杜甫詩歌的沉鬱頓挫風格

「沉鬱頓挫」一詞首見於杜甫中年所作：的《進雕賦表》中的「……臣之述作，雖不能：鼓吹《六經》，先嗚數子，至於沉鬱頓挫，隨時敏捷，而揚雄，枚皋之流，遮可企及也。」「百年歌自苦，未見有知音。」這是杜甫臨終前對自己作品帶有總結性的哀嘆。是的，杜甫一生嘔心瀝血寫成的詩歌，在當時並未得到應有的重視。但他死後不久，詩名就日益顯赫了，自中唐到晚唐，以迄宋代，文壇上對杜甫的推崇不遺餘力，但除了宋代的嚴羽在他的《滄浪詩話》中提出「子美不能為太白之飄逸，太白不能為子美之沉鬱」這樣的評論之外，並沒見到有人談及杜詩沉鬱頓挫之風格。發現杜甫這個偶然的自我評價最能代表他作品風格並提出來的，可能首推清代詩論家袁枚了，他在《隨園詩話》中指出：「人必先有俳惻芬芳之懷，而有沉鬱頓挫之作。人但知少陵每飯不忘君，而不知其於友朋、弟妹、夫妻、兒女間，何在而不一往情深耶?……」隨後，朱彝尊、陳廷焯等人也曾論及。雖然他們這些論述多半是詩話式的，缺乏條理和系統，但由於這個概念首先出自杜甫自謂，且大體上確實能代表杜甫大多數作品，因此「沉鬱頓挫」作為杜詩的藝術風格逐漸為人們熟知並接受，且成為今天文學史上的定論了。 中國論文網 http://www.xzbu.com/9/view-1763187.htm　　杜甫是一位繫念國家安危和生命疾苦的詩人。動亂的時代，個人的坎坷遭遇，一有感觸，則悲慨滿懷。他的詩有一種深沉的憂思，無論是寫生民疾苦、懷友思鄉，還是寫自己的窮愁潦倒，感情都是深沉闊大的。他的詩，蘊含著一種厚積的感情力量，每欲噴薄而出時，他的仁者之心、他的儒家涵養所形成的中和處世的心態，便把這噴薄欲出的悲愴抑制住了，使它變得緩慢、深沉，變得低回起伏。個人的悲痛變成了對於百姓苦難的深沉憂思，留下了無窮韻味。沉鬱頓挫，是杜詩的主要風格。沉鬱，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達的波浪起伏、反覆低回。 　　杜詩如此「沉鬱頓挫」的風格是怎樣形成的呢?這除了與他個人的豐富坎坷的人生經歷、固有的天才、不懈的追求有關之外，更是與他所處的急劇變化的時代、中國文學的階段發展密不可分。 　　第一，「風格形成的主要根基是：作家豐富的生活和對人生的崇高願望。豐富的生活迫使他有話可說，作品充實；崇高的願望指導他的作品為人生效力。」是的，杜甫一生仕途坎坷，懷才不遇，壯志難酬，疾病纏身，窮愁潦倒，奔波衣食，但仍意志彌堅，矢志不渝，這些磨礪了杜甫，也玉成了杜甫。因此，詩人豐富的生活和救國救民的崇高而強烈的願望，是形成杜詩「沉鬱頓挫」風格的原因之一。 　　第二，「萬方多難」的時代特徵是形成杜詩「沉鬱頓挫」風格的又一主要原因。杜甫的一生，正值唐帝國由盛而衰的急劇轉變的時代，既經歷了繁榮昌盛的「開元全盛日」，也經歷了「流血川原丹」《垂老別》的安史之亂，並看到安史之亂後唐王朝一蹶不振、江河日下的敗落景象。可以說，杜詩「沉鬱頓挫」風格的形成和他所處的那個「萬方多難」的時代息息相關。緊扣時代脈搏，同情民生疾苦，關心國家興衰是杜詩永恆的旋律。 　　老杜憂國憂民和表現自己不幸遭遇的作品大多具有這種風格，如《自京赴奉先縣―詠懷五百字》，全詩共三段，每段都從不同角度抒發自己憂國憂民之情，可謂「一篇之內，三致志焉」，極具沉鬱頓挫之情，而第一段表現得尤為突出。詩曰： 　　杜陵有布衣，老大意轉拙。許身一何愚，竊比稷與契。居然成瓠落，白首甘契闊。蓋棺事則已，此志常覬豁。窮年憂黎元，嘆息腸內熱。取笑同學翁，浩歌彌激烈。非無江海志，瀟洒送日月。生逢堯舜君，不忍便永訣。當今廊廟具，構廈豈雲缺?葵藿傾太陽，物性固難奪。顧惟螻蟻輩，但自求其穴。胡為慕大鯨，輒擬偃溟渤?以茲悟生理，獨恥事干謁。兀兀遂至今，忍為塵埃沒。終愧巢與由，未能易其節。沉飲聊自適，放歌破愁絕。 　　先感慨自己竊比稷契的愚拙，但馬卜頓出「自首甘契闊」至死不渝的決心，次感慨自己憂民之心被同學翁取笑，但馬上頓出「浩歌彌激烈」的更深憂思；複次說自己並非不知隱逸為高，但馬上頓出皇帝於自己有知遇之恩，自己不忍離去；再次說自己也非以為國無其人，但馬上頓出忠君之情處於本性，實難移易；繼而又說雖想放棄鯤鵬大志而效仿螻蟻之輩，但馬上頓出仍然恥於干謁；最後感嘆耿直的本性使自己碌碌無為，但馬上頓出仍要堅守節操，在百感交集之時只好借酒澆愁了。雖然全段之意不離忠君愛國、憂國憂民，但可謂筆筆轉、句句轉，在頓挫之中將感情表達得更為深摯。 　　第三，「語言的準確性是優良的風格的基礎。」杜甫，並不像他同時代的眾多詩人那樣，只把寫詩作為炫示文才，獵取功名的手段，或者陶治性情，以及應酬交際之用，而是自覺地把詩歌當作「史筆」來寫，「文章本是吾家事」，一直到晚年，仍是「他鄉閱遲暮，不敢廢詩篇」(《歸》)。他的目標很高，對自己的要求也就非常嚴格，務求達到「毫髮無遺恨」(《敬贈鄭諫議》)的境地。為了達到這一目標，他「讀書破萬卷」(《奉贈韋左丞丈二十二韻》)，「語不驚人死不休」(《江上值水如海勢聊短述》)，他是這樣宣布的，也是這樣做的，「新詩必罷自長吟」(《解悶》)，他經常改詩。因此杜詩語言精要凝練，準確生動。如被前代人稱道的是：「萬里悲秋常作客，百年多病獨登台」，十四個字中就包含九層可悲的意思：他鄉作客，一可悲；經常作客，二可悲；萬里作客，三可悲；又值秋風蕭瑟，四可悲；重九佳節，無有可樂，只有登高，五可悲；獨自去登，六可悲；扶病去登，七可悲；病又是如此之多，八可悲；年過半百，事事無成，九可悲。真是包含無限艱辛，凄淚橫流。何其凝練!再如《春望》詩中：「感時花濺淚，恨別鳥驚心。」一個「濺」字，可謂點睛之筆，這淚流得何其多，時間何其長，心情何其慘痛!象這樣的例子，在杜詩中俯拾皆是，不可勝數。努力使語句準確、凝練、生動，這也是杜詩「沉鬱頓挫」風格形成的原因。 　　總之，杜詩沉鬱頓挫的風格，強烈地表現了為民請命、以天下為已任的懷抱和心聲，在詩歌藝術E達到了「超凡人聖」的境地。這種風格，是詩人愁苦潦倒的閱歷，憂抑鬱的思想性格，萬方多難的時代以及宏博精深的藝術修養各種因素的統一，使詩人達到現實主義頂峰，對後世的詩歌創作產生了極為深遠的影響。 　　作者單位：河北省萬全中學
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