明永樂青花海水紋香爐，高55.5cm，口徑37.3cm，足距38cm。爐闊口，短頸，鼓腹，下承以三象腿形足，肩部置兩朝天耳。內施白釉。外壁通體繪海水江崖紋。此器與青海省博物館藏「大明永樂年制」款銅爐器形相似。其形體碩大，青花色澤濃艷，暈散明顯，凝結的黑斑密佈於紋飾中。紋飾寓意江山永固。能夠燒造如此有氣魄、紋飾精美的瓷器，反映出當時景德鎮窯工高超的制瓷技藝。明永樂、宣德時期瓷器上的海水紋通常有起伏相疊的波浪及湧起的浪花，其裝飾性比元代大大加強。永樂時期強盛的國力在這尊爐上體現無疑。永樂大帝是歷代君王中十分傑出的人物，但本身好大喜功，比如鄭和下西洋並沒有促進中國的進步，連地理大發現也算不上，更多的是賠本賺吆喝。
清康熙青花萬壽字大尊高76.5cm，口徑37.5cm，足徑28cm。尊撇口，短頸，直腹，圈足。通體以青花書寫「壽」字，分布於口、沿、腹、足四個部位。口面七十七行，每行二字；口沿四十八行，每行一字；腹一百三十行，每行七十五字；足四十八行，每行一字；總共一萬個「壽」字，寓意「萬壽無疆」 。尊上的「壽」字，全部採用不同書體的篆字書寫，排列整齊，縱橫成行，字體大小肥瘦隨器身的凹凸曲折而加大或縮小，順暢自然，體現了制瓷藝人的匠心，只有經過絲毫不差的縝密安排才能寫成整整一萬個「壽」字，而且字字工整，使整個器物顯得莊重非凡。器物以「壽」字作裝飾往往與其他紋飾相配合，唯獨此尊通體用「壽」字作裝飾，且設計、書寫皆精妙。
明宣德青花藍查體梵文出戟法輪蓋罐高28.7厘米，口徑19.1厘米；蓋口徑22厘米，底徑24.7厘米。罐直口，平肩，碩腹，下部微向內收，平底，口上有槽，肩部凸起8個長方平面扳手，附圓蓋。胎體厚重，釉色青白，青花濃艷並有黑疵，以渲染手法描繪紋飾。罐身分層飾海水紋、八寶、藍查體梵文及蓮瓣紋。罐蓋面飾4朵雲紋，間以五個藍查體梵文，是佛種子字，蓋之外壁飾海水紋；蓋內頂面蓮瓣紋環圍，九瓣之上各書一藍查體文字，中央雙線圈內從左至右篆書「大德吉祥場」五字，與罐內底面同樣的五字相對應。蓋內九字中，前五字為五方佛中的五佛種子字，後四字分別代表前四佛雙身像中的四女像種子字。罐外壁中間一行梵文為密咒真言，其上下兩層文字相同，代表各方佛雙身像中的女像種子字。此種文字組合圖案被密宗信徒稱為「法曼荼羅」。此器在宣德青花中極為少見，其造型、花紋均充滿宗教儀式的含義，當為佛教徒作道場時所用的法器，是景德鎮專為宮廷燒制的佛事用具。
明永樂青花壓手杯高4.9cm，口徑9.2cm，足徑3.9cm。杯體如小碗狀，口微撇，折腰，豐底，圈足。內外均繪青花紋飾。杯心有葵花一朵，花心署青花篆體 「永樂年制」四字款。外壁口沿下繪朵梅，腹部繪纏枝蓮紋。壓手杯是明代永樂時期景德鎮御窯廠創製的新型瓷杯。此杯製作精細，形體古樸敦厚，青花色調深翠。明人谷應泰撰《博物要覽》一書中特別提到了這種杯：「若我永樂年造壓手杯，坦口，折腰，砂足滑底。中心畫有雙獅滾球，球內」大明永樂年制「六字或四字篆書，細若米粒，此為上品；鴛鴦心者次之；花心者又其次也。杯外青花深翠，式樣精妙，傳世可久，價亦甚高。」在故宮博物院的藏品中，有雙獅繡球內書年款和花心內書年款的永樂青花壓手杯。另有杯心為鴛鴦卧蓮圖案者，系明萬曆時期仿製。此種品質精良且帶有永樂年款的壓手杯，故宮博物院收藏有4件。
元青花纏枝牡丹紋罐高27.5cm，口徑20.4cm，足徑19cm。罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，淺圈足，砂底。內外施白釉，外壁以青花為飾，自上而下用青花雙弦線分隔成4個紋樣帶。頸上繪纏枝梔子花，肩部繪纏枝蓮花，腹部繪纏枝牡丹，近足處繪仰蓮瓣。這件青花罐造型飽滿莊重。青花色調明艷，呈寶石藍色而帶黑色斑點，表明使用的是外來青料。畫筆流暢，構圖繁而不亂，每層紋飾之間因有弦紋相隔，既突出了主題圖案，又增加了畫面的層次感。
元青花纏枝牡丹雲龍紋罐高28cm，口徑22.3cm，足徑18cm。罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足。內外施青白色釉。外壁飾青花紋樣，自上而下用青花雙弦線分隔成5個紋樣帶。頸部繪纏枝梔子花紋，肩部繪卷草紋，上腹部繪雙雲龍紋，下腹部繪纏枝牡丹紋，近足處繪仰蓮瓣紋。此器形制渾厚飽滿，紋飾繁密而有氣勢，所繪龍紋頭小，頸細，身體細長，三爪動感較強，形象兇猛，是典型的元代龍紋式樣。
青花蓮托八寶紋貫耳瓶 清乾隆高60厘米口徑13.5厘米 足徑18.9厘米瓶直口，長頸，兩側有貫耳、折肩，弧腹下斂，圈足。青花紋飾，口沿飾海水和如意雲頭紋，頸中部繪青花地卷葉紋，耳繪蓮花紋，頸下部飾蕉葉和忍冬紋，肩部飾卷葉和海水紋，腹部繪如意和蓮托八寶，近足處繪變形蓮瓣紋。底青花書「大清乾隆年制」六字篆書款。此瓶造型端莊，青花艷麗，紋飾精細，即為乾隆三年（1738）御窯廠奉旨燒造所稱的「宣窯放大雙管直口尊」。
明宣德青花花卉紋執壺高32.1cm，口徑7.5cm，足徑10.7cm。壺直口，細長頸，折肩，長腹，圈足。頸一側為壺柄，另一側為長方形流，流口呈葫蘆形。壺頸部繪纏枝花，肩部飾蓮瓣紋，腹部飾八面方形開光，每一開光內飾上下兩朵花卉，足部飾卷枝紋。明初青花仿伊斯蘭銀、銅器造型者很多，除執壺外，還有折沿盆、花澆、盤座、燭台、扁腹瓶等。此器形仿自伊斯蘭銀水注。
明永樂青花花卉紋八方燭台高38.5cm，口徑9.0cm，足徑23.5cm。燭台為八方式，分為上、中、下三層，上層為燭插，下層為台座，兩者均為束腰八方形，中層為連柱，形狀如酒盅倒扣。通體青花裝飾。燭插由上到下分別描繪蕉葉紋、回紋、變形蓮瓣紋。連柱飾有錦紋及纏枝花紋。台座面飾海水紋和蓮瓣紋各一周，外壁八面繪八組各式纏枝花卉。足內施白釉。底心無釉。此八角燭台仿自阿拉伯銅器，結構複雜，裝飾華美。繪製紋樣使用的青料為進口鈷料，即所謂的「蘇泥勃青」，青花色澤濃艷，有暈散感。
清雍正青花海石榴貫耳瓶高19.4cm，口徑5.2cm，足徑6.3cm瓶洗口，長頸，豐肩，雙貫耳，上腹圓鼓，下腹漸收，淺圈足。白釉微泛青，青花呈灰藍色，暈染。頸飾海水紋，耳繪回紋，肩和脛飾蕉葉紋，腹繪纏枝石榴紋。外底青花雙圈內署「大清雍正年制」雙行六字楷書款。該器青花發色、釉面、紋飾及造型皆仿明宣德時期的青花貫耳瓶，很接近真器，以後各朝也有此器形。
清嘉慶青花雲龍紋螭耳瓶瓶撇口，直頸，溜肩，長圓腹，圈足。頸的兩側對稱置螭耳。內施白釉，外壁繪青花雲龍紋，輔以如意雲頭紋、海水紋、圈點紋等邊飾。圈足內施白釉。外底署青花篆書「大清嘉慶年制」三行六字款。瓶上的蛟龍體態矯健，穿行在海水上面的火雲之中，給人以兇猛剽悍的視覺感受。嘉慶青花的紋飾題材豐富，受乾隆青花的影響甚為明顯。繪畫技巧上，隨形變化，筆法纖細流暢，構圖由繁縟逐漸變為疏朗，工筆多於寫意。此瓶上龍的形態體現了乾隆朝向嘉慶朝轉變時期的裝飾風格。體現了嘉慶官窯的製作水平。
明永樂青花折枝花果紋梅瓶高28.5cm，口徑4.8cm，足徑11.3cm。瓶小口圓唇，短頸，豐肩，寬圈足。通體青花裝飾。肩部繪變形蓮瓣紋，紋內繪朵花。瓶身繪折枝花果，大小各3枝，分別為石榴、枇杷、櫻桃、葡萄、荔枝，近足處繪上仰蕉葉紋一周，素底無釉。此瓶是明永樂時期景德鎮御窯廠燒制的宮廷用器，這種梅瓶的傳世完整器物不多，十分名貴。此梅瓶胎質潔白，做工精細，青花畫工嫻熟。永樂時期使用的青花鈷料是一種稱為「蘇麻離青」的進口料，含鐵量較高，呈色濃重青翠，往往出現鐵鏽斑疵。此瓶的青花鈷料即典型的進口料，在白胎的映襯下，罩於釉下的青花青翠濃艷，花果上布滿褐色的鐵結晶斑點，有如一幅傳統的水墨畫，暈散自然。清雍正、乾隆時官窯曾仿造此梅瓶，造型、釉色較接近原物，唯青花的鐵結晶斑點過於均勻、細潔，與永樂青花自然暈散的風格有別。
明宣德青花折枝花紋如意耳扁壺高25cm，口徑3cm，足徑10cm×7.5cm。壺直口，細頸，扁圓形腹，平底。頸、肩之間置對稱如意形耳。通體青花裝飾。頸上繪纏枝花紋，肩繪蕉葉紋，腹兩面均繪飾折枝茶花紋。素底無釉。無款識。此器造型源自阿拉伯銅器，器形端莊，紋飾疏朗。花卉題材在明代宣德瓷器裝飾中佔據主導地位，其中石榴花、菊花、蓮花、茶花、牡丹、百合、寶相花、牽牛花等較為常見。每種器物多由2種、4種、6種或更多種類花卉通過不同形式組合在一起，形成變化豐富的花紋裝飾。除花卉組合使用，也流行以單獨花卉為飾，此件扁壺即為一例。其腹部兩面各繪茶花一枝，筆觸細膩，圖案寫實，別有一番情趣。
青花桃蝠紋橄欖式瓶，雍正瓶撇口，細長頸，腹下漸斂，圈足外撇。瓶身以桃樹為主題紋飾，樹上結桃實9枚，桃花20朵，樹下繪靈芝、竹子，空間繪蝙蝠5隻。口、足際各繪雙弦紋一周。底足青花雙圈內楷書「大清雍正年制」六字款。雍正朝官窯瓷器以造型端莊、做工精細著稱。此瓶造型秀麗，構圖疏密得當，工藝精巧。青花畫風仿明永樂、宣德風格，以點染的重筆模仿鐵結晶斑點，於清秀中顯露出古樸剛勁之風。圖案中的桃實、桃花、桃枝、蝙蝠、靈芝、竹子等，在傳統文化中均屬於吉祥圖案，寓意福壽吉祥。此瓶為雍正官窯青花瓷器的傑出之作。
明宣德青花海水白龍紋扁瓶高45.3cm，口徑7.8cm，足徑14.5cm。瓶圓口，口邊微外侈，長頸自上而下漸闊，扁圓式腹，橢圓形淺圈足。通體青花為飾，瓶口及頸部繪卷草紋和纏枝蓮紋各一周。腹部為青花留白海水龍紋，一條矯健威猛的白龍在蒼茫無際的大海中遨遊，以青花點白龍雙睛，白龍回首曲體，鬚髮飄揚，四肢伸張，呼之欲出。青白相間的波濤上下翻滾，洶湧澎湃，又見點點黑斑，大有鋪天蓋地、水珠激濺、迎面而來之感。尤其是以青花點白龍雙睛，愈顯神采。
明永樂青花阿拉伯文盤座高17.2cm，口徑17.2cm，足徑16.6cm。尊身為直筒狀，上下口處均為寬折沿。通體青花紋飾，口及底沿飾菊瓣紋，器身紋飾分三層，上、下兩層仿寫阿拉伯文並繪團形圖案，中間一層飾仰覆變形花瓣紋。此器造型奇特，系仿西亞阿拉伯銅器製作，系圓缽狀器物的底座。因其中空無底，故清乾隆皇帝在詩中稱之為「無擋尊」。
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