前所未有的高峰 | 畫院小圓桌

06-27

中國山水畫按畫法風格分為

青綠、小青綠、金碧、淺絳、水墨、沒骨等

其肇始於魏晉南北朝時期，獨立於隋唐時期

五代、北宋日趨成熟

上次，我們一起了解了中國早期山水畫

這次我們就來叨一叨五代兩宋時期的山水畫

五代兩宋，可謂是山水畫家輩出的時代

這些畫家繼承並發展了

六朝、隋、唐山水畫家的優秀傳統

把中國山水畫推向了前所未有的高峰

這一時期形成了五代時期的北派山水和南派山水

北宋時期的中原畫派與院體山水畫

北宋晚期的「米點山水」與青綠山水

以及南宋四大家為代表的南宋院體山水畫

那麼，代表畫家有哪些呢?

五代：

荊浩、關同、董源、巨然

北宋：

李成、范寬、郭熙、米芾、王希孟

南宋「四家」：

李唐、劉松年、馬遠、夏珪

五代時期：南北畫派相映生輝

從五代始，山水畫成為中國畫的主流

畫家們師法大自然

根據不同地區的山川狀貌、氣候特點

創造了多種風格的山水畫

並發展了水墨山水畫的特殊表現形式——皴擦點染的技巧

而且五代山水畫壇出現了南北兩派山水畫風格

北派山水的代表人物荊浩和他的學生關同

南派山水畫代表人物董源和他的弟子巨然

荊浩表現太行山景色，關同描寫關、陝一帶的風光

董源、巨然寫江南山水

他們都創造了自己獨特嶄新的表現方法

以抒寫千變萬化並具有個性的詩意境界

成為中國傳統山水畫的優秀範例

《匡廬圖》

五代荊浩絹本水墨縱185.8厘米橫106.8厘米

台北故宮博物院藏

北方山水畫派荊浩關同

荊浩是北方人，曾隱居於太行山

所以他接觸的多是

北方及太行山的崇山峻岭雄壯的景色

所畫山水「上突巍峰，下瞰窮谷」，多作巨壑

具章法布局為中心全景式的布局

而以主峰為中心，用雲蚰煙霞的斷白

襯托出中、前景的全局安排

場面浩大，氣勢雄偉，空間感很強

據傳《匡廬圖》就為他的名作

《匡廬圖》局部

他的弟子關同則為長安人，師荊浩

卻有「青出於藍」之譽，自成一體

喜作秋山寒林、村居野渡的關、陝一帶的風光

其傳世之作為《關山行旅圖》

畫上巨峰高聳，氣韻深厚；所畫林木，有枝無干

卻給人「亂而整，簡而有趣」的感覺

《關山行旅圖》

五代關仝絹本水墨縱144.4厘米，橫56.8厘米

中國台北故宮博物院藏

《關山行旅圖》局部

江南山水畫派董源巨然

江西人董源和他的弟子巨然為代表的

表現江南山水的江南畫派，也稱為「南派山水」

兩位都是10世紀下半葉活躍在南方的畫家

他們生活在長江中下游的環境

不同於曠寂、雄厚、寒冷的北方

而是地勢起伏平緩、陽光和煦、溫暖濕潤的地區

他們體察自然，並以獨特的藝術語言加以描繪

被文人畫家無比慕拜的董源，卻是一個皇家畫院畫師

人稱「董北苑」，在他的作品裡，很難看到險峻奇峭的山峰

所見是平緩連綿的山巒映帶、林麓小溪、山村漁舍

全是江南丘陵江湖的動人景色

其代表作描繪瀟湘地區風景的畫卷《瀟湘圖》中

山巒多運用點子皴法，幾乎不見線條

以墨點表現遠山的植被

塑造出模糊而富有質感的山型輪廓

畫面下半部，大量留白，表現廣闊的江水

此外，江上以設色法點畫幾人泛舟，幾人捕魚

江邊的汀渚上還有幾人在遊玩

讓畫面更有生機和情趣

《瀟湘圖》五代董源絹本設色縱50.2厘米橫140厘米

北京故宮博物院藏

《瀟湘圖》局部

問：那些圍成半圈的人們在幹嘛呢？

答：在拉網捕魚。

董源的弟子巨然

成了他畫風的最好繼承者

其代表作品《秋山問道圖》表現深谷叢林中

臨溪的草舍里，三個隱士正在談經論道

周圍是一片高爽的秋季景色

這也可以反映出畫家的身份和心意

正符合道家清靜無為的理想境界

此畫皴法為典型的披麻

其用筆的特色是輕柔秀潤

於平淡靜謐中顯示著一種出塵的高雅之趣

《秋山問道圖》

北宋巨然絹本墨筆縱165.2厘米橫77.2厘米

台北故宮博物院藏

《秋山問道圖》局部

五代時期的山水畫從選材到技法

都有了一個飛躍

根據山石結構形成了兩大皴法派別

以荊浩和關同為代表的北方斧劈皴

和以董源巨然為代表的江南披麻皴

「荊關董巨」四大家的出現

成為中國山水畫發展史的里程碑

也深深影響了北宋山水畫的發展

下一期我們繼續講兩宋時期山書畫

看宋人是怎樣理解和把握山川之精神的

申秀琴

成都畫院藝術評論，四川大學美術學研究生，理論文章多次在國內期刊發表，現工作於成都畫院。

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編審 | 段慶源

文 | 申秀琴

編輯 | 孫曉偉

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