畫家田革祥二十四節氣組圖欣賞

06-27

【立春】

立春雨水到，起早晚睡覺。

【雨水】

好雨知時節，當春乃發生。

【驚蟄】

天地俱生，萬物以榮。

【春分】

春風楊柳萬千條

【清明】

清明時節雨紛紛。

【穀雨】

穀雨過三天，園裡看牡丹。

【立夏】

門外無人問落花。

【小滿】

小滿節氣到榴花掛樹梢。

【芒種】

芒種忙，麥上場。

【夏至】

夏至蕉花正當時。

【小暑】

風催早豆熟。

【大暑】

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

【立秋】

立秋之日涼風起。

【處暑】

笑口常開。

【白露】

白露秋風夜，一夜涼一夜。

【秋分】

桂花香滿園。

【寒露】

天高晝暖夜來涼，草木簫疏梧落黃。

【霜降】

霜降不摘柿，硬柿變軟柿。

【立冬】

曉連星影出，晚帶日光懸。

本因遺釆掇，翻自保天年。

【小雪】

一片飛來一片寒。

【大雪】

梅花歡喜滿天雪。

【冬至】

冬至陽升春又來。

【小寒】

小寒勝大寒，常見不稀罕。

【大寒】

大寒到頂點，日後天漸暖。

田革祥：別名田冬青。1965年生，保定市人，祖籍河北平山。大學學歷，美術專業。師從姚趪、談歌、劉金凱先生。河北省美術家協會會員，河北省書法家協會會員。河北省作家書畫院特聘畫家，書法家。保定市文聯書畫院特聘畫家，書法家。職業畫家。

作品（中國畫)巜暗香浮動》被梁斌黃胄紀念館收藏，作品（中國畫)《盛荷》被孫犁紀念館收藏，書法入選河北省首屆草書展，河北省首屆行書展，入展巜高遠杯》河北省書法大賽，2013年在河北大學美術館舉辦劉金凱師生書法展其書法《太白詩詞》作品被河北大學美朮館收藏。其作品及作品評介發表於國內多種報刊雜誌。

大境無為——田革祥書畫藝術解讀

在劉金凱師生書法展上，才知道田冬青的大名叫田革祥，一直以來「冬青冬青」地叫，彷彿鄰家大哥一樣。

田革祥書法繪畫都很有特點，先說書法，他的行書老道，不以勢重，信筆揮灑，極具自然之態。他的行書《太白詩詞》和黃庭堅詩《花氣薰人慾破禪》氣象博大，如水到渠成，自然外化，有的字間雖連帶不多，但筆斷意連，行氣貫通，運筆流暢。

革祥追求古典書法精神，尊羲獻、溯篆隸、取唐宋，各代書法精華無不納入其師法之中。同時，又在此基礎上，加入自己的理解，進一步拓展豐富，其個性面貌滲入前人的多種風格，增加了書法作品的神采，又自成一格。欣賞他的書法，老辣的線條隨處可見，整體效果既莊重大氣，又天趣橫生。他參加全省的書法大賽，首屆榜書展、行書展、草書展，均是一舉中的，其行草隸篆多種書體都取得很高的成就，書法《太白詩詞》被河北大學美術館收藏。

革祥大學學的是美術專業，紮實的功底和勤奮低調的行事作風，使得他的繪畫作品也有驕人業績。尤其寫意花鳥意境深遠、筆墨獨特，頗有味道。

寫意花鳥在中國繪畫史上自明以後可以說是大師疊起的一個顛峰畫種，徐渭、八大、吳昌碩、齊白石、潘天壽創造了一個時代的輝煌。寫意畫也是最能表現民族文化思想的特殊畫法，通過筆墨語言表情達意，以大片留白給人無限想像。徐渭的顛狂、八大的憤恨、齊白石的質樸拙稚，使中國畫在世界藝術史上佔有一席之地。革祥潛心研究歷代大家精典之作，在反覆臨習的基礎上，結合現代人的審美情趣，添加了賦予時代特色的元素，因而受到人們的喜愛。

他的畫講究構圖，顧愷之的「以形寫神」和謝赫的「應物象形」古論在他的筆下得到很好詮釋。無形則神失，他的寫意花鳥始終堅守這一鐵律。長期從事工藝美術設計，因而自覺不自覺地將工藝美術的裝飾性融進了花鳥畫的創作。他的作品追求詩性和雅氣，《神仙福》構圖大氣，布局嚴整，賓主顯明，疏密錯落；《富貴清風》前後貫穿，開合有度。

國畫小品《荷》，淡墨濃彩間有一股清新之氣，畫面選取池塘一角，近密遠疏，碧荷連天，顯示著無限生機，主畫面荷花怒放，鮮艷欲滴，光彩奪目；周邊配以或濃或淡的荷葉，疏疏朗朗，暗香浮動；三兩支荷莖隨意斜出，自然雅靜，賦有意趣。整幅畫面得體大氣，時代氣息濃郁。筆墨處理上，極具傳統，濃淡乾濕相得益彰。特別是荷葉的莖脈若隱若現，恰到好處，美不勝收。畫面一角的大片留白，令人無限遐思。

他的畫注重技法，講究筆墨技巧的錘鍊。沈宗騫在《芥舟學畫編》中說「筆為墨帥，墨為筆充」，就是講的筆墨關係。從革祥的作品中可以看出，他用筆、賦色，不浮漂、不火燥，少刻意、無做作。由於有深厚的書法功底，革祥繪畫外剛內秀，線如屈鐵，力透紙背。

欣賞革祥的畫，無論果蔬花鳥，還是山水小品都沒有扭捏作態，毫不躊躇，而是放筆直取，自然天成，對生活的感悟和對藝術的探尋精神躍然紙上。他的繪畫造型準確嚴謹卻絕不逼真，猶如他性格中瀟淡的作風，一切都在感覺之中，一切又似乎超然物外，寫意充滿了他的生活觀念和思維方式，反映到作品上，就有了一種墨有盡而意無限的張力。

眼下，舞文弄墨的人越來越多起來，玩書畫是一種休閑娛樂，真要稱得上藝術作品，需要投入相當的時間和精力。革祥近些年放棄所有生意和應酬，一心沉迷於書畫創作，他常常一天一天的不下樓，臨完隸書又臨古畫，下了狠功，但不是笨功夫。他的思想始終與中國傳統書畫藝術相契和，在傳統的沃土中，貪婪地吸收著大師的營養，不斷豐富充實自己。革祥的可貴之處在於師古而不泥古，他始終堅持以傳統筆墨表達現代人的思想情感。經過多年探索，已逐漸擺脫傳統框架的約束，給傳統的花鳥畫從形式及風貌上注入了新的內容。所以他的花鳥畫，既似曾相識，又富有新意，既有傳統的影子，又有濃郁的現代氣息。

成功的藝術品，首先必須是高揚藝術精神，同時，還需具備外化的人品學養。缺少了這兩點，所謂藝術作品便是技法和表面性的東西，耐讀耐品無從談起，不用說在歷史的長河中歷久彌新了，這是藝術的規律和本質決定的。革祥長期以來，不斷修練自己的精神世界，他的書法繪畫，具有鮮明和健康的個人格調，創作時那種信手拈來的自然，兔起鶻落之間文化積澱盡在其中，令觀者心悅誠服。無論是案頭小品還是恢弘巨制皆重天趣，棄做作，雅俗共賞，讓人賞心悅目。