北京匡時秋拍 | 神來之比：中國留比藝術家

比利時是北歐小國，但比利時的美術卻有著悠久的歷史及輝煌的成就，誠如民國外交家謝壽康在《比利時畫派的光榮》一文中講，「比國的繪畫，不但在現在，蓬蓬勃勃，光芒四齣，與法餓德英的繪畫，競稱於此世。在過去，比國畫派有極悠遠和極光榮的歷史，與文藝復興前後之義大利各畫派，南北峙立，互相輝映」。

吳作人與巴斯天

20世紀30年代歐洲現代主義風行，比利時皇家美術學院為代表的學院主義仍堅守著古典的寫實美術，與中國油畫藝術聯繫緊密的巴斯天教授是當時典型的代表畫家。吳作人、沙耆、張充仁、呂霞光和周圭，五位中國藝術家都曾在他的工作室學習，並習得弗蘭德斯畫派的精髓。他們在此學習的這段時間是他們在國外接受的最系統、最正規的油畫訓練，除了傳統寫實油畫的基本技法，更重要的是一種油畫創作的理念和方法，即在紮實的素描基本功之上藉助明暗造型和色彩渲染更傳神的表達，描述對象的內在精神和外在氣質，在印象派色彩運用的影響下，重新建構一種細節見精微，整幅畫作又渾然一體的寫實主義畫法，從而使得每一幅作品都充滿生命力。

此次「二十世紀現代藝術專場」集中呈現吳作人《薔薇》，沙耆《天真爛漫》、《風景》，張充仁《吳湖帆像》、《收工》等來源有序之作品，意旨即回溯先驅藝術家的學習之路，以及他們如何將其內化成自己的風格，給中國早期美術教育產生重要之影響。

比利時留學時期的吳作人

吳作人是我國二十世紀現代美術史上承前啟後一代最為傑出的藝術家和教育家之一，也是正在形成和走向成熟的中國油畫學派中獨具特色的開創者和代表人之一，他和徐悲鴻的關係亦師亦友。1930年，吳作人在徐悲鴻的鼓勵下赴歐留學，後跟隨比利時皇家美術學院巴斯天教學學習，取得非常優異的成績。

新婚後的吳作人與李娜

在比利時的這段時間，吳作人遇到了比利時女孩李娜，李娜溫文爾雅而又明媚堅毅，他們一見鍾情，並墜入愛河，後於1932年，在巴斯天的見證下，結為夫妻。

Lot 3805

吳作人 薔薇

1934年 布面油畫

50×40 cm

款識：Heureux anniversaire de ma chère Lina??

釋文：祝我親愛的李娜（莉娜）生日快樂！

來源：黃顯之舊藏

RMB 1,800,000-2,500,000

1934年，吳作人精心創作了油畫《薔薇》，他在畫面的左下角用法文寫下「Heureux anniversaire de ma chère Lina」（祝我親愛的李娜生日快樂），以此為生日禮物送給他的夫人李娜。《薔薇》是反映他留學比利時時期創作風格的典型代表作，更是吳、李兩人純粹愛情最為直接的見證。

1945年，沙耆在比利時的個展海報

1937年，沙耆經徐悲鴻推薦，赴比利時留學，師從巴斯天教授。在比利時學府嚴格的教學體系和院長的親自指導下，他的藝術素養獲得很大飛躍，並在畢業時獲得學院所頒發的「優秀美術金質獎章」。沙耆《天真爛漫》創作於1942年，為Thonmas owen舊藏，Thonmas owen也叫史蒂凡，集藝評家、小說家、企業家、律師於一身，終身享有比利時皇家美術學院院士的榮譽。他是沙耆藝術最早的肯定者和推廣者之一，沙耆在比利時的幾次個展評論也大多由他所書寫。

Lot 3806

沙耆 天真爛漫

1942年 布面油畫

61×50 cm

來源：比利時藝評家Thonmas owen舊藏

RMB 600,000-700,000

《天真爛漫》畫中男孩即為Thonmas owen之子Jean，整幅作品散發著原汁原味的歐洲經典油畫的格調，造型準確，筆法鬆動、自然，絲毫沒有緊張感。畫面的色彩是渾厚的，用色高度概括，彰顯出優雅的審美品位。而其中背景處獨具特點的「銀色」，乃是當時比利時畫壇用色的一大特點。同時，邊緣線和手部等局部隨性、自如的處理方式，也顯示出一個成熟畫家的藝術格局與修養。

Lot 3807

沙耆 風景

1989年 布面油畫

77×67.5 cm

來源：藏家得自藝術家家屬