詩詞曲中的各種對仗

唐詩、宋詞和元曲中常遇見的對仗類格和名詞的解釋，並附有例句，共有：

正名對、雙擬對、連珠對（連綿對）、雙聲對、疊韻對、同類對、異類對、借對、掉字對、自成對、交股對、實字對、虛字句對、流水對、倒裝對、逆挽對、錯綜對、意對、鄰對、扇面對（隔句對）、襯豆對、鼎足對、連璧對、聯珠對、疊句對、疊字對、鸞鳳和鳴對、迴文對、工對、寬對、正對、反對、合掌對計三十三種。

對仗是作詩填詞的基礎，是應當認真學習的。有博友曾說，對仗就簡單分為正對、反對和流水對不就行了，沒必要搞那麼複雜。這話有一定道理但不全面。唐詩、宋詞和元曲中有各種類型的對仗，如果對對仗各的種類格或是名詞含義所知甚少，不但自己練習、運用會受到局限，恐怕也難理解、欣賞唐詩、宋詞、元曲中對仗的精妙之處。

關於對仗的講究，古人總結出許多類格。《文心雕龍》說對仗有四種對，即言對、事對、正對、反對。《詩苑類格》說：「唐上官游韶謂詩有六對。一曰正名對，天地日月是也；二曰同類對，花葉草茅是也；三曰連珠對，蕭蕭赫赫是也；四曰雙聲對，黃槐綠柳是也；五曰疊韻對，彷徨放曠是也；六曰雙擬對，春樹秋池是也」。後來，這種對仗類格日漸增加，《文鏡秘府論》綜合元兢《髓腦》的六種對，皎然《詩議》的八種對及崔氏《唐朝新定詩格》的三種對，合而為二十九種對。前人所流傳下來的各種對仗類格，有的是屬講究如何字面對仗的；有的是屬於琢磨句式對仗的，為便於理解，將它們分為「用字對仗法」與「琢句對仗法」，現將其中18種類格整理、刪減如下：

一、用字對仗法

1、正名對，又名的名對、名正對

正名對的特點在於「正」。凡作對聯，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北。像這樣的對仗稱為正名對。初學對聯，宜用正名對。如：

東圃青梅發，西園綠草開。

上聯中的「東」與「西」。「園」與「圃」、「青」與「綠」、「梅」與「草」、「開」與「發」都是正名對。

2、雙擬對

所謂雙擬對是在上下兩聯中，以一物比擬另一物，即「比、興」的「比」。如：

議月眉欺月，論花頰勝花。

上聯中有兩個月字，中間隔以「眉欺」二字；下聯提到兩個花字，中間嵌入「頰勝」二字。字雖重複出現，但卻是兩個複合詞中的主要成分。有獨立的意義。而上下兩聯，用了兩個比喻，所以叫「雙擬」。

3、連珠對，或聯綿對

如：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟。

像這樣一文再讀，二字雙來，語意聯綿，則稱疊字對、連珠對或聯綿對

4、雙聲對

如：秋露香佳菊，春風馥麗蘭。

「佳菊」二字的聲母都是「j」；「麗蘭」二字的聲母都是「l」。像這樣兩字聲母相同，而且上下聯相對，就是雙聲對。

像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹燈；翻蜂、度蝶；黃槐、綠柳；意憶、心思；對德、會賢等都屬雙聲對。

5、疊韻對

如：放暢千般意，逍遙一個心。

「放暢」二字的韻母都是「ang」，「逍遙」二字的韻母都是「iao」。像這樣兩字的韻母相同，而且上下聯相對，就是疊韻對。

6、同類對

同類對是用字對仗的一種，是最普通的對法，舊時代老師教學生的啟蒙書，如《聲律啟蒙》、《笠翁對韻》等中的「天對地，雨對風，大陸對長空」就是同類對。如：

東限琅琊台，西距孟津陸。

暮雲空磧時驅馬，秋日平原好射鵰。

7、異類對

異類對是用字對仗法的一種，就是不同類範疇的事物相對，也叫異名對。如：

人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。

異類對就是指上句安天，下句安山；上句安鳥，下句安花；上句安風，下句安樹。異對優於同對。

8、借對

借音

甲字的發音跟乙字的發音相同，詩中用甲字，借同音的乙字跟聯句中的相應的字相對。如：

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。（李商隱《錦瑟》）

廚人具雞黍，稚子摘楊梅。（孟浩然《裴司士見訪》）

馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州雜詩》）

借「滄」為蒼與藍對；借「楊」為羊，與雞相對；借「珠」為朱，與白相對。

借義

或稱為假對。它通過借義手段來達到對仗工整的目的。借義是利用詞的多義性,通過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗,但詩里所用的並不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：

借債尋常行處有，人生七十古來稀。

「尋常」一詞具有多種含義，一為「平常」,一是「八尺為尋，倍尋為常」。前者是一般的副詞,後者是數量詞,這裡用尋常來對數詞「七十」，用的是它本來具有的數量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是「借義對」。

9、掉字對

掉字對是用字對仗的一種，就是一句中連用相同的字，而且上下聯相對。這也叫「掉字格」，這種對仗比較難，容易流於文字遊戲。如：

座中醉客延醒客，江上晴雲雜雨雲。

鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。

10、自成對

自成對是用字對仗的一種，就是一聯的一比之中，同類名詞自相對仗，又叫「就句對」、「當句對」或「互成對」。古人在工對的權變中允許在聯內進行自對，簡稱「自成對」。如：

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

上聯中的「吳」、「楚」自對，「東」、「南」自對；下聯中的「乾」、「坤」自對，「日」、「夜」自對。

11、交股對

交股對是用字對仗法的一種，就是用上聯的第四字，對下聯的第七字；下聯的第四字，對上聯的第七字。如：

春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。

以「密」對「疏」，以「多」對「少」，因為這種對仗形式交叉如剪股，所以叫交股對。

二、琢句對仗法

12、實句對

實句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯都不用虛字。這個對法，有時很成功，有很好的藝術效果。但是，如果處理不當，也容易流於生澀。如：

雞聲茅店月，人跡板橋霜。（溫庭藹）

樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。（陸遊）

13、虛字句對

虛字句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯用虛字對仗。如：

且然聊耳爾，得也自知之。（黃庭堅）

如：孫行者，祖沖之。祖對孫，沖對行，之對者（之乎者也嘛），對的工整。

14、流水對，又稱串對

流水對是琢句對仗法的一種，一般的對仗，都是並行的兩件事物。但流水對卻是一意相承，兩句可以當作一句來讀。這種對仗又稱為「串對」。如：

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）

杜甫在上句沒說「穿峽」到那裡去，下句才說出向洛陽去。流水對是說上句的意思沒說完，像流水一樣，得流下去才能成為一個完整的意思。流水是一個比喻詞。

15、倒裝對

倒裝對是琢句對仗法的一種，由於受平仄或詞性的約束，故意把詞語顛倒過來的一種對仗，也叫「倒插對」。如：

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（王維）

這兩句順讀是：蓮動漁舟下；竹喧浣女歸。如果順讀，平仄式就完全變了。為了適合平仄調，所以有意識地把詞序顛倒過來用。又如：

香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫）

順讀是：鸚鵡啄余香稻粒；鳳凰棲老碧梧枝。這也是和上例同樣的原因。故意把詞語顛倒來用。閱讀這種對仗時，必須注意這是倒裝句，否則就很費解了。

16、逆挽對

逆挽對是琢句對仗法的一種，在上比敘述現在情況，在下比則追溯往事，以使全聯意思更完整。如：

回日樓台非甲帳，去時冠劍是丁年。

本是「冠劍」持節，「丁年」去國，可惜回朝之際，「樓台」已「非甲帳」了。

17、錯綜對

錯綜對是琢句對仗法的一種，就是不拘位置，顛倒錯綜，以成對仗。錯綜對主要是解決因平仄不調而採用的補救手法。如：

裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。（李群玉）

以「六幅」對「一段」，以「湘江」對「巫山」。這種對仗，往往也是因為遷就平仄而成的。如果是「裙拖六幅湘江水，鬢聳一段巫山雲」，在意思上是很工整的對仗，在文理上也同樣通順，但是平仄上不合，只好這樣顛倒錯綜相對了。

18、意對

意對是琢句對仗法的一種，就是似對非對，不對又像是對，上下聯以事意相關聯，倒也別具一格。如：

春風潮水上，飲馬杏花村。江漢思歸客，乾坤一腐儒。

這兩聯都是不對而又聲勢相應，所以不對似對。沒有線跡裁縫的痕迹，自然有一種妙趣。

除上文列舉18種類格外，還有其它一些對仗類格或名詞

1、鄰對

近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便叫「鄰對」。所謂詞義門類相近,如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數量等的關係。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。如白居易《感春》中的兩句：

草青臨水地，頭白見花人。

草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。

2、扇面對，又叫隔句對

詩、詞、曲對仗的一種格式，即隔句相對。一首詩中前聯與後聯形成對仗，便是扇面對。各聯中的出句和對句，本身不構成對仗。

詩中的扇面對如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：

縹緲巫山女,歸來七八年。

殷勤湘水曲,留在十三弦。

詞中的扇面對，如柳永的《玉蝴蝶》上片：

水風輕，蘋花漸老；

月露冷，梧葉飄黃。

曲中的扇面對，如盧摯的《節節高》：

雨晴雲散，滿江明月；

風微浪息，扁舟一葉。

有意思的是這個扇面對還是個錯綜對，本是應該「一葉扁舟」對「滿江明月」的，為了在曲中月、葉押韻，故採用了倒裝。

3、襯豆對

我在《填詞的對仗簡述》中敘述過。在詞裡面出句起首加一字豆的對仗（所謂「一字豆」就是讀到這個字時要稍作停頓，以引起下文之意，一字豆是詞的特點之一），叫襯豆對，最常見的是四字對，如：毛主席的《沁園春》上闋第四、五、六、七句：

望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。

將一字豆「望」字拋開，「長城內外」對「大河上下」；「惟余莽莽」對「頓失滔滔」。就成為工整的扇面對。下闋的第三、四、五、六句：「惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。」將一字豆「惜」字拋開，同樣也成為工整的扇面對。又如：

正十分皓月，一半春光。（吳文英《高陽台》）有三秋桂子，十里荷花。（柳永《望海潮》）

曲的對仗要求比較自由，可平仄相對，也可平聲相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲。散曲對式名目有多種形式。《明代著名曲家寧王朱權所著的《太和正音譜》中有「對式名目」一則，其中有云：「合璧對：兩句對者是。連璧對：四句對者是。鼎足對：三句對者是。聯珠對：多句對者是。隔句對：長短句對者是。鸞鳳和鳴對：首尾相對，如《叨叨令》所對者是。」

4、鼎足對

三句對仗，在元曲作品中隨處可見。如元散曲四大家之一的張可久的：

山花紅雨鷓鴣啼，

院柳黃雲燕子飛，

池萍綠水鴛鴦睡。

再如元曲四大家之一的馬致遠的：

和露摘黃花，

帶霜分紫蟹，

煮酒燒紅葉。

5、連璧對

四句對仗。如無名氏《叨叨令》：

黃塵萬古長安路，折碑三尺邙山墓，

西風一葉烏江渡，夕陽十里邯鄲樹。

這四句為連璧對，先後列出「長安路」、「邙山墓」、「烏江渡」（取霸王自刎烏江的典故）、「邯鄲樹」（取黃粱夢的典故）四種意象，分別冠以「黃塵」、「折碑」、「西風」、「夕陽」等修飾短語，使這四種意象蒙上了一層蕭條、冷落的色彩。

也有人認為按正宮《叨叨令》，此為鸞鳳和鳴對。

6、聯珠對（不要誤作連珠對，不是一個對）

多句對仗，如：王實甫：《十二月過堯民歌》別情（句里有襯字）

自別後遙山隱隱，

更那堪遠水粼粼。

見楊柳飛綿滾滾，

對桃花醉臉醺醺。

透內閣香風陣陣，

掩重門暮雨紛紛。

7、疊句對、疊字對

曲中的疊字對和詩中的疊字對有差別。如

新啼痕壓舊啼痕，

斷腸人憶斷腸人。（王實甫：《十二月過堯民歌》別情）

鶯鶯燕燕春春，

花花柳柳真真，

事事風風韻韻。（喬吉《天凈沙》即事）

8、鸞鳳和鳴對

一個空皮囊包裹著千重氣，一個干骷髏頂戴著十分罪。

為兒女使盡些拖刀計，為家私費盡些擔山力。（鄧玉斌《叨叨令》道情，有襯字）

9、迴文對

迴文對源於迴文詩，也是歷史久遠，故在唐代上官儀「八對」中有一席之地。迴文對一般有兩種，一種是將上聯倒過來作為下聯，如：

客上天然居

居然天上客

另一種是由上、下聯文字各異的迴文組成：

數學精心精學數

文語通順通語文

10、工對

近體詩中用得很工整的對仗，稱為「工對」。要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義範疇的詞。如杜甫《絕句》

兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。

詩中的「兩個」對「一行」(數量結構對數量結構)，「黃鸝」對「白鷺」(禽類名詞相對)、「翠」對「青」(顏色名詞相對)、「千」對「萬」(數詞相對)都是同類詞為對，非常工整。　

11、寬對

近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，一般稱之為「寬對」。寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯：

明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹

便是寬對。

12、正對

上下句意思相似、相近、相補、相稱的對偶形式。如：

牆上蘆葦，頭重腳輕根底淺；

山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。

13、反對

上下句意思相對、相反的對偶形式。如：

橫眉冷對千夫指，

俯首甘為孺子牛。

14、合掌對

是格律詩對仗的一種毛病。一首詩中，出句與對句所用的詞基本同義或完全同義，上下句意思相重複，好像兩隻手掌合在一起，故稱這樣的對仗為「合掌」。合掌是對仗時所應當避免的。劉勰在《文心雕龍》中稱這種對仗為「正對」，是一種拙劣的對仗。他在文中言明：「故麗辭之體，凡有四對。言對為易，事對為難；反對為優,正對為劣。」如宋之問《初到黃梅》詩：「馬上逢寒食,途中屬暮春」。紀昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：「途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌。」

對仗中詞性的運用以上是詩、詞、曲中常遇見的對仗類格，在同類詞上，可分為十四類：天文、時令、地理、宮室、器物、衣飾、飲食、文具、文學、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫。當然還的顏色對顏色、數目對數目、虛詞對虛詞。對仗應極力避免同字對。1、名詞。舉例：武江《七律.驚蟄隨筆》中的頷聯和頸聯對仗「舊陌彎彎高柳睡，平湖靜靜小舟橫。天描地送千堆玉，浪打風搖萬盞燈。」其中，「舊陌」對應「平湖」；「高柳」對應「小舟」；「千堆玉」對應「萬盞燈」。皆名詞。

（1）專用名詞。專用名詞是指地、人、物、事等專用之名稱。例如對仗詩聯：「司馬乘機來進犯，孔明用智反圍攻。」此外，藉以代指普通事物的專用名詞可與普通名詞相對應。例如：「千條弱柳垂青瑣，百囀流鶯繞建章。」其中，「青瑣」乃普通名詞，本指宮門上被染青了的浮雕連環花紋，此處借指宮門；「建章」專用名詞，乃漢代一宮殿名稱，此處借指宮殿。實際上，仍屬普通名詞對應。另有，並列名詞與專用名詞對應。如：「巨靈放水沖星月，鷂子翻身撞九天。」其中，「星月」為並列名詞，「九天」乃天空，「星」和「月」二者為並列關係；而「九天」為專用名詞。這種對法可謂典型。

（2）代名詞。代名詞在對仗中出現的比較少，但亦不乏其例。例如：「顧我無衣搜盡篋，泥他沽酒拔金釵。」其中，「我」與「他」相對應，均為代名詞。「我」是第一人稱，「君」此處作第二人稱，都是代名詞。此外，代名詞在句中起限定修飾作用時，可與形容詞對應。如：「他鄉生白髮，舊國見青山。」其中代詞「他」起修飾限定作用，故可與形容詞「舊」對應。都是名詞輔助成分。

（3）天文氣象。主要詞語有：天、空、日、月、星、風、雨、露、霜、雪、冰等。例如：「梨花院落溶溶（月），柳絮池塘淡淡（風）。」、「（清風）掠地秋先到，（赤日）行天午不知。」

（4）歲月時令。主要詞語有：年、歲、春、夏、秋、冬、月、日、晝、夜、晨、暮、時等。例如：「萬物已隨（秋）氣改，一樽聊為（晚）涼開。」、「清風掠地（秋）先到，赤日行天（午）不知。」（5）地理山水。主要詞語有：地、山、水、河、江、湖、塘、池、州、邑、城、鄉、村、田、地、原、野、路、徑、阡、陌等。例如：「（山）出盡如鳴鳳（嶺），（池）成不讓飲龍（川）」、「藍（水）遠從千（澗）落，玉（山）高倂兩（峰）寒」。

（6）花卉竹木。主要詞語有：松、竹、梅、菊、桃、杏、梨、李、蘭、桂、蓮、蕉、楊、柳、花、枝、根、蒂等。例如：「（梨花）院落溶溶月，（柳絮）池塘淡淡風」、「花板潤沾紅（杏）雨，彩繩斜掛綠（楊）煙」。（7）鳥獸魚蟲。主要詞語有：龍、虎、鳳、鸞、麒麟、犀、象、馬、牛、龜、鯨、魚、鯉、鶴、鴻、雁、鷹、燕、鶯、鸝、鷺、鷗、蟬、蛩等。例如：「漠漠水田飛（白鷺），陰陰夏木囀（黃鸝）。」、「（蝶衣）曬粉花枝舞，（蛛網）添絲屋角晴。」（8）宮宅建築。主要詞語有：宮、殿、樓、閣、台、榭、亭、廊、房、宇、館、舍、門、戶、窗、牖、陵、墓、塋、冢等。如：「江上小（堂）巢翡翠，苑邊高（冢）卧麒麟」、「妝（樓）翠幌教春住，舞（閣）金鋪借日懸。」（9）衣飾珍寶。主要詞語有：衣、裙、巾、冠、釵、環、簪、佩、珠、寶、翡翠、瑪瑙等。例如：「坐久好風休掩（袂），夜來微雨已沾（巾）。」、「（劍佩）聲隨玉墀步，（衣冠）身惹御爐香。」（10）器物用品。主要詞語有：物、舟、車、輦、旌、旗、鍾、鼓、刀、槍、劍、戟、犁、耒、耨、鋤、床、榻、席、簟、被、衾、枕、褥、爐、香、幃、帳、幕、簾等。例如：「落落疏（簾）邀月影，嘈嘈虛（枕）納溪聲」、「迎（劍佩）星初落，柳拂（旌旗）露未乾。」（11）宴飲饈蔬。主要詞語有：炊、烹、筵、宴（燕）、膳、食、酒、餚、饈、蔬、羹、湯、葯等。例如：「幾日寂寥傷（酒）後，一番蕭索禁（煙）中。」（12）史傳歌賦。主要詞語有：史、傳、詩、詞、文、賦、語、言、歌、謠、舞、樂等。例如：「蹤跡大綱王粲（傳），情懷小樣杜陵（詩）。」、「野（哭）幾家聞戰伐，夷（歌）數處起漁樵。」（13）書琴文寶。主要詞語有：琴、棋、書、畫、紙、墨、筆、硯等，這類詞本相對罕少。多與其它類名次相對。例如：「老妻畫（紙）為（棋局），稚子敲（針）作（釣鉤）。」、「（畫圖）省識春風面，（環佩）空歸月夜魂。」（14）社會政治。主要詞語有：國、家、社、世、州、縣、鄉，朝廷、官吏、祠堂、廟宇、學校、家庭、政、道、治等。如：「禁煙不到粵人（國），上冢亦攜龐老（家）。」、「身經（兩世）太平日，眼見（四朝）全盛時。」（15）人倫身份。主要詞語有：父、母、夫、妻、兄、弟、姐、妹、兒、孫、親、朋、友、師、徒、君、臣、將、帥、兵、卒、佛、道、仙等。例如：「（少婦）今春意，（良人）昨夜情。」「漸與（骨肉）遠，轉於（僮僕）親。」 （16）人事情感。主要詞語有：功、名、宴、游、才、情、愛、怨、恨、抽、醉、迷等。例如：「浮雲遊子（意），落日故人（情）。」、「少婦今春（意），良人昨夜（情）。」（17）人之形體。主要詞語有：身、心、懷、胸、首、項、手、足、腕、指、容、姿、面、眼、眉、影、音、魂、魄、膽等。例如：「（紅顏）棄軒冕，（白首）卧松雲。」、「至今猶破（膽），應有未招（魂）。」（18）生死禍疾。主要詞語有：生、死、病、疾、災、禍、運等。如：「身多（疾病）思田裡，邑有（流亡）愧俸錢」、「春蠶（到死）絲方盡，蠟炬（成灰）淚始干。」

以上只是對名詞細分的小類，但並非只能在對仗中按小類對應。實際上，由於詩意的要求，對仗中往往多數是近類不同小類名詞對應。例如：「道通（天地）有形外，思入（風雲）變態中。」、「（雲霞）出海曙，（梅柳）渡江春」。「天地」「風雲」乃天文氣象、地理山水類對天文氣象「雲霞」「梅柳」乃天文氣象類對花卉竹木類。

2、形容詞。通常，對仗中形容詞要與形容詞相對，也有例外，譬如形容詞還可以與動詞對應（參看動詞）。例如下列詩對聯：

漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。解籜時聞聲簌簌，放梢初見影離離。蟬聲斷續悲殘月，螢焰高低照暮空。其中，「漠漠」與「陰陰」乃形容詞對應。「簌簌」「離離」也是形容詞對應，作補語。「斷續」作「蟬聲」的補語，「高低」作「螢焰」的補語，亦是形容詞對應。

3、數量詞。對仗中，通常數量詞要與數量詞相對應，數詞包括定數詞和概數詞。例如詩對聯：三山半落青山外，二水中分白鷺洲。五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃。幾日寂寥傷酒後，一番蕭索煙雨中。故園書動經年絕，華髮春催兩鬢生。

其中，「三」「二」「半」「中」就是數詞。這裡所說的數詞亦包括「概數詞」，如「幾」「幾個」「數」「數個」等等。該對聯中的「中分」起到「二分」的作用，故「中」可以與「半」字對應，詞性屬「概數詞」。「五」與「九」相對應，均為數詞。詩句「幾」與「一」相對應，「幾」是概數詞，「一」是定數詞「經」與「兩」相對應。這裡「經年」就是「一年」，「經」起到「一」的作用，故可與「兩」對應。「尋常」與「七十」相對應。「尋常」也被算作數詞，這是因為「尋」與「常」古意表尺寸，八尺為一尋，兩尋為一常，故「尋常」被借用古字面意，算作「數詞」了，因而可以與數詞「七十」對應。又如：「雙雙瓦雀行書案，點點楊花入硯池。」其中，「雙雙」與「點點」乃量詞重疊相對。

4、顏色詞。古人把表顏色的詞歸為一類，單獨用於對仗。例如詩對：紙灰飛作白蝴蝶，淚血染成紅杜鵑。妝樓翠幌教春住，舞閣金鋪借日懸。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。

其中，「白」對應「紅」，是顏色詞；「翠」與「金」對應，亦是顏色詞；白」與「黃」對應，顏色詞。此屬偏正親合之合成詞中「偏」的成分，這種對應也必須詞性相合。5、方位詞。方位詞乃指表示方向與相位的詞，其中包括時間順序詞。如東、西、南、北、前、後、左、右、上、下、中、外、里、邊、內、表、間等詞，都是方位詞。通常，對仗中方位詞要與方位詞對應。例如：「自去自來樑上燕，相親相近水中鷗」、「幾處園林蕭瑟里，誰家砧杵寂寥中」。其中，「上」與「中」對應。「里」與「中」對應。6、動詞。凡表示人、物、事行為或狀態的詞，均屬動詞。對仗中一般動詞要與動詞相對應。例如：「雙雙瓦雀行書案，點點楊花入硯池。」、「三山半落青山外，二水中分白鷺洲」、「紙灰飛作白蝴蝶，淚血染成紅杜鵑。」其中「行」與「入」為動詞對應。「落」與「分」亦動詞對應。「飛」與「染」亦為動詞對應。另外，對仗中，動詞還可以與某些具有動詞意向的形容詞。對應，或曰這類形容詞被用作動詞。例如：「孤嶂秦碑在，荒城魯殿余。「自去自來樑上燕，相親相近水中鷗。」其中，「在」與「余」相對應，「在」為表狀。動詞，「余」則是具有動詞意向的形容詞，此處乃「剩下」「剩餘」之意。「去」「來」，都是動詞；而「親」「近」乃具有動詞意向的形容詞，或曰，形容詞作動詞用。這裡，「自去自來」與「相親相近」又是各自句中對仗，又在兩對仗句中相互對應。對仗中，動詞還可以與作動詞用的名詞相對應。這種名詞謂之動詞化名詞。例如：「江上小堂巢翡翠，苑邊高冢卧麒麟。」其中，「巢」與「卧」相對應，這裡「巢」字乃一動詞化了的名詞，其含義轉化為「巢宿」之意。這種用法，在古文中常見。名詞用作動詞，或形容詞用作動詞，在詩詞中乃一常見之現象。7、副詞。副詞乃修飾動詞者，對仗中，副詞通常要與副詞對應。例如對仗詩聯：「世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠」、「清風略地秋先到，赤日行天午不知」。其中，「難」「獨」都是副詞，在此分別修飾「自料」「成眠」。此處「自料」「成眠」乃動狀親合結構，「自」「成」在此結構中又起副詞作用，作狀語。「先」「不」亦都是副詞，「先」為順序副詞，「不」乃否定副詞。8、疑問詞。通常，對仗中疑問詞要與疑問詞相對應。如：「幾處園林蕭瑟里，誰家砧杵寂寞中。」其中，「幾」與「誰」均為疑問詞。對仗中，疑問詞可以和否定詞對應。例如：「古木無人徑，深山何處鐘？」、「雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前。」、「紫綬從容爭及睡？朱門雖富不如貧。」其中，「無」與疑問詞「何」相對應。疑問詞「何」與否定詞「不」相對應。疑問詞「爭及」對應否定詞「不如」。「爭」，「怎」字的假借字，疑問詞。　　對仗中，疑問詞還可以和肯定詞對應。例如對仗詩聯：「名豈文章著，官因老病休」、「誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝」。其中，疑問詞「豈」對應肯定詞「因」，其實，從句法來講，「豈」字後面正省略了這個「因」字。疑問詞「誰」與肯定詞「共」相對應。虛詞在格律詩中用的較少，而且也不單獨成類對仗中並不要虛詞與虛詞對應。例如：「一點浩然氣，千里快哉風」、「王師非樂戰，之子慎佳兵」。其中,「哉」乃虛詞，「然」乃形容詞之名詞化詞尾。「之子」與「王師」對應。「之子」即「你」的意思，「之」乃虛詞，無實意；「王師」為偏正親合結構，為名詞。