報道洪災有了直播、VR、無人機，但是有哪篇報道你記得住？

文 | 張耀升

連日豪雨造成的洪災，不只重創了武漢，也揪住了國內民眾的心。

網友在網上分享一手消息外，媒體也試圖用各種新技術，讓災難實況呈現在社會面前。這次洪災的報道中，有宏觀的政策梳理，有視覺化的圖表新聞，有身歷其境的網上直播，如此多新技術投入這次武漢洪災的報道，卻讓許多人覺得這些新技術的洪災報道少了些什麼，許多人更有種信息雜亂的錯覺。

災難也許並不會從我們的生活中消失，但是隨著報道技術變得更加豐富，媒體如何用這些新工具說好災難背後的故事，似乎沒那麼簡單。

隨著報道技術的精進，國內外重大新聞事件，變成了媒體運用新技術的練兵場。H5、直播、VR這些新的傳播方式，在這次武漢洪災都用上了，而且用的還不少。

某門戶用這段時間最火的直播帶來武漢的最新情況，推出了所謂的「拍客小組」。在武漢通信網路正常的情況下，騰訊把暴雨的實況推送給全國關注災情的民眾，洪水令許多人震驚，但是這些拍客小組礙於拍攝設備上的限制，大多只能用手機拍攝，劇烈晃動的畫面與零碎的信息令人難以消化。雖然網站藉由熱心民眾在網上帶來了最新畫面，讓許多有救助需求的災民得到關注，站在媒體的角度上卻缺乏了系統性的報道。

除了拍客小組外，《新京報》也與門戶展開直播上的合作，相較於追洪小組較為碎片的直播信息，《新京報》採訪團隊展現了其媒體專業性，運用實地採訪與數據分析讓觀眾更加理解武漢民眾避難、救援的狀況，報道相當有條理，在使用直播的媒體中是評價較好的。

除了門戶、《新京報》的直播，財新傳媒也在直播上發力。財新傳媒的四位記者甚至用手機的4G來進行直播，「財新共派出了4位記者在武漢進行報道，拍攝這段直播的記者崔先康是第一次用直播方式進行報道，用手機刷4G流量，拍了幾段10分鐘到40分鐘左右不等的視頻直播。」

各路媒體消耗4G流量也要搞直播，但是大部分的直播仍然停留在插旗時代，也就是先求有，再求好的階段，在部分媒體人眼中看來，許多直播新聞的內容、方向卻還沒完全成熟。安徽官媒就是知名例子，中安在線利用直播來報道養殖場六千多頭豬遭遇洪災的慘況，是災情直播報道中較為另類的。這則直播引起許多人議論，甚至有網友戲謔地說，「這六千頭豬已經被救出來了，最終還是要送屠宰場。」

除了直播之外，網易、界面新聞也紛紛採用H5來呈現暴雨的受災狀況，有趣的是，相較於直播，VR，H5可能算是比較比較老的技術了。

這些結合新技術帶來的報道，雖然能吸引許多觀眾的眼球，有助於理解災難現場狀況，但是相較於過去媒體在大型災難的系統報道，新技術目前所能呈現的信息依舊過於破碎，甚至原始，觀眾較難用現有的信息去拼湊出洪災的全貌。

汶川地震的報道，可能是傳統媒體在大型災難報道中的代表。

2008年，媒體的型態並不如現在多元，甚至連觀眾能自由選擇的媒體都不多，但是當時媒體對於大型災難的報道帶給我們的衝擊卻是相當巨大的。

時任《南方周末》記者的張悅，是當時最早前往四川地震現場的記者之一。在缺乏技術支持，甚至通信全部中斷的情況下，張悅還是撰寫《孤島汶川的人性百態》、《共和國史上最悲壯的空降》、《倖存北川的表情》、《北川，悲傷成川》等相關報道，讓一度成為孤島的震區信息為更多人所知。

善於撰寫特稿的《南方周末》記者李海鵬，也在汶川地震的報道中留下了他的經典作品。張悅在傳媒狐的採訪中就曾稱讚他，「之後我們還有很多《南方周末》的同事相繼到過北川採訪，包括那能在中國新聞史上留名的一篇報道，就是海鵬和陳江寫的那篇《災後北川殘酷一面》。」

張悅曾告訴傳媒狐，不用太多新技術，有電、有網路這些原始設施他就可以報道了，「我要找個有電、有網路的地方發稿，我當時在綿陽電視台的一個機房裡頭完成了稿件，那個機房是平房，在餘震中也相對比較安全，是綿陽朋友特意給我安置的，我寫了一個通宵。」

2008年沒有新技術的加持，過去災難報道就只有文字、圖片，也許對於習慣影音報道的新型讀者來說過於平淡，在技術上遠遠比不上我們現在所擁有的直播、H5、VR等新銳技術，但報道的影響力卻持續到了今天。

目前媒體還是缺乏用新技術說好故事的技巧

災難報道是考驗媒體機構的機會，也同時是媒體們展現技術的時機。在武漢洪災報道上，文字上給人留下深刻印象的幾乎沒有，另外在新技術展現方面，也還停留在先求有的階段。VR、直播、H5、無人機這些新技術雖然讓我們更靠近災難現場，甚至可以親身經歷，卻也讓我們在靠近的過程中，看不到災難背後這些人的故事。

知乎上曾經多次出現過關於災難報道的問答，網友步維風就相當看重災難報道必須以人為本，「新聞記者的職責是什麼，大概非從業者就以為是簡單的揭露現實，這個普通人都能做到，新聞從業者也是要有職業操守的，就災難報道來說，如果說報道裡面的具體事件還不是以人為本的話，我很好奇什麼樣才是以人為本？」

在技術繁榮的今天，許多媒體還是欠缺將這些新技術巧妙結合故事的技巧，直接的原因就是，這些新技術傳遞的信息還是太過原始了，有時可能只是個淹水的畫面，有時可能只是個救災的畫面。

不過也有分析認為直播才能製造最真實的體驗，「網路視頻直播是現在媒體的最高端形態。從信息傳播的角度來看，文字可以捏造，圖片可以PS，就連視頻也能剪輯製作，唯獨直播，它可以讓用戶與現場進行實時連接，具備最真實最直接的體驗。」

但是值得慶幸的是，即使媒體、個人紛紛投入這波技術繁榮，《新京報》、財新傳媒和許多地方媒體，還是在傳統的圖文報道中堅持講故事。

在社交媒體大行其道的今天，技術已經讓每個人都具備報道的能力，像是利用智能手機發布災難信息。所以不只是媒體，每個人都嘗試用新技術進行傳播。曾經在媒體工作過的姚品就和某傳媒的夥伴們合作，利用無人機和VR等新型設備，製作武漢災情的全景視角，是媒體機構外用新技術報道的亮點。

尼葛洛龐帝曾說，「後信息時代的根本特徵是真正的個人化，大眾傳媒將重新定義為發送和接受個人系統。」隨著新技術的出現，媒體與個人在信息傳播上會更加破碎，有些甚至顯得原始，但如何運用這些新型態信息來說好新聞故事，成了許多媒體的課題。

有趣的是，雖然我們反覆論述了把故事說好的重要性，但是對新形態的讀者來說，也許能透過新技術去體驗現場就足夠了，故事什麼的，有空再點開看看吧。

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