Beyond樂隊1991生命接觸演唱會(服飾造型篇)
來自專欄外行聽音樂
之前閑聊時,無意中留意到大李對91演唱會Beyond四子的造型和服裝頗有見解,於是便請她將相關的知識寫出來,畢竟也可以多一個了解Beyond的角度。不愧是專業服裝設計師,大李寫得很有深度和寬度,看完之後你也一定能獲益匪淺。
正文:
1991年的生命接觸紅館演唱會,是Beyond樂隊播放量最高、影響力最大的一場盛會,很多歌迷都是通過這場演唱會認識了Beyond喜歡上了家駒。
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除了大家耳熟能詳的經典歌曲,這次演唱會的四子服飾和造型也給人留下了難以磨滅的印象。今天就從這個維度來解讀一下這場獨一無二的曠世經典。
在正式聊Beyond的造型之前,很有必要先梳理一下西方近代服裝史。上世紀60年代,西方男裝界發起了一場「孔雀革命」,借孔雀的華麗來比喻男性時裝的蛻變,這次革命徹底顛覆了傳統男裝刻板守舊的形象。在這個大的時代背景下,一些藝術界人士,尤其是搖滾樂隊率先開始穿起了這種非主流的反叛服裝。代表人物是貓王和The Beatles樂隊。
貓王
貓王埃爾維斯(1935-1977)是美國文化的時代符號,也是幾代人的音樂偶像和時尚偶像,他大膽地將明顯的性別元素和多種風格元素結合在一起,塑造了早期的反叛形象。
The Beatles
The Beatles樂隊早期所穿的無領夾克,體現了皮爾卡丹現代主義風格的回歸,他們的「甲殼蟲」髮型在20世紀60年代早期迅速成為一代年輕人模仿的標誌。
在60-70年代的西方,傳統的西裝夾克被去掉了領子,加寬了肩型,減短了長度,同時加入了嘰邊、拼接、撞色等一些細節設計,這在當時已經是非常反叛和搖滾的做法了。在褲型上,喇叭褲和寬腿褲不斷中性化的趨向,使男裝的品類和風格也越來越豐富多彩。
The Beatles樂隊的披頭士靴,也成為風靡一時的時尚裝扮。一直到20世紀70年代中期,男鞋後跟的高度始終呈現上升趨勢。
上圖中,左,華麗搖滾巨星大衛·鮑伊的著裝圖(1974年)。右,布萊恩·費瑞(前華麗搖滾樂團Roxy Music的主唱),穿著標誌性的墊肩西裝夾克(1976年)。
上世紀80年代中國進入了改革開放,西方的藝術文化潮水般湧進中國。隨著開放節奏的加快,服飾的多樣化趨勢也在國內愈演愈烈。香港是開放的前沿,對服飾方面的流行元素,藝術圈更為敏感和熱衷,他們是時尚的先行者。
91生命接觸live 家駒、Paul和家強的出場造型
家駒雙排扣無領短西裝+收身皮褲+大背頭,如今這已是歌迷心中的經典造型。誇張的肩寬和墊肩,濃重的8、90年代初的氣息。小時候我曾看到過小姨有這樣誇張肩寬的西裝,那時候覺得好奇怪,為什麼外套的肩部這麼誇張?百思不得其解。西裝和緊身皮褲的混搭也是為了區別於傳統的西裝套裝,令舞台表現力更加Rock&Roll。
Paul的立領西裝夾克,同樣顛覆了傳統的夾克設計,並加入了一些創意設計元素,領型和紐扣設計來源於70年代的軍隊制服,挺括、優雅、紳士且時髦。加上Paul側分小卷短髮的髮型,這身打扮就算放到今天也依然顯得很時尚。
家強的小禮帽+襯衫+西裝馬甲,搭配纖細的領帶,一股濃濃的英倫懷舊風,非常適合當時家強的顏值和氣質。
家駒和阿Paul的第二套朋克造型
家駒身著閃光效果馬甲+層疊裝飾項鏈和戒指+小卷碎發,記得有不少歌迷表示最喜歡家駒這款髮型,91live上家駒低著頭,投入地彈著願我能的伴奏吉他,這個畫面早已深入人心。
記得家駒說過,他很喜歡在演唱會上戴一些閃光的金屬裝飾品,項鏈戒指耳環等,還喜歡紋身,這樣在台上的形象感覺更加搖滾一些。確實,對於玩搖滾的人來說,這些幾乎是標配,自由自我的搖滾氣質配上金屬質感濃重的服飾品,相當帶感!
阿Paul第二套換上了緊身黑衣,袖子上的鉚釘細節使整體形象簡潔又不失朋克氣息。下裝搭配喇叭褲,妥妥的時尚范兒。阿Paul學設計出身,審美眼光擺在那兒,舉手投足間都能流露出一種搖滾人的另類氣質。
家強的第二套造型和世榮的造型在條紋風格里達成了統一,彰顯出隨性自然,尤其是世榮的襯衫馬甲+緊身短褲+小辮子,純粹是功能性考慮吧,坐著打鼓會很舒服,有顏值就是快意隨意任性啊!
Yardbirds樂隊的傑夫·貝克 1966年
傑夫·貝克,搖滾樂歷史上最具影響力的吉他手之一。上圖中他穿著一件由約翰·史蒂芬設計的花朵圖案襯衫。史蒂芬成功解放了男性時尚,並為不分性別的現代服裝模式打下了基礎。
金屬狂人的前奏響起時,家駒光著膀子+一條背帶花褲從後台直奔出來,這一幕在大家的腦海中應該是揮之不去的。花褲子,光膀子,金屬飾品和紋身,隨著家駒的一聲仰天長嘯把狂人的金屬氣質展露無遺。
家駒演出穿過的花色襯衫款式也有不少,而且後來還被專門展示過。
我早應該習慣(Live) - live - Beyond - 單曲 - 網易雲音樂結束語
當年,黃家駒和Beyond樂隊的造型和著裝經常被媒體詬病,甚至還被某些媒體評為最差著裝獎。我想說,Beyond從成立之初到日後發展,服飾形象始終不是樂隊成員最關注的點。四子沒有多餘的金錢和時間花費在裝扮上,他們也不想成為偶像樂隊,他們只想把所有的精力投入到音樂創作中去。本文聊服裝,意在說明Beyond並非如外界所說的對服裝形象沒有品位,而是他們把本就有限的時間花在了最值得關注的音樂上。
最後,想起了皇后樂隊的主唱佛萊迪·摩克瑞,一件簡單到不能再簡單的白色背心搭一條毛巾就登台了,絲毫不影響他的現場掌控力和表現力。其實比到最後,實力和自信才是永不落幕的時尚!
參考文獻《世界男裝100年》,圖片源自網路
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