的是全裸的藍宇躺在床上,反打鏡頭呈現的又是捍東正面全裸從浴室向鏡頭走來.自然他的語言也非常的露骨.

很多人認為這場戲可以更含蓄,或者可以做一些畫面上的處理(比如可以將陽具模糊)更有人批評這是導演的賣弄和墮落,格調太低.相反很多人則認為這是生活的真實,就應該讓他們的情慾裸露著呈現.

欣賞本就是見仁見智的事兒,都是一家之言,我也只是表明自己的看法.

從美的意義上來看,這片子顯然有唯美主義傾向,無論從影片的氛圍還是場景的選擇,以及影調和造型上都有明顯的體現.所以的這樣的一場戲不能簡單的歸結為"生活的真實"之類的理由上,畢竟關錦鵬壓根兒就不是這種追求紀實美學的導演.

我主張從整體的劇作結構,從劇本的完整性嚴密性上來看待這些裸露.

首先,影片並不是講的正常的情侶的故事,這種不正常不只體現在性別上,也同時體現在事件本身當中.兩個人的相遇不是偶然的,動機是明確的:一個為了滿足慾念,一個為了錢.

再則,隨著影片的進展,倆人之間的故事越來越多.小說式結構的影片不象傳統的戲劇影片有著明確的線索和發展,高潮.這樣的結構的片子情節往往平淡,進展主要靠人物情感的深化來推動,所以從形態上並不能看到一個完著的故事,而是諸多生活片斷的呈現.

了解了這些,回顧這片子.就會發現:因為兩人在感情上的漸次深入,他們之間的事件也就逐漸有了張力,不論是分離還是重聚,矛盾的營造還是化解,維繫這一切的是情感而非某個事件.我之所以強調情感,主要還是我認為這電影是關於愛情的.也正因為是關於愛情的,我就可以大膽的判斷這第一場裸露是與愛情無關的.

但是與愛情無關不代表無用,就劇作而言,它又必不可少.

剛才已經提到小說式結構的影片的一些特點,反觀<<藍宇>>,它的人物感情變化是豐富的,明確的講就是由淺入深,由不認識到認識再到以來再到互相依賴這樣的一種變化.這樣的一種變化怎麼讓熒幕前的觀眾看出來?重要的一點就是導演必須把這種感情的變化轉化成可以把握的視聽元素.也就是捍東和藍宇因為性和錢聯繫到一起,又因為感情因素不能分離的這樣一種變化正是劇作上要結構清楚的.

而導演正是把握住了這一點,才會在開始為我們呈現裸露的身體.之後我們看見的則是倆人穿著內衣,再後來則和衣而睡.在多次分開又相見時,倆人也沒有將感情立即轉化為性行為,相反我們看到的是相擁和含蓄的問候.這些漸次的變化正是情感深入的表現.性作為聯繫紐帶在他們之間逐漸的弱化,而玩笑,用餐,吵架,這些情侶的場景成了強化因素.在後面的床上戲裡已經明顯的表現出來是情感的交流,而非慾火的燃燒.尤其是後面倆人在床上的打鬧甚至接吻都被直接表現出來,相反我們看到的那場裸露的戲卻是在性行為之後的,那場行為只存在於我們的想像里.

所以這場裸露的戲不是什麼墮落,也沒有必要做處理,更不是吸引眼球的噱頭.卻真正的是劇作結構里少不得的一次鋪墊,一次參照.正因為有了這一次的裸露,後面的不裸才會有了情感的意味,也才有了漸次深入的層次感.