關於詩詞格律的基本知識講座

格律，是在唐朝時，因為要將詩詞，拿到樂坊演奏，因此，詩就要講節奏。　　而詩的節奏，是兩個字，為一個音節。讀詩，要按音節來，就是按兩個字一個詞來。所以，在偶數字上，就有略一停頓的感覺。因此，格律，主要體現在偶數字上。　　因此有說：一三五不論、二四六分明。就是指一三五字不論，二四六字，是要論律的。　　格律的音調,主要分為平仄兩種音調.古代四聲是：平上去入。　　現代四聲是：陰平，陽平，上聲，去聲。陰平，陽平，即為平音.上聲,去聲,即為仄音.古代四聲:平,　　包括現代的陰平和陽平，上為三聲，去為四聲。入聲，是一種短促的，類似於四聲的音調，上去入都為仄音。　　現在，我就說一下，句子中的平仄 。　　七言詩中，是以七個字組成的句子。　　前面已經講過，音節是在二四六字上，因此，格律也主要體現在二四六字上。　　但要注意，這二四六字上的平仄，原則上是相間的 　　就是平仄相隔，比如下面句子，以＊代表一三五字數上的字　　則一句詩中的律為兩種：　　１是：　　＊平＊仄＊平＊　　２是：　　＊仄＊平＊仄＊ 　　二四六字上，要為平仄平，或仄平仄 七律中，如果二四六字上的不是這樣，　　二四六為平平仄，或仄平平，或仄仄平，或平仄仄，在對聯里為平仄失替 　　因此，都要以二四六字為平仄平，或仄平仄，為主要依據。 　　下面，我再講一下，每一聯的律。

　　上聯的律如果為：＊平＊仄＊平＊　　下聯的律就要為：＊仄＊平＊仄＊

　　如果上下聯的律調換一下，則為：　　上聯的律就要為：＊仄＊平＊仄＊　　下聯的律如果為：＊平＊仄＊平＊ 　　平仄，在每一聯中的偶數字上，一定要相對 　　即平仄相對 　　平對仄，仄對平，音調要這樣對 　　現在，我們把上面的基本句式中的一三五七，補齊　　＊仄＊平＊仄＊，　　＊平＊仄＊平＊。　　補齊後為：　　仄仄平平仄仄平，　　平平仄仄仄平平。　　首先要看尾音，尾音是要入韻的，而押韻主要以平音為主流。當然，偶有仄音為韻，也可以參照平音去做。 　　因此，首聯的尾音，都要用平。就是七律中的前兩句，尾音不但要為平，而且要押韻。 　　其餘的字，由於兩個字為一個音節，原則上就是，平前補平，仄前補仄。 　　補完後，如果有不妥處，要改一三五上的律，二四六上的律不要動。 　　這有一個重要的原則，就是七言句子中，尾部三個字，不能為三個平音，如果為三個平音，則為三平尾，是七律中格律的大忌，絕對不可以。 　　和三平尾一樣，句子尾部，也不宜出現三仄尾。三平尾，是嚴重的詩病，但三仄尾不算大的毛病，是稍有瑕疵，而不算出律。古詩中有三仄尾的，但無三平尾。　　上面是一種格式，再說另一種格式　　＊平＊仄＊平＊，　　＊仄＊平＊仄＊。　　這個補齊後為：　　平平仄仄仄平平，　　仄仄平平仄仄平。　　我上面講的，是主要的兩種句式。 　　但，這屬於首聯開頭，還有變化的 　　因為，我講的是首聯第一句押韻。如果整首詩押平韻，則首句尾音為平音，就必然要押韻，這是一個重要原則。 　　如果整首詩押平韻，首聯中第一句尾字若為仄音，就必然不要押韻，這是另一個原則。 　　為何第一句尾字為仄，不可押韻呢？ 　　因為，如果第一句尾音為仄，而押了韻，和第二句平音韻相押韻，就屬於平仄通押，這在詩律中是不允許的，是與三平尾一樣的大忌。 　　平仄通押，在有的格律書上，又稱為平仄通葉，通葉就是通押。理解這個辭彙，看到這個時，就要明白是怎麼回事。 　　現在，我再給大家講一下絕句的做法 　　以杜甫的絕句為例：　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。　　窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 　　這是一個典型的律絕，就是七絕完全按照格律來的。 　　韻腳為：天、船。我們可以看到，首句尾字為柳，沒有押韻 　　這就是首句不入韻 　　首句不入韻，那尾字就要為仄，柳即是仄音。 　　這首詩的格律如下：　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　有人就說了，門字不是仄 　　當然了，這個是這首七絕的格律，不是有一三五不論，二四六分明，這一說法么？ 　　因此，門為平為仄，這就是無關緊要的，和西嶺的西字一樣，平仄可不講 　　這首詩，屬於仄起，首句不入韻七律 　　什麼叫仄起？　　就是第一句的第二字為仄音的，就叫仄起。如果第一句的第二字為平音，就叫平起。　　平起和仄起，對一首詩的影響巨大。因為平和仄是對立的，如果平起的詩，和仄起的詩一對比，就會看到相同的行數中，二四六字是完全對立的。 　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。　　窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。　　這是仄起首句不入韻絕句。把上下聯變化一下：　　窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。　　這就是平起首句不入韻絕句。因為含是平音，這詩就是平起。

　　再以這首詩為例：　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。　　窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。　　其格律如下：　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。　　你會看到：　　第一句和第二句為一聯，這平仄是對立的；　　第二句和第三句是兩聯相鄰句，這平仄格律是相同的，當然，尾字要除外　　第三句和第四句為一聯，這平仄也是對立的。 　　第一句和第二句的律，為平仄相對 　　第二句和第三句的律，為平仄相粘 　　粘，你是念成「占」（一聲），或是念成「年」，都是無所謂的。 　　七律講的是律法，要明白格律是怎麼回事。　　七絕的律，無非如此。 　　把七絕的律，每一句前拿掉兩個字，這就是五絕的律 　　五絕的律與七絕的律相同，就不用再講了。 　　現在，我講一下做詩大忌：　　1、三平尾，這是第一大忌，絕對要避免。三仄尾，也盡量避免，如果實在避免不了，也不妨用一下，但一首詩中不要出現兩個三仄尾。 　　2、不能平仄韻通押。絕句和律詩中的韻腳，不能平仄通押，平仄通押是第二大忌，要堅決避免。 　　3、要避免孤平。 　　我給大家講一下，什麼叫孤平。 　　對，你看我講的，你就知道你的毛病在哪裡了 　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　以上面「兩個黃鸝」的格律為例 　　如果將第四句中的第三字，平改為仄，按二四六平仄相間原理，這是可以的。 　　但是，這樣的句子就成了：仄仄仄平仄仄平 　　這第四字為平，就是孤平。 前後，各有兩個仄聲字，夾一個平聲字，為兩仄夾一平，這就是孤平。詩中不允許出現孤平，犯了孤平，是詩中的第三大忌。 　　如果，把這句「仄仄仄平仄仄平」，再改一下第一個字的平仄，則為：平仄仄平仄仄平。 　　這也是孤平 　　還是前後兩個仄聲字，夾一個平聲字，還是孤平。 　　因此，仄仄平平仄仄平，這個句子，在實際應用中，第三字有恰當的字，需要改成仄，即為：仄仄仄平仄仄平。　　前三字的平仄動不了，因為你已經寫好了，第四個又是二四六分明的音節字，也不可以改，因此，只能改第五字。　　於是就成了：仄仄仄平平仄平。這樣就避免了孤平，也完全合律。　　這裡面的格律，就是要避開大忌，此不動，則彼必動的原則。 　　七個字中，第三字若毀於平仄，而形成了孤平，就要在第五字上找回來，避免孤平。 　　這是一個重要原則。 　　詩句行文，要注意，兩個平聲字、平個仄聲字，盡量挨在一起，不要管是在，一二字上，還是二三字上。一二為平，三四為仄，這樣順著來。如果二三為平，則四五為仄。就是平聲字和仄聲字，盡量搞成兩個一組。 　　若弄不成組，不犯孤平，也是可的。 　　下面，我講一下七律。 　　七律，在形式上，就是兩首七絕疊加在一起，形成八句，共四聯的詩句結構。 　　下面，以我的一首七律為例：

　　七律·北戴河老虎石海濱

　　石如老虎水無涯，平仄波濤卷雪花。　　鳥帶風光爭倩影，舟行畫布賽靈槎。　　粼粼海律聲聲碎，點點雲鷗處處家。　　愜意松樓迷望眼，煙霞叮囑浪淘沙。

　　這個格律為：　　平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。　　仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。

　　我用的，完全是今韻，而非平水韻。　　除了尾字，第一句和第二句，平仄是相對的。　　第二句和第三句，平仄是相同的。　　第三句和第四句，平仄是相對的。 　　兩個相鄰的聯，即上聯的下句，下聯的上句，格律是相同的 　　這就是七律的格律法，其中的詩忌三條，與絕句是一樣的。　　每聯格律相對，上下聯的相鄰句格律相同（即相粘）。 　　因此，第一句是仄起的句子，第八句也一定是仄起的。　　第一句是平起的句子，第八句也一定是平起的。 　　這是規律 　　格律上主要是這三條。 　　還有是格律之外的，就是詩中不要有重字，如果要有重字，則屬於必要的重複，為修辭方法。

　　重字，格律上還要對重字 　　比如我那首詩中有：　　粼粼海律聲聲碎，點點雲鷗處處家。 　　粼粼--點點；聲聲--處處。　　這就是重字相對，要嚴謹。 　　七律的格律，就是在七絕的基礎上，又加了四句，根據同聯相對，鄰聯相粘的原理，這樣的格律，你自己都可以推算出來。 　　自己能推算出來的東西，還要去背七律的律譜，你說有意義么？ 　　有方法，有原則，有避忌，有規律。這幾項形成了嚴謹的七律的格律，這就是自然而然，從心算出來的格律。 　　我們寫詩，有了一句，就確定了平起還是仄起，還有詩的基本格調。　　還要把格律的律譜擺在旁邊，再去作詩么？這個七律，就是諳熟於心的規律。 　　就是寫詞，有的詞譜，也是有規律的。　　我簡單告訴你一個詞譜，你不用看，你就會了。　　就是《卜運算元》，記住了每段的句子為：五五七五，一共兩段。　　而且，卜運算元的每一句都是仄起的，押的還是仄韻，這個律譜，你自己不就可以推出來了么？謝謝大家。