形神兼備 依勢而行——王改民先生的翰墨情懷

我與王改民先生結緣於2008年8月，當時去陝西參加一位朋友的書法展覽，這也是我第一次踏入西安這個書法聖地。作為一名書法工作者，我真切感受到了這片土地的肥沃與厚重。陝西乃周禮之邦，三秦大地，漢唐坐標，撇開其他輝煌不講，單就書法而言，這片厚土及其勤勞、智慧的人們做出了巨大貢獻，掀起了一座又一座書法文化的高峰。這裡留下青銅時代鐘鼎銘文的氣勢恢宏，留下了《石鼓文》秦時期的石刻文字記錄，留下了方筆為主的秦隸之方便實用，留下了以《石門十三品》為代表的摩崖之蒼莽與雄渾，也留下了大唐楷書的群星璀璨和法度森嚴。跨越千年，二十世紀的書壇巨擘于右任再掀波瀾，其魏碑和標準草書重新刷新世人的視聽。

此次活動期間，我在一家畫廊中看到了王改民的作品。對他的書法我可謂一見傾心，印象極其深刻。我幾次漫步古都西安的書畫繁盛之所，希望能與王改民能有一次心靈的邂逅，也許若干年後能留下一段書壇佳話，但當時無緣與他相識。直到2011年，才在朋友的引薦下，有緣結識王改民先生。因為早聞其名，所以一見如故。他威儀莊嚴，博學文雅。

若白駒過隙忽然而已，與王改民先生結緣已有八年之久。這幾年，他的書藝是更上層樓。竊以為，他不但是陝西當代書法的重量級人物，就是放眼全國也依然是實力名家。何出此言?「言有君，事有宗」，現紀言數行，以飧諸君。

王改民先生從咸陽古城走出，不斷進取，在古都西安供職多年。繁忙的案牘之餘，依然是翰墨情緣不減，臨池不輟，寫出了自己的一腔熱情以及北方書風的博大雄渾、厚重蒼莽。

學書歷程尋繹

王改民先生的書法之路可以說是從自發走向自覺，然後走向自如。他在中學時期就開始了書法的臨習。「書非借不能讀也」，借來同學的趙孟頫字帖，發起了書法之夢的第一步追尋。隨後又練起了毛體，曾在文革期間抄寫大字報，大量的書寫極大地鍛煉了運筆的靈活程度，「手熟」得以實現。旋即在地上以水臨習柳體，上世紀70年代末，又拿起了清人編寫的《草字彙》，以唐詩集字的辦法加以學習，但仍然感到不過癮，於是對「刪繁就簡」的于右任「標準草書」產生了濃厚的興趣。一寫就是四年，惟妙惟肖，人稱「王右任」。也曾聽從董青野的建議，上溯魏晉，追隨《伯遠帖》的神韻，既而接受鍾明善的意見，再次對趙孟頫的行書進行了三年之久的摹寫。為了克服軟媚，魏隸雜糅的《爨寶子》等碑刻成了上好的選擇，一臨又是四年。在此之後，他對「力能扛鼎」的王鐸書法又產生了濃厚的興趣，購字帖，品真跡，把王字剪切下來，逐一學習，不知不覺，又是三個年頭。後因鍾情舒同前輩書法的緣故，繼而向上追溯，有幸找到了何紹基的《落花詩十五首》，又是一個三年的持之以恆。

王改民先生的學書歷程中，他對《爨寶子碑》和于右任書法用功至深，在此我略作一延伸。

《爨寶子碑》，全稱《晉故振威將軍建寧太守爨寶子碑》，記述當地望族爨寶子的生平事迹，「大亨四年」(實為東晉義熙元年——405年)立， 1778年於雲南曲靖縣出土，正文字徑寸許，楷隸雜糅的典型代表。阮元稱其為「滇中第一石」，康有為認為「寶子碑端朴，若古佛之容」，「樸厚古茂，奇態百出，與魏碑之《靈廟》《鞠彥雲》皆在隸楷之間，可以考見變體源流」。與臨習尺牘刻帖的點畫精到不同，王改民深知碑刻因風雨剝蝕、刻工誤差等因素，臨碑不能斤斤計較於點畫，需要注重整體，諸如結構、神韻，要有「透過刀鋒看筆鋒」的一雙慧眼。於是，他活學活用，留金石味，去刀刻痕迹，深得此碑三昧。如果說他選《爨寶子》是跨度之大，那麼，選于右任就是其用功至勤無疑。于右任(1879-1964年)，陝西三原人，中國近現代政治家、教育家、書法家。精於魏碑行書，創立了標準草書，把魏碑和小草進行了巧妙的融合，用筆中鋒居多，刪繁就簡，跡顯心通，乃二十世紀碑派書法大師。標準草書是于右任的創新，他以「易認、易寫、準確、美麗」為原則，以《千字文》為底本，精選歷代草書法帖而成，並無背離傳統「趨急促」，同時服務時代所需，「廣草書於天下，以求製作之便利，盡文化之功能，節省全體國民之時間，發揚民族傳統之利器，豈非當今急務歟!」(于右任語)，其人品也為世人推崇，柳亞子言：「落落乾坤大布衣」。和于右任同為陝西人的王改民，對於右任書法的深深浸淫自然在情理之中，觀其書法作品，得知其為陝西省于右任書法學會會長可謂實至名歸。

其實，總的說來，王改民的書學之路就是不離傳統，碑帖兼修。當代著名學者、書法家歐陽中石先生稱讚王改民的書法「來有所自，去有所儀」，其言真可謂切中肯綮。

王改民，這位紮根於三秦大地的赤子，在書法方面獲得過諸多榮譽，成績非凡。在真草隸篆行各個方面都取得了卓越的成就，尤其擅長魏碑、隸書和行草，形成了蒼茫雄渾，生動健碩的書法風尚，顯示了西北漢子的豪邁勁健，展現了書家自己的志趣追求。王改民在對傳統名家長期深入學習研究的基礎上，從2007年起，又吹響了向創作高峰進軍的號角。他心無旁騖，創作作品兩萬餘件，然後精挑細選出百餘件，包括著名的丈二匹十條屏《岳陽樓記》(部分)。2009年3月，這些以自作詩詞為主的精品力作，在中國美術館進行展出，盛況空前，好評如潮。

在喧嘩過去，王改民依然冷靜。2013年，他又回到了楷書的研習上來。真應了唐代書論家孫過庭的「初學分布，但求平正;既知平正，務追險絕;既能險絕，復歸平正」的過程。於是，筆者秉思凝神，對其書法特點進行挖掘，對其書學成因進行探究。

書法特點挖掘

線條是東方書畫藝術最重要的語言。從技法層面來講，線條質量的優劣，幾乎決定了一幅作品的好壞。書法又是中國視覺藝術的「哲學」，她以線條毫無矯飾地裸露出驚人魅力。王改民的書法線條剛勁有力，以線立質，以勢貫氣。點畫的藏頭護尾、中鋒運筆還是八面出鋒，都是高質量線條得以實現的重要手段。而書法里，線條往往受到大自然的啟示，是大自然物象的精美提取和筆墨再現。(傳)晉代衛夫人論書法時說： 「點畫如高峰墜石，磕磕然實如崩也;橫畫如千里陣雲，隱隱然 其實有形;豎畫如萬歲枯藤;撇畫如陸斷犀象;捺畫如崩浪雷奔;斜勾如百鈞弩發;橫折如勁弩筋節;每為一字，各象其形，斯造妙矣，書道畢矣。」 王改民書法的線條是經過錘鍊的產物。尤其是行草書，線條多骨微肉，入木三分，惜墨如金，與自然相映帶。再看其作品，即使是草書，字與字之間也沒有多少筆畫的連帶，幾乎依勢而行，依靠勢來貫氣，實現章法的協調。東漢蔡邕《九勢》云：「夫書肇於自然，自然既立，陰陽生矣，陰陽既生，形勢出矣。」又云：「凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。」王改民對「標準草書」用功甚多，這種筆斷意連，渾然一體的效果當是一大特點。

王改民的書法文質結合，相得益彰。《說文解字》云：「文，錯畫也，象交文。」 本義：花紋;紋理。此處指文采，與「質」相對。《論語·雍也》言：「文質彬彬，然後君子。」質：質地,引申為里。王改民書法注重內容和表現形式的統一。所書寫的內容除了傳統的詩詞歌賦、經典名言之外，很多是他本人的自作詩詞，氣格高古、神采奕然。書文並茂，書寫內容與書寫風格可謂珠聯璧合。書法創作和人物心情以及創作環境也有莫大的關係。唐代孫過庭《書譜》云：「寫《樂毅》則情多怫鬱,書《畫贊》則意涉瑰奇,《黃庭經》則怡懌虛無,《太師箴》又縱橫爭折，暨乎蘭亭興集，思逸神超;私門誡誓，情拘志慘。所謂涉樂方笑,言哀已嘆。豈惟駐想流波,將貽嘽緩之奏;馳神睢渙，方思藻繪之文。」王改民把對百姓的情，對書法的愛以及自己的審美情感完好地統一，寫出了很多具有時代特徵，知大眾冷暖與自己情懷的好作品。

書法成因探究

一、志趣高，路子正

王改民先生胸懷坦蕩，博聞廣識，他博觀約取，取法乎上，成績為世人矚目。他取法「二王」，認真踐行馮班《鈍吟書要》「不學二王，下筆便錯」之論，牢牢把握書法的千年主流。又從「二王」書風的有力繼承者趙孟頫那裡汲取營養，對於趙的「尚古意識」，多次揣摩其深意。不僅如此，對於一代書壇巨擘王鐸大氣磅礴的書風和酣暢淋漓的筆墨長期研習，「王鐸筆力能扛鼎，五百年來無此君」，他向著書壇高峰進發。沿途駐足時，他撫摸著東晉《爨寶子》諸碑的古拙，感受著清代何紹基書齋里「天女散花」般的曼妙，並且經常掏出懷裡于右任的魏碑行書和標準草書，手不釋卷，心摹手追。步步為營，穩紮穩打。

二、植根沃土，耳濡目染

一方水土養育一方人。馬克思、恩格斯說：「人創造環境，同樣環境也創造人。」 陝西，這塊熱土，王改民生於斯，長於斯，成就於斯。陝西，位於中國西北內陸腹地，是中國經緯度基準點大地原點和北京時間國家授時中心所在地。她從遙遠的藍田人起步，至半坡村開創華夏文明，以後弦歌不輟，薪火相傳。名勝遍地，人才輩出。秦始皇兵馬俑、大雁塔、小雁塔;絲綢之路、漢唐盛世;炎帝、倉頡……俯仰皆是文化，呼吸萬年通暢。歐文說：「人類過去、現在和未來，都始終是他們出生以前和降生以後的周圍環境的產物。環境決定著人們的語言、宗教、修養、習慣、意識形態和行為性質。如此環境，一個人想置身於外，倒是需要萬般決心，當然，傳承也就自然而然。

三、修養深厚，人情練達

王改民先生有著豐富的閱歷，深厚的文化修養。他曾說，書法藝術追求「美、韻、趣、氣」，但書法創作要體現出上述四字，一是要對中國傳統文化有深刻的理解;二是要有較為豐厚的閱歷和淵博的知識。書法之技有大小之分，「小技」是工匠之巧，相對容易。「大技」是文化底蘊，難度極高。所以，藝術成就的獲得無一不從從勤奮中來。才能的火花，常常在勤奮的磨石上迸發。他深諳中國傳統文化之精華。禮記有言：「欲修其身者，先正其心;欲正其心者，先誠其意。」他意誠，心正，人情練達。傳統文化修養頗深，尤其偏愛古典詩詞，並且創作了大量的優秀作品。諸如「引頸登高第一聲，紅花驚見滿春城」(《題旭日東升圖》)，「鳥跡成圖是書祖，由此翰墨妙無窮」 (《倉頡廟感懷》等，自然流露出奕奕神采，表達了他高潔的志趣。

王改民先生在書法上的成就得到了廣泛的認可和普遍的讚譽。周志高說：「氣勢宏大，雄厚，是當代寫于右任的第一人。」李鐸評價道：「王改民先生有文人情懷，書法不俗。」楊丙延說：「氣勢不凡，韻律和諧，紮根傳統，入古出新。

結語

「半窗幽夢六十秋，一寸丹心志未酬。但有閑時筆墨趣，情思泄盡也風流。」王改民年已近古稀，但老驥伏櫪，仍志在千里。歲月的流逝絲毫沒有消磨掉他追求書藝的激情，反而更增加了他藝術素養的厚重。筆墨在他心中呈現，歲月在他手裡書寫，他書寫著浩然正氣。不過，他說藝無止境，追求永不停息。

王改民簡介

1947年生，陝西咸陽人。曾任中國書協第四屆藝術發展委員會委員及西安書法創作室主任、陝西省書法家協會副主席兼秘書長、陝西省于右任書法學會會長、中共陝西省委秘書長等職。現為中國書法家協會會員、咸陽師範學院于右任書法院名譽院長等。2009年在中國美術館舉辦王改民書展，出版有《王改民書法作品集》等。

作者孟雲飛：教授、清華大學博士後，中國書協教育委員會委員

王改民代表作品