2018的你，要選擇讀點什麼？

關於接下來要讀點什麼，你是否有你的想法，之前很多老師說過，不要為了讀書去讀書，讀書不要預設一個目的，那會極大的限制你的閱讀，當時覺著有理非常，現在，感觸卻有些反過來，從精神狀態上來說，讀什麼書似乎跟你下面要成為怎麼樣的人是息息相關的，你為讀書付出的時間是出於「打發」，為了趣味，還是可以承受一定範圍的痛苦與不解，讓初期看似毫無意義的時間不再是被「打發」，這總歸是一種選擇，讀書是需要選擇的。

之前但漢松被問過一個問題，印象深刻，讀者的問題是「現在網路文學這麼繁榮，很多年輕人喜歡網路文學，您認為讀者要如何選擇」，但漢松沒有任何猶疑，幾乎斬釘截鐵：「我這麼長時間做的所有的努力，都是為了把讀者從所謂的網路文學拉回我們的經典文學！」聽完我心裡幾乎是震蕩的，這也是一種選擇，選擇經典文學，同時捍衛經典文學。

這些經典文學的作者幾乎都是具有探索精神的探究者，他們懂得生活的意義，看到歷史的局限，卻又明白文學的偉大，他們究其一生，寫出最好的作品，出發點以及最終的落腳點卻總不會是自己，他們也總能跨越時代的斷崖，可常讀常新，也許這也就是我們必須去讀經典的原因。

跟阿乙聊起明年要讀什麼的話題，他一下子發過來一連串的書單，他不給自己劃定範圍和形式，從詩歌到散文到小說，有的只是一篇文章，有的就是一首詩歌，卻無疑都是偉大的文學作品，我想這就是阿乙的閱讀選擇，而這也不是我一開始以為的閱讀推薦，他說這是他的「佳作備忘錄」，這是個新穎卻又老舊的辭彙，從這一個詞裡面，我們就可以窺見阿乙的作為，他說明年的今日發布增補本，後年的今日發布增補本的增補本，他不故作寬廣的誇大其詞，他默默從自己的閱讀經驗中記錄佳作，這看似簡單，實則是讀書破萬卷的堅韌，但他其實是脆弱的，他說：「我看書的效果其實很差，又容易累」。這讓我們知道一個作家也是一個普通人，甚至是更差的條件，但他們卻可以克服所有的阻礙博覽群書。

這讓我想起葉三寫阿乙的一段話：

這些年，我見過各種各樣的寫作者，有些例行公事，有些靠揮灑天賦，有些勤懇辛苦，也有更多精明的人將之經營得有聲有色。只有阿乙，我想，只有阿乙，他是把自己實實在在地交出去，放在祭壇上，交付給寫作本身。

想來，讀書時候的阿乙也是這樣實在的，把自己交出去了。

正在發愁2018讀什麼的你，不妨先來看看阿乙的「佳作備忘錄」。

阿乙的佳作備忘錄

阿乙的記錄幾乎沒有任何分類，有的只是一篇文章，有的只是一首詩，沒有文學上的分類，也沒有統一的度量標準，但還好，他盡量將相同國家的作者作品放到了一起，讓我們看到不同地區的文學瑰寶。

希臘

荷馬《伊利亞特》

亞里士多德《詩學》

柏拉圖《會飲篇》

卡瓦菲斯《卡瓦菲斯詩集》

一句話就可以說明古希臘的重要性——古希臘是西方文明最重要和直接的淵源！

古希臘在哲學思想、詩歌、建築、科學、文學、戲劇、神話等諸多方面有很深的造詣，而現代的希臘，同樣具有神邸一般的魅力。

法國

馬塞爾·普魯斯特《追憶似水年華》

司湯達《紅與黑》

福樓拜《包法利夫人》

福樓拜《狂怒與無能為力》（短篇小說）

小仲馬《茶花女》

普萊沃神父《曼儂·雷斯戈》

巴爾扎克《大統領夫人》（短篇小說）

巴爾扎克《劊子手》（短篇小說）

莫泊桑《我的叔叔于勒》（短篇小說）

加繆《局外人》

加繆《卡利古拉》

熱內《走鋼絲的人》（隨筆）

波德萊爾《巴黎的憂鬱》

梅里美《馬鐵奧大義滅親》（短篇小說）

李健和盛可以的對談中曾說過：「從文學寫作技巧上來說，《包法利夫人》可能是最完美的一部小說」，每一位作家無不是文學創作的積極探索者，每一位又都是時代與歷史忠實的僕人，他們善於描寫浪漫和悲劇，善於操縱稍縱即逝的意識。

英國

莎士比亞《麥克白》

莎士比亞《哈姆萊特》

莎士比亞《李爾王》

喬叟《坎特伯雷故事集》

奧登《美術館》（詩歌一首）

安東尼·伯吉斯《發條橙》

毛姆《月亮與六便士》

吳爾夫《牆上的斑點》

吉卜林《約爾小姐的馬夫》（短篇小說）

阿加莎·克里斯蒂《東方快車謀殺案》

北愛爾蘭

保羅·穆爾頓《布朗李為什麼走了》（詩歌一首）

愛爾蘭

艾德娜·奧布萊恩《罪人》（短篇小說）

從莎士比亞的「無論黑夜怎樣漫長，白晝總會到來」開始，到阿加莎的「如果那些細小的灰色腦細胞不進行鍛煉的話，它們會生鏽的。」我們知道英國文學的多元與天馬行空，他們知道文學與藝術不可或缺的關係，又何嘗不知道人心。

俄國

陀思妥耶夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟》

陀思妥耶夫斯基《罪與罰》

陀思妥耶夫斯基《群魔》

托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》

托爾斯泰《復活》

托爾斯泰《舞會以後》（短篇小說）

普希金《葉甫蓋尼·奧涅金》

普希金《黑桃皇后》（短篇小說）

契訶夫《三姊妹》（四幕劇本）

契訶夫《跳來跳去的女人》（短篇小說）

瓦爾拉姆·沙拉莫夫《大夫三死》（短篇小說）

安德列耶夫《瓦西里·菲維伊茨基的一生》（短篇小說）

俄國文學善於把握大時代的脈搏，對精神空間有著近乎殘忍的控制，但同時，他們對真理也有著近乎殘酷的認真，於是通過他們的作品，你似乎可窺探這個國家與世界。

美國

雅各布斯《猴爪》（短篇小說）

福克納《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》（短篇小說）

福克納《燒馬棚》（短篇小說）

福克納《八月之光》

福克納《喧嘩與騷動》

福克納《押沙龍，押沙龍！》

亨利·詹姆斯《阿斯彭文稿》

托馬斯·沃爾夫《遠與近》（短篇小說）

詹姆斯·M·凱恩《郵差總按兩次鈴》

田納西·威廉斯《慾望號街車》（劇本）

愛倫·坡《愛倫·坡短篇小說集》

愛倫·坡《烏鴉》（詩歌一首）

愛倫·坡《泄密的心》（短篇小說）

馬克·吐溫《加拉韋拉斯縣馳名的跳蛙》（短篇小說）

弗蘭納里·奧康納《善良的外鄉人》（短篇小說）

海明威《麥康柏的短促幸福生活》（短篇小說）

海明威《人情世故》（短篇小說）

海明威《世界之都》（短篇小說）

傑克·倫敦《寂靜的雪野》（短篇小說）

羅恩·拉什《艱難時世》（短篇小說）

霍桑《小夥子古德曼·布朗》

霍桑《教長的黑面紗》（短篇小說）

美國是短篇小說的重要陣地，馬克·吐溫、海明威們，用文字在精巧之間，囊括包羅萬象的氣度與人生，然後在美國你還是可以看見《喧囂與騷動》這樣的探索者，探索文學，也是探索自己。

義大利

但丁《神曲》

薄伽丘《十日談》

皮蘭德婁《太陽與陰影》（短篇小說）

文藝復興的光，在今天依然未曾熄滅。

捷克斯洛伐克

昆德拉《慢》

卡夫卡《變形記》

卡夫卡《美國》

卡夫卡《飢餓藝術家》

卡夫卡《鄉村醫生》

或許你知曉《生命中不能承受之輕》與《變形計》，而他們的文學世界也在其他的作品中不斷擴展和豐富，等待你去探索。

匈牙利

克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛《撒旦探戈》

德國

貝恩《夫妻走過癌症病房》（詩歌一首）

奧地利

茨威格《象棋的故事》

墨西哥

胡安·魯爾福《佩德羅·巴拉莫》

胡安·魯爾福《那個人》

阿根廷

博爾赫斯《南方》

博爾赫斯《交叉小徑的花園》

博爾赫斯《永生》

博爾赫斯《蒙面染工梅爾夫的哈吉姆》

博爾赫斯被稱為作家中的「考古學家」，讀懂博爾赫斯的作品必定是對西方文學史的一場重讀，而他對時間和永恆的迷思永遠都令人著迷。

哥倫比亞

馬爾克斯《巨翅老人》

馬爾克斯《一樁事先張揚的兇殺案》

馬爾克斯《超越愛情的永恆之死》

馬爾克斯《我只是來打個電話》

馬爾克斯是20世紀最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學獎得主。作為一個天才的、贏得廣泛讚譽的小說家，被譽為「二十世紀文學標杆」，加西亞·馬爾克斯將現實主義與幻想結合起來，創造了一部風雲變幻的哥倫比亞和整個南美大陸的神話般的歷史。

古巴

卡彭鐵爾《追擊·時間之戰》

阿拉伯

《一千零一夜》

印度

泰戈爾《摩訶摩耶》

日本

芥川龍之介《戲作三昧》

芥川龍之介《羅生門》

吉田精一說：芥川龍之介的的文學可以看作是大正期小市民知識階層的良心、感覺、神經、趣味等經提純而獲得的結晶。他的創作是他學識與才華的化身。

中國

司馬遷《史記》

左丘明《左傳》

干寶《搜神記》

陶潛《搜神後記》

曹雪芹《紅樓夢》

施耐庵《水滸傳》

蒲松齡《聊齋志異》

沈復《浮生六記》

陳渠珍《艽野塵夢》

旺多《齋蘇府秘聞》（上部：夜驚旅客）

老舍《茶館》

余華《現實一種》

余華《活著》

格非《迷舟》

劉慶邦《神木》

蘇童《妻妾成群》

蘇童《傘》

陳忠實《白鹿原》

哈金《等待》

莫言《月光斬》

北島《時間的玫瑰》

張棗《張棗詩選》

施茂盛《婆娑記》

徐蕪城《一個青年的肖像》

白先勇《遊園驚夢》

阿來《塵埃落定》

畢飛宇《玉米》

李敬澤《<枕草子>、窮波斯，還有珍珠》

劉禾《六個字母的解法》

最近大熱的《國家寶藏》中有一句話：「我們這個節目很年輕，有多年輕呢，上下五千年！」這同樣適用於中華民族的文學，她有著上下五千年的文化瑰寶等待你去探索，去發現！

看完這份備忘錄，你的2018讀書計劃，決定如何選擇呢？

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