《詩書畫印對聯專刊》中級班第二十三期對句及點評

《詩書畫印對聯專刊》

（中級班第23期作業）

一、對句：

對句—1：蓮翁的對句：

1、

風搖嫩柳飛輕絮，（蓮翁出句）

雨沐春榆落小錢。（蓮翁對句）

2、

風搖嫩柳飛輕絮，（蓮翁出句）

蛹化春蠶吐玉絲。（蓮翁對句）

3、

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

半空柳絮不當棉。（蓮翁對句）

4、

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

一身葦絮不當寒。（蓮翁對句）

對句—2：小玉的對句：

1、

風搖嫩柳飛輕絮；（蓮翁出句）

雨打青榆落小錢。（玉對句）

2、

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

一江柳線不穿針。（玉對句）

對句—3：老羊的對句：

1、

風搖嫩柳飛輕絮；（蓮翁出句）

水靜尖荷浣俏容。（老羊對句）

2、

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

一張畫餅怎當糧。（老羊對句）

對句—4：

可可西里的對句：

1、

風搖嫩柳飛輕絮，（蓮翁出句）

水盪新荷展玉姿。（可可西里對句）

2、

風搖嫩柳飛輕絮，（蓮翁出句）

雨打嬌花落暗香。（可可西里對句）

3、

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

幾條柳線可吟詩。 （可可西里對句）

4、

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

雙肩曉露卻飛歌。（可可西里對句）

對句—5：十一的對句：

1、

風搖嫩柳飛輕絮,(蓮翁出句)

雨潤嬌蘭透暗香。(十一對句)

2、

滿地榆錢難換酒；(蓮翁出句)

一山竹葉可當茶。(十一對句)

對句—6：相如的對句：

1、

風搖嫩柳飛輕絮；(蓮翁出句)

雨潤新桃綻瑞霞。(相如對句)

2、

滿地榆錢難換酒;(蓮翁出句)

漫天霞錦可裁衣。(相如對句)

對句—6：王焱的對句：

1、

風搖嫩柳飛輕絮，（蓮翁出句）

山涌甘泉漱玉珠。（王焱對句）

2、

風搖嫩柳飛輕絮；（蓮翁出句）

雨過晴天架彩虹。（王焱對句）

3、

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

一湖平鏡可留顏。（王焱對句）

4、

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

一川瀑布不裁衣。（王焱對句）

二、寫絕句：出題限韻中心句：《溪橋沐雨柳生煙》

軲轆體絕句—1：

蓮翁的絕句：

軲轆體七絕三首

《溪橋沐雨柳生煙》

（一）

溪橋沐雨柳生煙，

好景無詩影自單。

遣去船家沽好酒，

三杯落肚已成篇。

（二）

日暮雲低燕子穿，

溪橋沐雨柳生煙。

燕山古渡凝成畫，

丹青素錦寫嬋娟。

（三）

山溪曲繞水涓涓，

舍後堂前竹色鮮。

暮野蒼茫雲湧起，

溪橋沐雨柳生煙。

再賦軲轆體七絕四首

《溪橋沐雨柳生煙》

（一）

溪橋沐雨柳生煙，

粉杏含春雀正喧。

西子烏蓬緣客至，

誰人送傘到身邊。

（二）

霧裡尋花百色鮮，

溪橋沐雨柳生煙。

湘篁影亂鐘聲近，

曲徑幽通虎跑泉。

（三）

綠意偏濃春少許，

荷錢小巧隨波起。

溪橋沐雨柳生煙。

賞景游湖情旖旎。

（四）

晴奇雨好淡濃妍，

瀲灧微波盪畫船，

暮日斜飛雲驟聚，

溪橋沐雨柳生煙。

軲轆體絕句—2：小玉的絕句：

《溪橋沐雨柳生煙》

（其一）

溪橋沐雨柳生煙，

曲徑幽深細水潺。

但等雲開天放日，

雙飛燕子舞翩翩。

（其二）

幾度春風杏蕊鮮，

溪橋沐雨柳生煙。

長堤漫步閑觀景，

路短情長手共牽。

（其三）

扁舟碧水盪悠然，

夾岸桃花笑靨嫣。

卻是風來雲驟起，

溪橋沐雨柳生煙。

軲轆體絕句—3：老羊的絕句：

《溪橋沐雨柳生煙》

《報春》

溪橋沐雨柳生煙，

野渡迎風客倚船，

白鶴成雙閑踱步，

瓊枝數對報春鵑。

《春》

水榭臨湖魚戲草，

溪橋沐雨柳生煙，

窗南玉嶺松滴翠，

岸上桃花染陌阡。

《品春》

風和水綠潤良田，

灶暖茶新煮玉泉，

客寨依江蘭掛蕊，

溪橋沐雨柳生煙。

軲轆體絕句—4：可可西里的絕句：

《春趣》

溪橋沐雨柳生煙，

水榭臨風蝶影翩。

鯉尾匆留微漾去，

蜻蜓紫燕競飛旋。

《春情》

茅舍疏籬半月泉，

溪橋沐雨柳生煙。

春風染處詩心綠，

玉露濃時百媚妍。

《春光》

輕舟短棹玉池邊，

碧水青紗客夢淵。

畫榭臨風荷展傘，

溪橋沐雨柳生煙。

軲轆體絕句—5：十一的絕句：

《溪橋沐雨柳生煙》

之一:

溪橋沐雨柳生煙，

曉岸花香透霧傳。

碧草含珠羞帶淚，

黃童牧笛攪春眠。

之二:

竹徑青蔥盡石泉，

溪橋沐雨柳生煙。

幽亭隱霧如仙境，

玉笛銀簫繞耳旋。

之三

《漁愁》

蓑翁把酒悵歸船，

野渡幽清影自憐。

最恨魚稀風浪疾，

溪橋沐雨柳生煙。

軲轆體絕句—6：相如的絕句：

《溪橋沐雨柳生煙》

《繪春》

溪橋沐雨柳生煙，

流水泠泠奏古弦。

霧籠群峰思畫意，

靈澤作墨地當箋。

《惜春》

日暮雲垂啼杜鵑，

溪橋沐雨柳生煙。

荷鋤戴笠躬耕晚，

不負韶光四月天。

《詠春》

千樹桃紅侵紫陌，

雲垂有意傾甘澤。

溪橋沐雨柳生煙，

流水潺潺聲挽客。

《游春》

桃腮杏靨爭嬌媚，

竹翠峰青映碧泉。

浪漫春光好去處，

溪橋沐雨柳生煙。

軲轆體絕句—7：王焱的絕句：

《溪橋沐雨柳生煙》

《春雨》

溪橋沐雨柳生煙，

脈脈空溟把夢牽。

旦待雲開霓彩出，

清風把酒醉春天。

《春日漫步》

飛花上下舞蹁躚，

亂入春波擾月天。

此際芳心何處去？

溪橋沐雨柳生煙。

《詩書畫印對聯專刊》

（中級班第23期詩句點評：蓮翁）

點評中的「詩云」或是「有聯為證」中的對聯以及「有詩為證」的詩句均為蓮翁擬句，並非引用古人的經典聯句，為避免發生誤會，特此聲明。

一、對句：

1、 風搖嫩柳飛輕絮，（蓮翁出句）

聯意：春風輕搖著嫩綠的柳枝，柳絮隨風而起漫天飛舞。

出句的聲律：平平仄仄平平仄；

出句的詞性結構：名＋動＋形＋名＋動＋形＋名；

句子的節拍：風搖/嫩柳/飛/輕絮，

對句的聲律宜為：仄仄平平仄仄平。

（1）、

風搖嫩柳飛輕絮，（蓮翁出句）

雨沐春榆落小錢。（蓮翁對句）

青翠的榆樹上掛滿了榆錢，落雨了，小小的榆錢飄落了一地。也正是在這個

對句的啟示下。才擬寫了第二個出句：「滿地榆錢難換酒」。貼出題目之後，小玉的思維非常敏捷，轉瞬間便對了一個「雨打青榆落小錢。」的句子。蓮翁只好再另行擬句。

（2）、

風搖嫩柳飛輕絮，（蓮翁出句）

蛹化春蠶吐玉絲。（蓮翁對句）

對句—1：小玉的對句：

風搖嫩柳飛輕絮；（蓮翁出句）

雨打青榆落小錢。（玉對句）

律正、工整。聯意絕佳！青翠的榆樹上掛滿了榆錢，落雨了，小小的榆錢飄落了一地。絕妙！蓮翁贊一個！

蓮翁詩讚：

風搖嫩柳飛輕絮，

雨打青榆落小錢。

捋取梢頭嬌嫩葉，

庖廚巧藝可嘗鮮。

對句—2：老羊的對句：

風搖嫩柳飛輕絮；（蓮翁出句）

水靜尖荷浣俏容。（老羊對句）

律正。選字不慎。在這個句子里「靜」是個形容詞。「水靜」對「風搖」如果是兩字對，或者是將這兩組詞句放在句尾是可行的。如：水靜；風搖。又如：倚榭乘涼觀水靜；憑窗望遠賞風搖。都是沒有問題的。但是在這個出句里「風搖」、「嫩柳」與「飛輕絮」之間有一個因果關係。

對句中的「靜」字，雖然也是一個多詞性的字。可以當做形容詞使用，也可以當做動詞使用。

「靜」字，當做形容詞使用時，是「安靜」、「寧靜」、靜止,物體不運動(跟「動」相反)的意思。靜言思之。——《詩·邶風·柏舟》。怒則動,動則手足不靜。——《淮南子·本經》

「靜」字，當做動詞使用時，是肅靜、使乾淨，如:靜心(使心靈安定);靜民(安定民心);靜邊(安定邊境)

在這個句子里「靜」字是個形容詞。

「搖」字，是個及物動詞。如：風搖嫩柳飛輕絮；風吹麥黍翻金浪；等等。「搖」或「吹」字與被及物「嫩柳」、「麥黍」有著因果關係。

「靜」字在這個句子里是個形容詞，是不及物的詞。水靜與尖荷沒有因果關係。當使用形容詞與動詞相對仗的時候，要分清出句里的動詞是及物動詞還是不及物動詞。所以在《聯律規則》的規定中有這樣一條：

第三章詞性對從寬範圍：

第十一條允許不同詞性相對的範圍大致包括：

（1）形容詞和動詞（不及物動詞）；

朋友們都要記住這一條：形容詞對動詞要格外慎重。

對句—3：可可西里的對句：

（1）、

風搖嫩柳飛輕絮，（蓮翁出句）

水盪新荷展玉姿。 （可可西里對句）

律正、工整。聯意佳。蓮翁贊一個。

蓮翁詩讚：

風搖嫩柳飛輕絮，

水盪新荷展玉姿。

彼落此開隨節令，

一年四季各有詩。

可可西里的對句：

（2）、

風搖嫩柳飛輕絮，（蓮翁出句）

雨打嬌花落暗香。（可可西里對句）

律正、工整。聯意不錯。蓮翁贊一個！

蓮翁詩讚：

風搖嫩柳飛輕絮，

雨打嬌花落暗香。

蕩蕩悠悠不速客，

飄然入室上廳堂。

對句—4：十一的對句：

1、

風搖嫩柳飛輕絮,(蓮翁出句)

雨潤嬌蘭透暗香。(十一對句)

十一的對句與可可西里的對句：「雨打嬌花落暗香。」重字「雨」、「嬌」、「暗」、「香」四個，重複的字已經超過規定字數（五言不得有兩字相重；七言不得有三字相重。），不予點評。

對句—5：相如的對句：

風搖嫩柳飛輕絮；(蓮翁出句)

雨潤新桃綻瑞霞。(相如對句)

律正、工整。聯意非常好。蓮翁贊一個！

《西遊記》中，一段描寫山景的段落非常美，與這綠柳紅桃有關。書中寫道：「山南有青松碧檜，山北有綠柳紅桃。鬧聒聒，山禽對語；舞翩翩，仙鶴齊飛。香馥馥，諸花千樣色；青冉冉，雜草萬般奇。澗下有滔滔綠水，崖前有朵朵祥雲。真箇是景緻非常幽雅處，寂然不見往來人。」。

對句—6：王焱的對句：

（1）、

風搖嫩柳飛輕絮，（蓮翁出句）

山涌甘泉漱玉珠。（王焱對句）

律正、工整。聯意絕妙！句中的「漱」字使用的絕妙。「漱」字是個動詞。沖刷;沖盪的意思，懸泉瀑布,飛漱其間。——酈道元《水經注·江水》。石泉漱瓊瑤。——左思《招隱詩》。又如:漱玉(形容山泉激石,飛流濺白,晶瑩如玉)。絕妙，蓮翁贊一個！

蓮翁詩讚：

風搖嫩柳飛輕絮，

山涌甘泉漱玉珠。

悅目怡情觀落瀑。

尋常景色有當無。

王焱的對句：

（2）、

風搖嫩柳飛輕絮；（蓮翁出句）

雨過晴天架彩虹。（王焱對句）

律正、工整。選字不慎。寫詩須戒反常顛倒字序。漢語中有些詞句在保持原意不變的情況下，可以顛倒使用。其原則是：必須是兩個獨立的辭彙。如：古今可顛倒為：今古。牛馬，可顛倒為：馬牛。當牛做馬，顛倒為：做馬當牛。原意沒有根本性的改變。有些辭彙是不可以顛倒使用的，如：「大拿、新鮮、凄慘、光輝、玲瓏」等，顛倒之後不是沒有了意義就是改變了詞句的意義，是不可以的。

這個句子中的「雨過晴天」則屬於第二種顛倒方式。

2、滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

聯意：春風搖落了滿地的榆錢，卻難以用來換酒喝。

出句的聲律：仄仄平平平仄仄；

出句的詞性結構：形＋名＋名＋名＋形＋動＋名；

句子的節拍：滿地/榆錢/難/換酒；

對句的聲律宜為：平平仄仄仄平平。

出句中的「榆錢」並非是金錢，對句時也要選擇一種「似是而非」的物品來擬句方算對應的句式。

（1）、

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

半空柳絮不當棉。（蓮翁對句）

（2）、

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

一身葦絮不當寒。（蓮翁對句）

蓮翁小註：此對句典自《二十四孝之「蘆衣順母」》有詩為證：

《草芥閑吟》

七律

二十四孝之五

《蘆衣順母》

慈顏早逝子難安，

受虐猶如苦兌酸。

當絮蘆花難御雪，

充饑柳葉豈成餐。

休娘戶破三兒苦，

有母家全一子寒。

自古妻賢夫禍少，

從來子孝父心寬。

—— 蓮翁 ——

《蘆衣順母的故事》

閔子騫（前536--前487），名損，字子騫，春秋時期魯國人，春秋末期魯（現

魚台縣大閔村）人,孔子高徒，在孔門中以德行與顏回並稱，為七十二賢人之一。他為人所稱道，主要是他的孝，作為二十四孝子之一，孔子稱讚說：「孝哉，閔子騫！人不間於其父母昆弟之言。」。明朝編撰的《二十四孝圖》，閔子騫排在第三，是中華民族文化史上的先賢人物。

據《史記.仲尼弟子列傳》載:子騫少時為後母虐待,冬天,後母以蘆花衣損,以棉絮已所生二子。子騫寒冷不禁,父不知情,反斥之為惰,笞之,見衣綻處蘆花飛出,複查後母之子皆厚絮,愧忿之極,欲出後母。子騫跪求曰:「母在一子寒,母去三子單。」其父這才饒恕了後妻。從此以後,繼母對待子騫如同己出,全家和睦。後來，人們把這個故事稱為「單衣順親」和「鞭打蘆花」。

對句—1：小玉的對句：

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

一江柳線不穿針。（玉對句）

律正、工整。聯意佳！蓮翁贊一個！

蓮翁詩讚：

滿地榆錢難換酒，

一江柳線不穿針。

牽牛不可耕田地。

壁虎無能去嘯林。

對句—2：老羊的對句：

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

一張畫餅怎當糧。（老羊對句）

律正、工整。聯意佳！「望梅止渴」「畫餅充饑」蓮翁贊一個！

蓮翁詩讚：

滿地榆錢難換酒，

一張畫餅怎當糧。

木魚難以潛深海，

瀑布焉能剪綉裳。

對句—3：可可西里的對句：

（1）、

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

幾條柳線可吟詩。 （可可西里對句）

律正。過於牽強。

（2）、

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

雙肩曉露卻飛歌。（可可西里對句）

與出句相隔。

對句—4：十一的對句：

滿地榆錢難換酒；(蓮翁出句)

一山竹葉可當茶。(十一對句)

律正、工整。聯意佳！出句屬於否定式句型；對句屬於肯定式句型。有聯為證：「竹葉當成茶葉煮；排簫且做洞簫吹。」竹葉茶是以竹葉為主要原料製作的一種茶。竹子在長江以南各省都有栽種。竹葉含三萜類物質、蘆竹素、白芳素等。取鮮竹葉50-100克，水煎代茶飲，滋味清午純和，具有清熱利尿，清涼解暑作用。常喝對人體有益。精彩好句。蓮翁贊一個！

蓮翁詩讚：

滿地榆錢難換酒；

一山竹葉可當茶。

洞簫有孔稱簫洞，

拿大絕非是大拿。

蓮翁小註：有人初讀此詩不明甚了，蓮翁註解如下：這是一首類比式的詩句。根據兩種事物在某些特徵上的相似,或是名稱上有近似的共同點。推論出它們在其他特徵上也有可能相似，也有可能兩者之間從根本的性質上卻又是截然不同。

用這首詩的四句話為例：

出句：「滿地榆錢難換酒；」榆錢真正的名字叫做榆莢，因為它形似小銅錢，故稱「榆錢」。蓮葉剛剛出水時亦同，稱為「荷錢」。榆錢的形狀像錢，也叫作「錢」實際上卻不是錢，所以不能換酒。這便是「兩種事物在某些特徵上的相似,或是名稱上有近似的共同點。然而兩者之間從根本的性質上卻又是截然不同。」

對句：「一山竹葉可當茶。」竹葉與茶葉有近似之處，經驗證後竹葉可以煎煮為茶。這便是「兩種事物在某些特徵上的相似,或是名稱上有近似的共同點。推論出它們在其他特徵上也有可能相似。」

三句：「洞簫有孔稱簫洞，」洞簫，吹管氣鳴樂器。流行於中國民間的吹管樂器，簡稱作簫。用臘封底的稱為排簫，無封底的為洞簫。正面五音孔，背面一音孔，稱作簫孔或是簫洞。這句的意思是：洞簫是這種樂器的名稱，簫洞只是樂器的一部分。是整體與個體稱呼上的區別。

結句：「拿大並非是大拿。」「拿大」和「大拿」表面上看起來只是字面前後位置上的顛倒而已，沒有根本上的區別，此言差矣。「拿大」和「大拿」是形容兩種性質截然不同的人物。

「拿大」：自以為是,擺臭架子。在同級或是下級面前，總是擺出人不如己的派頭。紅樓夢．第六回：「他家的二小姐著實爽快，會待人的，倒不拿大。如今現是榮國府賈二老爺的夫人。」

「大拿」方言。指在某方面有權威或者是掌握大權的人。

「拿大」只是貌似資歷深高人一等，實際上狗屁不是。「大拿」卻是實實在在的說一不二大權在握的人物。

對句—5：

滿地榆錢難換酒; (蓮翁出句)

漫天霞錦可裁衣。(相如對句)

律正。聯意好。漫、滿同韻且粘韻；榆、霞粘韻，太寬了。「可」字稍欠。如若換成一個「欲」字或者是個「豈」字，就好一些了。寫詩或是寫聯句都可以採用誇張的手法。與比喻手法類似，誇張手法也是文學作品中一種常用的修辭方法，其目的是為了突出某一事物的特徵，將其巧妙地誇大或縮小，以造成一種奇觀效果，如運用得法，可起事半功倍的效果。在楹聯創作中，藉助豐富的想像，運用「言過其實」的語言，以達到某種特殊的藝術效果的制聯方法就是誇張法。誇張可分兩種，一種是把所要表達的事物從性質、狀態、數量等方面直接誇大或縮小，類似的描寫叫做單純誇張；另一種是通過比喻、比擬、借代、對比等修辭手法進行誇張法，稱作間接誇張。有聯為證：「好漢三杯山下卧；?人兩盞桌上眠。」

對句—6：王焱的對句：

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

一湖平鏡可留顏。（王焱對句）

平對榆粘韻，第三字位可從寬。聯意不錯！蓮翁贊一個！

五朵金花歌中唱到：

「大理三月好風光哎，

　　蝴蝶泉邊好梳妝，

　　蝴蝶飛來採花蜜喲，

　　阿妹梳頭為哪樁？ 」

4、

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

一川瀑布不裁衣。（王焱對句）

律正、工整。聯意佳！蓮翁贊一個！

蓮翁詩讚：

滿地榆錢難換酒，

一川瀑布不裁衣。

蝸牛怎可山前牧，

木馬牽車世上稀。

二、寫絕句：

小玉朋友出的中心句：《溪橋沐雨柳生煙》。「溪橋」，指溪流上使用石板搭設的簡易的小橋。宋·辛棄疾在一首《西江月·夜行黃沙道中》中寫道：「舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。」宋·黃庭堅在一首《菩薩蠻》中寫道：

「半煙半雨溪橋畔，漁翁醉著無人喚。」「溪橋沐雨柳生煙」，溪橋側畔的一片柳林，一場春雨過後柳樹的嫩芽逐漸茂密，如同籠罩著漫漫的綠色的煙霧一般，所以稱其為「柳煙」。柳煙也稱作「碧煙」。唐·杜牧《汴人舟行答張祜》詩：「春風野岸名花發，一道帆墻畫柳煙。」前蜀·韋莊《酒泉子》詞：「子規啼破相思夢，曙色東方纔動。柳煙輕，花露重，思難勝。」唐·韋應物《貴遊行》：「輕裾含碧煙，窈窕似雲浮。」清·高士奇 《金鰲退食筆記》卷上：「宸極高居最上層，千重雲樹碧煙凝。」

軲轆體絕句—1：

蓮翁的絕句：軲轆體七絕三首

《溪橋沐雨柳生煙》

（一）

溪橋沐雨柳生煙，

好景無詩影自單。

遣去船家沽好酒，

三杯落肚已成篇。

（二）

日暮雲低燕子穿，

溪橋沐雨柳生煙。

燕山古渡凝成畫，

丹青素錦寫嬋娟。

（三）

山溪曲繞水涓涓，

舍後堂前竹色鮮。

暮野蒼茫雲湧起，

溪橋沐雨柳生煙。

再賦軲轆體七絕四首

《溪橋沐雨柳生煙》

（一）

溪橋沐雨柳生煙，

粉杏含春雀正喧。

西子烏蓬緣客至，

誰人送傘到身邊。

（二）

霧裡尋花百色鮮，

溪橋沐雨柳生煙。

湘篁影亂鐘聲近，

曲徑幽通虎跑泉。

（三）

綠意偏濃春少許，

荷錢小巧隨波起。

溪橋沐雨柳生煙。

賞景游湖情旖旎。

（四）

晴奇雨好淡濃妍，

瀲灧微波盪畫船，

暮日斜飛雲驟聚，

溪橋沐雨柳生煙。

軲轆體絕句—2：小玉的絕句：

《溪橋沐雨柳生煙》

（其一）

溪橋沐雨柳生煙，

曲徑幽深細水潺。

但等雲開天放日，

雙飛燕子舞翩翩。

好詩！起句為中心句。承句：「曲徑幽深細水潺」與首句的中心句銜接得很好。正因為落雨了，溪流中的水位上漲潺潺不息。有聯為證：「雨密山溪滿；林深徑蘚滑。」第三句轉句：「但等雲開天放日，」等到雨過天晴，雲開日出之後，接著第四句：「雙飛燕子舞翩翩。」對對紫燕上下翻飛。好詩，精彩！

小玉的絕句 ：

（其二）

幾度春風杏蕊鮮，

溪橋沐雨柳生煙。

長堤漫步閑觀景，

路短情長手共牽。

這首詩寫的也是非常好的。首句：「幾度春風杏蕊鮮」，幾度春風催開了滿園的杏花，承句：為中心句。三句：「長堤漫步閑觀景，」陣雨過後漫步在柳堤之上欣賞著大好春光。有聯為證：「長堤漫步觀新綠；碧水浮舟過畫橋。」結句更是精彩：「路短情長手共牽。」情侶相挽漫步，溫言軟語，不知不覺便走完了這十里長堤。

小玉的絕句：

（其三）

扁舟碧水盪悠然，

夾岸桃花笑靨嫣。

卻是風來雲驟起，

溪橋沐雨柳生煙。

起句：「扁舟碧水盪悠然，」小船順水漂浮在水流中，優哉游哉。承句：「夾岸桃花笑靨嫣。」兩岸的桃花盛開如霞。唐·劉商《題黃陂夫人祠》「蒼山雲雨逐明神，唯有香名萬歲春。東風三月黃陂水，只見桃花不見人。」

第三句：「卻是風來雲驟起，」筆鋒一轉，風起雲湧。第四句很自然的就接住了：「溪橋沐雨柳生煙。」精彩好詩。蓮翁贊一個！

軲轆體絕句—3：老羊的絕句：

《溪橋沐雨柳生煙》

《報春》

溪橋沐雨柳生煙，

野渡迎風客倚船，

白鶴成雙閑踱步，

瓊枝數對報春鵑。

老羊的這首絕句寫的也很精彩。首句是中心句。承句：「野渡迎風客倚船」，句中的「野渡」，指荒落之處或村野的渡口。唐·韋應物《滁州西澗》詩：「春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。」宋·吳潛《海棠春·郊行》詞：「雲梢霧末，溪橋野渡，儘是春愁落處。」 清·沉自友《平沙灘》詩：「野渡傷歸客，斜陽冷釣船。」遊船停靠在野渡灘頭，遊客們或倚或坐的在船艙里欣賞著雨中的景色。遠處的沙灘上，幾隻野鶴在水邊上悠閑地來回走動，還不時地用它們那長長的尖喙在水中啄食可食之物。結句：「瓊枝數對報春鵑。」，岸邊上園子里開滿了如冰似雪的梨花，樹枝上的幾隻杜鵑不時地啼叫。杜鵑，又名杜宇、子規。相傳為古蜀王杜宇之魂所化。春末夏初，常晝夜啼鳴，其聲哀切。明·梁辰魚《浣紗記·放歸》：「遙看官道直如絃，聞鶗鴂，聽杜鵑，家山應在白雲邊。」

全詩四句融會貫通，銜接緊密。精彩好詩。蓮翁贊一個！

老羊的絕句：

《春》

水榭臨湖魚戲草，

溪橋沐雨柳生煙，

窗南玉嶺松滴翠，

岸上桃花染陌阡。

這首詩比起第一首詩來，一字之差就遜色了。首句：「水榭臨湖魚戲草，」選字不慎，句尾的「草」字，為什麼不使用「藻」字哪？同樣是仄聲字，同樣表達「魚在水草之間鑽來鑽去」遊動。使用這個「草」字表達的不確切，而「藻」就不一樣了。藻，泛指生長在水中的植物，亦包括某些水生的高等植物。海水和淡水裡都有。如：水藻、海藻、金魚藻、藻類植物。

二句：是中心句。轉句：「窗南玉嶺松滴翠，」這句寫得相當好，「玉嶺」， 對山嶺的美稱，唐·王初《書秋》詩：「人間玉嶺清宵月，天上銀河白晝風。」

「松滴翠」寫的也很美。松樹開春後長出了許許多多的嫩芽，翠綠的像要滴下水來的樣子。非常美。結句：「岸上桃花染陌阡。」句中的「染」字用得極好。岸上田間小路兩邊的桃花被春雨打落了一地，小路上鋪滿了桃花。精彩！

為老羊的這首詩改上一個字，從寬入選。

老羊的絕句：

《春》

水榭臨湖魚戲藻，

溪橋沐雨柳生煙，

窗南玉嶺松滴翠，

岸上桃花染陌阡。

老羊的絕句：

《品春》

風和水綠潤良田，

灶暖茶新煮玉泉，

客寨依江蘭掛蕊，

溪橋沐雨柳生煙。

這首絕句就差一些了。首句：「風和水綠潤良田，」 一般。二句：「灶暖茶新煮玉泉」有眼前一亮的感覺，非常精彩。第三句：「客寨依江蘭掛蕊，」也不出彩，而且與第四句銜接不上。老羊兄應該重新寫一首，不然就可惜了「灶暖茶新煮玉泉，」的好句子了。暫時沒有詩興也可以不寫，不要勉強寫。把這句詩保存起來，以後再用。

軲轆體絕句—4：可可西里的絕句：

《春趣》

溪橋沐雨柳生煙，

水榭臨風蝶影翩。

鯉尾匆留微漾去，

蜻蜓紫燕競飛旋。

這首絕句最大的不足就是太散，連貫性不好。四句詩各吹各的號，各唱各的調。四句詩四個點是不行的。軲轆體絕句的「中心句」分別放在第一、二、四首詩的第一、二、四句的位置上只是要求之一，最重要的是四句詩要緊密銜接，否則句子與句子之間沒有聯繫，即使每個句子單獨看起來即便是再精彩也只不過是是散落的珍珠，而不是一首完完整整的詩。

可可西里的絕句：

《春情》

茅舍疏籬半月泉，

溪橋沐雨柳生煙。

春風染處詩心綠，

玉露濃時百媚妍。

這首詩與上面的那首詩區別不大。也是零散的珍珠而已。 起句與承句銜接的不太好。

可可西里的絕句：

《春光》

輕舟短棹玉池邊，

碧水青紗客夢淵。

畫榭臨風荷展傘，

溪橋沐雨柳生煙。

這首詩的起句：「輕舟短棹玉池邊，」起句不錯。句中的「短棹」，划船用的小槳。五代·閻選·《定風波》詞：「扁舟短棹歸蘭浦，人去，蕭蕭竹徑透青莎。」宋·朱敦儒·《好事近·漁父》詞：「短棹釣船輕，江上晚煙籠碧。」後引申指小船。在這個句子里是指划船用的小槳。

輕快的小船。小船停靠在岸邊上。二句：「碧水青紗客夢淵」前四個字「碧水青紗」還說得過去。「青紗」可以說是水面上的霧氣。

「客夢淵」就不好理解了。「淵」字是個多詞性的字，可以當做名詞使用，也可以當做形容詞使用。

「淵」字當做名詞使用時，本義是打漩渦的水。淵,回水也。——《說文》。也可以解作「深潭」。如臨深淵。——《論語》。孔注:「潭也。」潛龍騰淵。——清·梁啟超《飲冰室合集·文集》。

「淵」字當做形容詞使用時，深;深遠;淵博的意思。淵,深也。——《小爾雅》。淵淵其淵。——《禮記·中庸》

又如:淵才(淵博的才能);淵匠(學識,淵博的人);淵心(淵深的內心)。

這個「淵」字肯定不是當做名詞來解的。碧水之上瀰漫著淡淡的水氣（不會是溫泉吧？），卻是個「無底的深淵」？不會吧？那麼第一句的「玉池邊」又作何解釋哪？我看我還是不要胡猜為好。

軲轆體絕句—5：十一的絕句：

《溪橋沐雨柳生煙》

之一:

溪橋沐雨柳生煙，

曉岸花香透霧傳。

碧草含珠羞帶淚，

黃童牧笛攪春眠。

起句是「中心句」。二句：「曉岸花香透霧傳。」也接的不錯。雨後初晴，兩岸上的草木也顯得清亮了，薄薄的霧色里傳來陣陣花兒的香氣。

轉句不足，略顯重複。「碧草含珠羞帶淚」，含珠和帶淚都是形容草葉上凝著的晶瑩露珠。結句：「黃童牧笛攪春眠。」聯意非常好，同樣犯了「不簡練」的毛病。句中的「黃童」完全可以省略不要，為什麼？因為放牛的活兒是最省力的，從節約勞力方面考慮也不會讓壯勞力或是有生產經驗的老農去放牛，自古以來放牛的事情都是交給孩子們去完成。古時候稱其為「牧童」，舊時代稱為「放牛娃」。

假如寫作「聲聲牧笛擾春眠。」雖然只多了「聲聲」二字，可是從感覺上就不一樣了，這個句子立刻就活躍起來了。

十一的絕句：

之二:

竹徑青蔥盡石泉，

溪橋沐雨柳生煙。

幽亭隱霧如仙境，

玉笛銀簫繞耳旋。

首句與承句之間銜接稍欠。軲轆體詩與其他的絕句不同，起句要為第二句的「中心句」留下空間，否則「中心句」接不上去，就失敗了。二、三、四句之間銜接的很好。第三句與第二句銜接的也很自然，雨後的樓台亭閣在煙霧中時隱時現就如同仙境一般。第四句也不錯，陣陣悠揚的笛簫之聲清音繞空，聞之使人心悅神怡。只可惜第一句留下了遺憾。蓮翁試改一下：「竹翠泉清草色鮮，」

修改後的絕句：

竹翠泉清草色鮮，

溪橋沐雨柳生煙。

幽亭隱霧如仙境，

玉笛銀簫繞耳旋。

十一的絕句：

之三

《漁愁》

蓑翁把酒悵歸船，

野渡幽清影自憐。

最恨魚稀風浪疾，

溪橋沐雨柳生煙。

這首詩的首句和三句詩意不濃，關鍵在於所使用的辭彙有欠缺。最主要的是這個「中心句」不適合寫哀愁婉約格調的詩句。

轉句中表現出來的「抱怨情緒」與第四句從根本上就無法銜接。

第二句寫的不錯，意境很不錯。「幽清」和「影自憐」更突出了「野渡」的僻靜。索性把第一句也寫得幽靜一些，使這荒落野外之處的渡口更加安靜。

將第一句修改為：「橫舟一任浪敲舷，」

將第三句修改為：「晚唱漁歌春有色」

這樣一改，這首詩就改變了原意，第二句中的「影自憐」與整首詩就不搭調了，把「影」字改為「水」字；把「影」字改為「水」字。使之成為：「野渡幽清水自前。」船停在了岸邊，江水依然向前流去。

修改後十一的詩：

之三

橫舟一任浪敲舷，

野渡幽清水自前。

晚唱漁歌別有色，

溪橋沐雨柳生煙。

軲轆體絕句—6：相如的絕句：

《溪橋沐雨柳生煙》

《繪春》

溪橋沐雨柳生煙，

流水泠泠奏古弦。

霧籠群峰思畫意，

靈澤作墨地當箋。

這首詩寫的好。從頭至尾讀起來感覺很順暢。起句是中心句。二句承接：「流水泠泠奏古弦。」絕妙！句中的「泠泠」有三解：一是形容水清涼貌或是泠清貌。唐·李善加註：「清清泠泠，清涼之貌也。」二是形容聲音清越、悠揚。

晉·陸機 《招隱詩》之二：「山溜何泠泠，飛泉漱鳴玉。」在這個句子里「泠泠」是形容溪水流動的聲音清越悠揚如同在彈奏古琴。妙句！

三句：「霧籠群峰思畫意」，雨後，山峰上霧氣繚繞忽隱忽現，更有一番情趣。結句：「靈澤作墨地當箋」妙句！有聯為證：「繪聲繪色，揮毫寫意池當墨；多彩多姿，夢筆行書地作箋。」

相如的絕句：

《惜春》

日暮雲垂啼杜鵑，

溪橋沐雨柳生煙。

荷鋤戴笠躬耕晚，

不負韶光四月天。

起句：「日暮雲垂啼杜鵑，」聲律：仄仄平平平仄平，是別格，第三句是「白腳」，仄聲字收尾，用了一個「晚（wan）」字，「晚（wan）」字的韻母是個「an」，與「煙（yan）」、「鵑（juan）」「天（tian）」為同韻母（an）的上聲字，撞韻。

什麼叫撞韻？就是在不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第三個句子）尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。格律詩，無論平、仄，一旦白腳與韻腳的韻母相同，都屬撞韻。詩中出現這種情況，整首詩的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來使人澀口。

相如的絕句：

《詠春》

千樹桃紅侵紫陌，

雲垂有意傾甘澤。

溪橋沐雨柳生煙，

流水潺潺聲挽客。

這首絕句是個仄聲韻的絕句。軲轆體絕句若要寫成四首，把「中心句」放在第三首的第三句上，就需要換成仄聲韻。換成仄聲韻有兩種換法，第一種換法是將「中心句」換成仄聲字收尾。如：將「公用中心句：清明時節雨紛紛」換成「清明時節紛紛雨」但是這個也有一個問題，那就是改變了「公用中心句：清明時節雨紛紛」的中心意思。還有一種辦法就是將第三首絕句換為仄聲韻。這種換韻方法只適用於絕句，因為絕句使用仄聲韻可以當做古絕來欣賞，律詩卻不能換成仄聲韻的。這首詩就是將這首詩換成了「仄聲韻腳」的詩，可以稱之為「古絕」一類的詩歌。

起句：「千樹桃紅侵紫陌」，句中的「紫陌」是指京師郊野的道路。唐·劉禹錫·《元和十一年自朗州召至京戲贈看花諸君子》詩：「紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回。」這句詩的意思是：在京城郊外道路兩邊眾多的桃樹上開滿了粉艷的桃花。

二句也就是承句：「雲垂有意傾甘澤。」句子中的「甘澤」是指甘雨。唐·杜甫《遣興》詩之三：「豐年孰雲遲，甘澤不在早。」又如：《武王伐紂平話》卷中：「濃雲密布，甘澤如傾。」

句子的用典不錯，詩意不足，只能說是湊合。假如能夠把雲擬人化的寫出來就好了。古人云：「春雨貴如油」，春天落雨的雲並非是夏天的那種「烏雲翻滾」的態勢，而是「淡雲輕雨」。有聯為證：「風送薄雲藏日影；雨賒春露潤桃花。」用這種擬人的筆法寫出來的句子不僅很含蓄，而且還很動人。將「雲垂有意傾甘澤」改寫為：「雲垂下顧疑為客」。句中的「下顧」是「往下看」的意思；顧,環視也。——《說文》。天上的白雲一邊往下看一邊慢慢地往下落，是不是有要來做客的意思哪？

第三句：「溪橋沐雨柳生煙」，這個中心句則起到了承上啟下的作用，不僅和第二句銜接上的很密貼，還為第四句鋪平了路。

第四句：「流水潺潺聲挽客。」寫得非常好，也是擬人寫法的句子。因為第二句一改佔用了第四句的「客」字，只能將第四句後面的幾個字也略作一下修改，變換成：「流水和聲情脈脈。」仍然是一個擬人化的句式。句中的「和」字，是個平仄兩讀的字，「和」字，當做「平和」的意思使用時讀平聲；讀仄聲時是「一唱一和」的「和」字。

「流水和聲情脈脈。」山間的清溪平和的流動著，那潺潺的水聲似乎是戀戀不捨這清幽的景緻，溪流含情脈脈地不斷地回顧。有人問道：「溪流東去不復返，怎麼會不斷地回顧哪？」有聯為證：「清溪百轉頻回首：野鶴一去不動心。」

修改後的詩：

《詠春》

千樹桃紅侵紫陌，

雲垂下顧疑為客。

溪橋沐雨柳生煙，

流水和聲情脈脈。

相如朋友的這首詩不改動也能對付過關，這只是蓮翁個人的意思，還望斟酌。

相如的絕句：

《游春》

桃腮杏靨爭嬌媚，

竹翠峰青映碧泉。

浪漫春光好去處，

溪橋沐雨柳生煙。

這首詩寫的不錯。起句：「桃腮杏靨爭嬌媚」，句中的「桃腮」和「杏靨」使用的很恰當，「爭嬌媚」也很不錯。有聯為證：「桃花對鏡將勻粉；杏子開奩已上妝。」「奩」，女人的梳妝匣子。

更是有詩為證：

桃花未謝杏花開，

雨細山寒碎雪皚。

秀水深潭清見底，

龍泉古峪待君來。

第二句：「竹翠峰青映碧泉。」寫山峰與翠竹的倒影在泉潭之中。第三句，轉句：「浪漫春光好去處」雖然用詞一般，並非驚人之句，然而轉得不錯，為第四句留下了很大的轉圜餘地。第四句以中心句做為結句。很不錯。蓮翁贊一個！

軲轆體絕句—7：王焱的絕句：

《溪橋沐雨柳生煙》

《春雨》

溪橋沐雨柳生煙，

脈脈空溟把夢牽。

旦待雲開霓彩出，

清風把酒醉春天。

這首詩的一、三、四、三句寫的不錯，第三句的轉的也很好。只是第二句有問題。「脈脈空溟把夢牽。」句中的「脈脈」是默默地用眼神或行動表達情意。也用以形容水沒有聲音，好像深含感情的樣子。「空溟」願意是指浩瀚無邊的大海，後引申為：空曠瀰漫，景色朦朧的感覺。「脈脈」和「空溟」這兩個辭彙都屬於形容詞的範疇，那麼這兩個形容詞是修飾什麼哪？是不能互相修飾的。按照常規，形容片語在前，名片語或者是動片語在後，形容詞用以修飾後面的辭彙。比如：凶神惡煞一般的特務們強行的帶走了江竹筠。「凶神惡煞一般」是形容詞，用來修飾「特務們」。又如：遍體鱗傷的江姐被獄卒們推進了黑暗的牢房。「遍體鱗傷」是形容詞，用來修飾「江姐」；「黑暗」是形容詞，用來修飾「牢房」。再有，形容詞是不能做主語使用的。

把「脈脈空溟」換做「旖旎波光」組句，使其成為「旖旎波光把夢牽。」就銜接上了。「旖旎」，可做盛多、美好的狀態解釋。漢·王逸註：「旖旎，盛貌。」漢·劉向 《九嘆·惜賢》：「結桂樹之旖旎兮，紉荃蕙與辛夷。」 清·趙翼 《酬錢璵沙》詩：「老樹著花逾旖旎，曉星如月漸稀疏。」陳毅·《廣州花市》詩：「旖旎春如錦，看花人更紅。」用「旖旎波光把夢牽。」重組詩句：

《春雨》

溪橋沐雨柳生煙，

旖旎波光把夢牽。

旦待雲開霓彩出，

清風把酒醉春天。

這就是一首非常不錯的詩了。

王焱的絕句：

《春日漫步》

飛花上下舞蹁躚，

亂入春波擾月天。

此際芳心何處去？

溪橋沐雨柳生煙。

這首詩的前兩句寫的相當不錯。首句：「飛花上下舞蹁躚，」寫的是「春暮飛花」。承句緊接著起句：「亂入春波擾月天」，述說「飛花的去向」，有的飄落入清溪之中，有的還在半空中隨風飛舞，還有的不知去向，是不是被風吹到了天上去了哪？「擾月天」屬於誇張手法。三句：「此際芳心何處去？」本是個轉句，這個轉句要是用在其他的詩里，是相當不錯的。用在這裡和第四句就有點脫節了。假如第三句繼續寫飄走的飛花，同時以誇張的手法寫成轉句，如：「旋上金星看下界」，「看」平聲字。

第四句的「中心句」也就很自然的接上來了，「溪橋沐雨柳生煙」，溪橋側畔的一片柳林，一場春雨過後柳樹的嫩芽逐漸茂密，如同籠罩著漫漫的綠色的煙霧一般。

《詩書畫印對聯專刊》

（中級班第23期最佳詩句）

一、對句：

蓮翁的出句和對句—1：

（1）、

風搖嫩柳飛輕絮，（蓮翁出句）

雨沐春榆落小錢。（蓮翁對句）

（2）、

風搖嫩柳飛輕絮，（蓮翁出句）

蛹化春蠶吐玉絲。（蓮翁對句）

對句—1：

小玉的對句：

風搖嫩柳飛輕絮； （蓮翁出句）

雨打青榆落小錢。（玉對句）

可可西里的對句：

（1）、

風搖嫩柳飛輕絮，（蓮翁出句）

水盪新荷展玉姿。（可可西里對句）

（2）、

風搖嫩柳飛輕絮，（蓮翁出句）

雨打嬌花落暗香。（可可西里對句）

相如的對句：

風搖嫩柳飛輕絮；(蓮翁出句)

雨潤新桃綻瑞霞。(相如對句)

王焱的對句：

（1）、

風搖嫩柳飛輕絮，（蓮翁出句）

山涌甘泉漱玉珠。（王焱對句）

蓮翁的出句和對句—2：

（1）、

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

半空柳絮不當棉。（蓮翁對句）

（2）、

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

一身葦絮不當寒。（蓮翁對句）

小玉的對句：

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

一江柳線不穿針。（玉對句）

老羊的對句：

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

一張畫餅怎當糧。（老羊對句）

十一的對句：

滿地榆錢難換酒；(蓮翁出句)

一山竹葉可當茶。(十一對句)

王焱的對句：

（1）、

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

一湖平鏡可留顏。（王焱對句）

（2）、

滿地榆錢難換酒；（蓮翁出句）

一川瀑布不裁衣。（王焱對句）

二、寫絕句：

蓮翁的絕句：軲轆體七絕三首

《溪橋沐雨柳生煙》

（一）

溪橋沐雨柳生煙，

好景無詩影自單。

遣去船家沽好酒，

三杯落肚已成篇。

（二）

日暮雲低燕子穿，

溪橋沐雨柳生煙。

燕山古渡凝成畫，

丹青素錦寫嬋娟。

（三）

山溪曲繞水涓涓，

舍後堂前竹色鮮。

暮野蒼茫雲湧起，

溪橋沐雨柳生煙。

再賦軲轆體七絕四首

《溪橋沐雨柳生煙》

（一）

溪橋沐雨柳生煙，

粉杏含春雀正喧。

西子烏蓬緣客至，

誰人送傘到身邊。

（二）

霧裡尋花百色鮮，

溪橋沐雨柳生煙。

湘篁影亂鐘聲近，

曲徑幽通虎跑泉。

（三）

綠意偏濃春少許，

荷錢小巧隨波起。

溪橋沐雨柳生煙。

賞景游湖情旖旎。

（四）

晴奇雨好淡濃妍，

瀲灧微波盪畫船，

暮日斜飛雲驟聚，

溪橋沐雨柳生煙。

小玉的絕句：《溪橋沐雨柳生煙》

（其一）

溪橋沐雨柳生煙，

曲徑幽深細水潺。

但等雲開天放日，

雙飛燕子舞翩翩。

（其二）

幾度春風杏蕊鮮，

溪橋沐雨柳生煙。

長堤漫步閑觀景，

路短情長手共牽。

（其三）

扁舟碧水盪悠然，

夾岸桃花笑靨嫣。

卻是風來雲驟起，

溪橋沐雨柳生煙。

老羊的絕句：《溪橋沐雨柳生煙》

《報春》

溪橋沐雨柳生煙，

野渡迎風客倚船，

白鶴成雙閑踱步，

瓊枝數對報春鵑。

《春》

水榭臨湖魚戲藻，

溪橋沐雨柳生煙，

窗南玉嶺松滴翠，

岸上桃花染陌阡。

相如的絕句：《溪橋沐雨柳生煙》

《繪春》

溪橋沐雨柳生煙，

流水泠泠奏古弦。

霧籠群峰思畫意，

靈澤作墨地當箋。

《詠春》

千樹桃紅侵紫陌，

雲垂有意傾甘澤。

溪橋沐雨柳生煙，

流水潺潺聲挽客。

《游春》

桃腮杏靨爭嬌媚，

竹翠峰青映碧泉。

浪漫春光好去處，

溪橋沐雨柳生煙。