超現實主義原來是這樣的

一、超現實主義

是在法國開始的藝術潮流，源於達達主義，於1920年至1930年間盛行於歐洲文學及藝術界中。其理論背景為弗洛伊德的精神分析學說和帕格森的直覺主義。

超現實主義畫家強調夢幻與現實的統一才是絕對的真實，因此，力圖把生與死，夢境與現實統一起來，具有神秘、恐怖、怪誕等特點。

《記憶的永恆》，達利作，1931年，布上油畫，24×33厘米紐約現代藝術博物館藏

《由飛舞的蜜蜂引起的夢》達利作

1944年布上油畫，51×44厘米，私人收藏

《錯誤的鏡子》，雷尼·馬格里特作

1928年，布上油畫，54×81厘米，紐約現代藝術博物館藏

《熟睡的維納斯》，保爾·德爾沃作

1944年173×199厘米現藏倫敦泰特畫廊

《L．H．O．O．Q．》馬塞爾·杜尚作1919年19×12.7厘米，瑪麗·西斯勒夫人

《被夜鶯嚇著了的兩個孩子》恩斯特作

1924年板、木製構造物的拼貼、油彩

46× 33厘米紐約現代藝術博物館藏

《集體發明物》馬格利特作

1934年 73.5× 116cm 布面油畫 私人收藏

二、超現實主義的誕生

背景

第一次世界大戰結束之時，整個歐洲，經濟蕭條、世態炎涼，人民生活困苦，整個社會瀰漫著強烈的厭世、悲觀的情緒。此種形勢之下，人們（藝術家們）開始否定一切，開始逃避現實，追求不存在的夢幻，以脫離現實的悲哀與殘酷。

弗洛伊德以夢的解釋開創了精神分析的新時代。處在兵荒馬亂動蕩不安的社會局勢下的人們，開始對舊有的藝術表現形式和表現手法失去興趣並最終與之分裂。不少藝術家將自己的興趣轉向了弗洛依德的精神分析說，他們把毫不相干的東西湊在一起，熱衷於沒有任何邏輯聯繫和理性約束的表現手法，以求脫離現實的殘酷與悲哀。

弗洛伊德精神層次理論

不同的意識層次包括意識，下意識和潛意識三個層次：

·意識（conscious）

·前意識（preconscious）（下意識）

·潛意識（unconscious）（無意識）

西格蒙德·弗洛伊德

三、超現實主義的種類

1.自然主義的超現實主義

代表畫家：馬格利特等。

將一些寫實的來自日常生活中的平常事物完全脫離它們在現實世界中的正常關係，重新裝配在一個幻想超自然的環境之中，變成了一個令人驚奇或者荒誕無稽的畫面。

2.有機的超現實主義

代表畫家：米羅等

通過一些帶有暗示性的視覺形象，引起人們的自由

聯想，藉以擺脫現實對感覺世界的束縛。

目標：向人們對日常生活的平常感覺發起挑戰，以此來戰勝現實生活給人們帶來的失望、恐懼、壓力和沮喪。

四、超現實主義的大師

代表畫家：米羅、達利、恩斯特、馬格里特、伊夫·唐吉、保爾.德爾沃、馬森·克利等人

胡安·米羅

20世紀最純粹的畫家

（1893-1983)西班牙

胡安·米羅出生於西班牙巴塞羅那附近的塔拉戈納的蒙特羅伊格。那裡是東西方文化交流的橋樑，是產生羅馬風格的搖籃，深受義大利文藝復興的影響，又是最先接受現代藝術的地方，是誕生畢加索和達利的國家。

米羅14歲進巴塞羅那美術學校。22歲不滿官方學院教學，決定走自己的路。早期深受凡·高和主體派的影響，作品或帶有極為精雅的色彩和線條的運動，或具有立體主義的作風 。

在1920年代中期，他在他的新天地中，進行了新的探索。

《加泰隆風景》

《哈里昆的狂歡》

《人投鳥一石子》

1928年他訪問了荷蘭，受到荷蘭少有的幾個大師的影響。他製作了一系列的繪畫，題名為荷蘭的室內，那是從真實到幻想變形的實例。

荷蘭的室內

超現實主義大家——達利

達利(Salvador DALI，1904--1989)

達利的雕塑作品：

青銅《鬥牛士的迷幻劑》1970年至1976年

長30厘米 寬30厘米 高208厘米74千克

青銅《馬鞍與時間 》1980年

長186厘米 寬46厘米 高141厘米258千克

青銅《時間的貴族氣息》1977年至1984年

長90厘米 寬72厘米 高156厘米150千克

青銅《時間的輪廓》

1977年至1984年長100厘米 寬77厘米 高150厘米141千克

青銅《記憶永恆》

1980年長90厘米 寬40厘米 高191厘米137千克

青銅《抽屜人》

1982年長179厘米 寬58厘米 高95厘米178千克

《空間維拉斯》

達利的繪畫作品:

記憶的永恆

面部幻影和水果盤

無解的謎

倒影變成大象的天鵝

五、擴展部分

1.超現實主義和抽象主義區別a.藝術語言的本質區別

·抽象主義繪畫是不依靠具體的物象的，只有筆觸線條色彩。如下圖對比：

b.藝術追求的不同

·超現實主義的主要追求：是以所謂「超現實」、「超理智」的夢境、幻覺等作為藝術創作的源泉，認為只有這種超越現實的「無意識」世界才能擺脫一切束縛，從而展現最為真實的客觀世界。··抽象主義的核心追求：是嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統觀念，排斥任何具有象徵性、文學性、說明性的表現手法

·歸納。抽象主義作品：

2.弗洛伊德學說對超現實主義「一分為二」的影響

·超現實主義的理論基礎是弗洛伊德的夢幻心理學和精神分析學。

·心理學—弗洛伊德學說—弗洛伊德藝術思想

·關於弗洛伊德藝術思想的描述：

弗洛伊德藝術思想的核心有兩點：

一是主張幻想

二是提倡潛意識

他認為人的慾望與現實總是有距離的，人由於慾望得不到滿足，就會形成精神上得疾病，所以要採取各種方法去躲避煩惱，比如用幻想的方法。他把人的心理劃分為意識、前意識和潛意識三個層次，其中潛意識是人們難以認識和不能掌控的，也是精神分析學說的理論基礎。·弗洛伊德所提出的潛意識，隨後便成為超現實主義的藝術表現對象，使藝術家們專註於表現幻覺、夢境、兒童心理、精神病患者的心理活動。

例：達利

·對超現實主義的消極影響

弗洛伊德的思想是帶有消極成分的。弗洛伊德認為現實是不能改變的，當人們出現煩惱和痛苦後，只有去躲避、幻想，而不是去改造現實世界。

《十字架上的基督》

《聖母》

3.當今藝術對超現實主義的「取捨」

·「去其糟粕，取其精華」這是我們學習任何一門藝術流派的必然方法！

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