欣賞了惲壽平的花鳥畫，我們再來看看他的山水畫有多美！

山水冊 冊頁（八開） 水墨紙本

款識：1.湖上見夏禹玉《雙松圖》如此。8.蘆煙過平浦，隱隱見溪屋。含笑問春風，垂楊幾時綠？東園客戲題。鈐印：壽平（八次）、正叔（二次）

秋溪雨過 設色紙本 庚子（1660年）作

竹石圖 水墨紙本

讀易圖 設色紙本 1681年作

款識：瀑泉清籟答高吟，掩卷深知靜者心。衣上卻疑嵐翠滴，滿堂山色坐彈琴。辛酉臘月，戲臨元人讀易圖，壽平。鈐印：壽平、南田翁、壽平印、正叔、南田小爰

邊跋：惲壽平《讀易圖》真跡。癸酉，善深題。鈐印：楊、善深

惲壽平一生中除了花鳥畫，同時創作了大量山水畫。其山水畫極具秀雅靈動之致。秦祖永云：「南田翁天姿超妙，落畫獨具靈巧秀逸之趣，為當代第一」（《桐蔭畫訣》）。

《臨元人讀易圖》，取黃公望筆法，於荒率中見秀潤，尖毫勾皴，濃墨點樹，高曠清淡，是惲壽平晚年精品。畫史上多把惲壽平和王石谷做比較：錢松在《松壺畫憶》指出：「南田風淡青緣，風致蕭散，似趙大年，勝石谷多矣」；近人鄭午昌又說：「惲壽平一丘一壑，超逸高妙，不染纖塵，其氣味之雋雅，實勝石谷」（《中國畫全史》）；黃賓虹說得更為明確：「南田山水，浸淫宋元山水諸家，得其精蘊，每於荒率秀潤之致，逸韻天成，非石谷所能及」。可見諸家於惲壽平超逸高古、平淡清奇的風格評價極高。於此作，細細吟味，益知前人言之不謬也。

萬壑鳴風圖 水墨紙本

款識：枝柯千仞出雲漢，竽籟萬壑鳴風湍。白雲外史壽平，臨白石翁本。鈐印：壽平之印、正叔

秋林圖冊 設色紙本

款識：1.巨然斷然為一派，專以荒率取之，是為山。兒孫向雲門作調，那有契入分耶。南田草衣生惲壽平。 2.竹光綠潤，石色青寒，孤亭坐對，眼渴心寬。惲。 3.倪高士有拳石疏林。余在陽羨陳少保家借觀，為元畫之冠。漫追其意。南田草衣。 4.俎豆倪迂，執鞭痴老，對景摹情，別生心窮。園容。 5.秋林圖。嘉禾道中見宋人，暗記。 6.山可樵，水可漁，大夫招，不登車。惲格取李太僕寫之。壽平。 7.野亭容傲士，山翠落幽襟。南田客。 8.雪圖。摹詰後，惟李營丘一人能此法。營丘敢傲右丞。南田生壽平。鈐印：惲正叔、壽平、南田、正叔、惲

題籤：南田老人山水。上虞羅振玉署。鈐印：羅振玉印、羅叔言

竹石圖 水墨灑金紙 1683年作

款識：寒柯藂竹，小山激湍，宛有塵外風致。董雲間有此圖，戲仿其意。癸亥仲夏，壽平。古木半落葉，秋風初滿林，無人領此意。野趣自高森，雲林畫天真，澹簡一木一石，自有千嚴萬壑之趣。今人遂以一木一石求雲林，幾失雲林矣。東園惲壽平又題。鈐印：惲正叔（白）、壽平（朱）、正叔（白）

江南春色 設色紙本

款識：惠崇江南春卷，秀潤之極，遂臻神境。此景能寫荒落，畫柳即宗其法，援琴坐對，當使江湖相忘。壽平。鈐印：園客、壽平印、正叔

邊跋：惲南田仿惠崇《江南春圖》真跡。幼盦世大兄惠存。癸巳除歲，吳倩題贈。鈐印：吳湖帆印

翠岫春雲 鏡片

湖庄清夏 鏡片

翠巒煙泉圖 立軸

煙嵐積翠 設色絹本

富春山居圖 立軸絹本

款識：春雨剪吳紈，盡染煙嵐色。寸管橫千峰，都非造化力。一峰老人富春卷中一曲，蒼深渾厚，猶有巨然之遺風。壽平。鈐印：正叔、壽平、南田草衣

惲壽平名格，號南田，字正叔，又號雲溪外史。江蘇武進人。少家貧，不應科舉，以賣畫為生。初工山水，筆墨秀峭俊麗，後與山水畫家王翬交遊，遂改寫花卉，賦色明麗，獨具清淡雅逸之致，享當代盛名，有惲派之稱，亦稱常州派、毗陵派者。生平所作以花卉為主，山水較少。此幅系其山水真跡，林木石竹峰巒溪流重迭，人物房舍層次井然，韻味淡遠，為惲畫中稀見之大幅佳作。

仿王維雪景山水

古松翠嶠圖 設色紙本 癸丑（1673年）作

紅霞秋霽

花隝夕陽圖

款識：元人花塢夕陽。筆意在化工之外，一種靈氣，惟其品若天際冥鴻。故出筆便如哀弦急管，聲情並集，非大地歡樂場中可得，而擬議也。壽平。鈐印：甌香村人、壽平之印

載鶴圖 手卷 設色紙本 1679年作

題識：暝色春愁花影邊，推篷山外白雲連。濕泥正阻攜筇路，遠水初來放鶴船。幾株綠楊迷艷雪，一林寒玉鎖荒煙。冷香夢入清明節，桃李無言尚後緣。己未仲春之月，西堂先生自武林攜歸雙鶴，同人各賦詩為贈，屬余作圖以志勝事。陵南田草衣惲壽平。

鈐印：壽平

題跋：一：好手丹青似爾稀，分明重見陸探微。煩君畫出江南路，一夜春風載鶴歸。南田山人為余作此，幽細沉厚，深得趙大年水村圖意。尤侗自題。鈐印：侗

二：篷矮如籠亦稱幽，孤翮放中流。煙迷浪影孤山遠，唳咽潮聲五月秋。帶雨伴歸葑溪渚，倩帆飛過百花洲。笑他俗眼多驚怪，一路爭看擁去舟。江上外史笪重光。鈐印：始青道人

三：有鶴有鶴來青田，主人養鶴鶴乃僊。主人好吟鶴好舞，鶴與主人相而汝。朝來有客款白雲，出為惟者求其群。主人頷之下寉聘，青鳥還將鶴書汀。客前攜寉別主人，戴寉欲訪疏山春。疏山不疏鸖孤徃，夜半風亭忽清向。風吹月墮牆陰台，一鸖將玄群徘徊。主人顧寉鶴無語，鶴意難忘故山侶。故山夢好各一林，可憐寉有將雛心。將雛未敢戀雙宿，夜夜南飛過江曲。己未仲秋三月，湖上笠翁李漁。鈐印：湖上笠翁

四：鳳凰葳蕤何處藏，翳茲天孫雲錦裳。嘎然長鳴引圓吭，晨風哦哦暮良常。玉笙寥寥佩琅琅，千年仙驥時歸翔。步苔飲泉下趍蹌，忽然不返歲月長。爾居雞群獨彷徨，羽衣猶白未老蒼。清都霄庭應已忘，啄腥吞腐塵土鄉。乘軒豈復思華陽，樊籠未離勿張皇。右題載鶴圖即請西堂先生正，姜宸英。鈐印：西溟

《載鶴圖》是惲壽平中年以後的一件精美之作。畫里畫外既有南田本人的詩款，又有笪重光、李笠翁和尤侗等當時名流的佳句妙題，可謂花著錦上，相映成輝。通觀畫面，一派煙籠春樹、水漾輕舟的疏曠氣象，始信南田對山水畫高逸一派的獨鍾之情。「意貴乎遠，不靜不遠；境貴乎深，不曲不深……絕俗故遠，天游故靜。」南田的意識與他的筆墨一以貫之，是意在筆先，也是意在筆中。洗盡塵滓，獨存孤迥，煙鬟翠黛，斂容而致。由此可知，南田之雅，決非同代畫家所能比擬。精絕的臨古功力與嫻妙的寫生本領相結合，使惲壽平的山水畫顯示了出類拔萃的超然之境。筆墨本無情，然運筆者有情，作畫即攝情，於是鑒畫者不得不生情。南田的《載鶴圖》正是筆簡而情味深長、蘊藉無限的一件傳世之作，其中散溢的陽春白雪般的高貴氣息，令人品之不盡。

山水圖 立軸 水墨絹本

秋雨煙巒 立軸

夏山圖 設色絹本

款識：巨然夏山圖，趙文敏所稱生煙欲飛，靈氣百變，非時史所能蠡測。南田壽平，摹於白雲溪館。鈐印：惲正叔(白文)、壽平之印(白文)

南田晚年遷居家鄉常州城南白雲溪旁，自號白雲外史，雲溪外史等。此軸無創作年代，自題作於白雲溪館，參以題款書法，當為晚年所作。畫中層巒疊嶂，雜樹從生，沙渚縈迴，屋舍儼然，錯落有致，層次分明，一種幽冷曠澹韻致盎然絹素之間。初看似無賦色，近視之則從絹絲中透出淡綠。巨然《夏山圖》，文敏評為生煙欲飛，靈氣百變，移喻此作，亦無不可。與標榜師法某家，實於古人稿本中討生活者不可同日而語。南田一生寄情山水，當時就享有盛譽。

山水 立軸 設色絹本

秋樹山居圖 立軸

仿董源溪山無盡圖 絹本水墨設色 1687年作 中國美術館藏

此圖為惲壽平仿五代畫家董源的一幅作品。董源是五代時期南派山水的代表，擅長以水墨或淡著色描寫江南真山，溪谷汀岸，往往「出自胸臆」，「不為奇峭之筆」。此圖以「S」型的構圖和圓潤工整的用筆，表現了溪山高遠和深遠的風景，頗得董源畫意。掩映其間的小橋、亭台和近景淡淡的著色，點出了整幅畫作平淡、樸實的意境。

臨黃鶴山樵喬林迭嶂圖 淺降紙本 1677年作

高岩喬木

款識：密樹陰崖磵戶開，薜蘿茅屋隱雲隈。不知誰翦蓮華翠，一片嵐光入座來。丁巳冬，臨黃鶴山樵《喬林迭嶂圖》。南田惲壽平。鈐印：南田正叔、壽平、寄岳雲

萬壑秋聲圖 設色紙本 1688年作

款識：萬壑響秋聲，煙灘度流水。余見趙承旨有此圖，今以黃鶴山樵兼營丘法而為之。倉渾之色未足當其秀潤，與賞音者鑒之。戊辰三月，南田壽平。鈐印：壽平、白雲外史、寄岳雲

惲壽平山水取黃公望筆法，於荒率中見秀潤。早期山水，尖毫勾皴，濃墨點樹、高曠清淡；中期山水，浸潤宋元諸家，吸取王蒙等人的長處，40歲左右作品最為精彩。他運筆飄逸瀟洒，達到了「維能極似，乃稱與花傳神」的形神皆備境界，反映出他成熟後的風格和高超技藝。晚年的花卉比較蒼勁放逸，但又不失規矩和秀潤之美。他強調人品與畫品的關係，要求畫家「出入風雨，卷舒蒼翠」，然後「走向造化於筆端」。同時也強調畫家主觀情思對繪畫對象的溶鑄。

《萬壑秋聲圖》，作於康熙戊辰（1688年），是惲壽平去世前兩年所作，屬於晚年傾心之作。整體格調具有清秀、明麗的特色，構圖奇險繁複而層次井然，筆法嫻熟自如。既融匯了前人技巧的精華，也有明顯的自家風貌，致力於營造作者所認可的最高境界—「脫盡縱橫習」，「無意為文」、「淡然天真」的高逸之美。將畫家的主觀情思溶鑄於描繪對象，從而寫出繪畫對象之神采。

策杖尋詩 水墨絹本 1669年作

松岩晴翠 設色紙本

仿王孟瑞亂石鳴泉 水墨紙本

古松疊嶂 水墨紙本 1674年作 （690萬元，2012年北京盈時國際秋拍）

款識：古松疊嶂圖。黃鶴山樵。郁密蒼渾，欲使墨光悉作五彩。嵐影翠微，晶然可鑒。拈供智老禪師。甲寅春，南田客惲壽平。鈐印：惲正叔（白文）、壽平（半朱半白）、一片江南（白文）

邊跋：萬松疊嶂勢嶙峋，揖讓耕煙事豈真。(世傳南田自以山水不及石穀子，後遂專攻沒骨花雲)。破墨何曾移沒骨，南宗一脈總欺人。(明人倡山水畫，南北宗論原屬無稽，此借用入詠，觀者勿以詞害意也)。范張艷說有攀躋，(范廷鎮、張偉皆稱南田入室，作偽惲畫，雲可亂真。)小子何能亂會稽。此是河豚非贗本，翠微嵐影供招提。南田翁傑作，徐邦達觀因題。

惲壽平的山水畫，大多師承家傳和學習先輩，畫風皆出「元四家」，在倪瓚和黃公望間。他的山水畫重點是「南宗」的畫風，但也不拒絕「北宗」的優點。他早年山水畫的山石多是以各種層次的濃淡水墨；中年多仿米之作，濕墨大點，也有取法倪瓚和黃公望風格的作品，是幅《古松疊嶂圖》就是此類的作品，其用筆松秀，層層積聚，濃淡處理適宜，成為深淺不同的板塊，景物變化多姿多彩。是其中年的代表作之一。

此幅《古松疊嶂圖》作於康熙十三年(甲寅年，1674年)，是惲氏早年作品，是年惲壽平42歲，這一時期的惲氏正是要求變而突破，不甘做王石谷之下的「第二手」。惲壽平在「四王吳惲」之中，他的書法功力第一，也是唯一能用「宿墨法」的繪畫高手。此幅繪畫中的筆墨功力猶勁，是仿元四家之王蒙筆法。繁密的構圖以及牛毛皴法非常接近王蒙畫風，用漬墨法暈化出層巒疊翠。這種惲氏山水繪畫並不多見，也是「四王吳惲」作品中少見的。用筆以「重」法為之，畫筆如不著紙，成水上漂，其實粗而不惡，元氣淋漓。在經營布局上，元人意氣格調明顯，雖然是仿王蒙的作品，尚能看出高逸之風。山巒的層次清晰，有別於四王吳惲其他人的「近山實遠山虛」的結構，河坡的描繪也是恰到好處，不像其他人的平沙綿長。

《古松疊嶂圖》由嶙峋的山石及蒼翠的古松和水平如鏡的湖水等構成。起落有序的山石,自山腳堆壘，層峰疊嶂，高聳入雲。嶺上危崖石壁，有似巨型的卵石，也有小圓的礬頭石，起伏變化，迴旋輾轉。或用干筆皴擦，或用濕筆皴染出石頭厚重質堅之感。整體筆勢秀潤，墨色透明，山巒顯得如白玉似的「晶然可鑒」。山下蒼松挺拔，枝葉繁茂。用不同的勾枝勾葉法，以墨色的重淡，華出深秀的松針樹葉，蒼簡蕭瑟。叢樹雜木亦崢嶸其間，真是「郁密蒼渾」。山腳河岸相接，兀石環抱，苔草青青。伸入水中之石，穩定了水面的平靜，真天水一色之景象。湖岸蜿蜒，幽清深靜之處，數間屋舍隱落其間，景緻靜謐清雅，意境簡遠，真是絕佳隱居之處。古松疊嶂的楷書題跋，圓潤秀勁，代表了惲壽平的書法藝術，使繪畫與書法達到了完美的結合。整個畫面遠近層次分明，疏密有致，景色清新，好似接觸於真山真水，令人心曠神怡。

幽溪寒舍 水墨紙本

秋水竹村 水墨紙本

深山秋雨過 水墨紙本

款識：崚嶒崖壁曉雲平，飄緲仙樓望五城。知是深山秋雨過，滿林蒼翠亂泉聲。芙蓉溪外吏惲壽平。鈐印：叔子（朱）、南田草衣（白）、南田小爰（白）、寄岳雲（朱）

作為「清代六家」之一，其筆下山水也是可圈可點。惲南田早年隨伯父惲向（明末山水畫家）學畫山水，取法元代王蒙、黃公望、倪瓚，並上溯董源、巨然。浸潤宋元諸家，吸取王蒙等人的長處。

是幅作品可為其山水佳作，格調高潔，呈現一派高曠清淡之氣，使欣賞者生出「不著尋山履，身居雲海圖」的怡情之感。惲南田認為「脫盡縱橫習」，「無意為文」、「淡然天真」的高逸是繪畫的最高境界。而「高逸」則與「簡」有關：「畫以簡貴，如尚簡之微，則洗盡塵滓，獨存孤迥，煙鬟翠黛，斂容而退矣。」正是他強調人品與畫品的關係，強調畫家主觀情思對繪畫對象的溶鑄，和傳寫出繪畫對象之神的作用。所以誠如此圖給我們的感覺：「出入風雨，卷舒蒼翠」，然後「走向造化於筆端」。

仿大痴筆意 手卷 水墨紙本 王翚、惲壽平合作

款識：秋雨坐北郭園，與石穀子談繪事，頗研極精秘。適案上有此紙，乘興呼豪，與石谷共成之。米海岳雲不裝巧趣，皆得天真，此卷差近耳。石谷謂用筆渲點處或不能無范華原積墨之病，然粗服亂頭風趣故在，正非時史所能解也。因題其左以志灑墨良興，並與好共鑒之。東園惲壽平。鈐印：壽（白文）、平（朱文）、不遠齋（白文）、繭室（朱文）、一片江南（白文）

王翚以山水見長，是名滿天下的仿古能手；惲壽平則是詩、書、畫號稱「三絕」的畫家。他們共同創製的其它作品，大多是冊頁，手卷極為罕見。《仿大痴筆意》長卷，可謂稀世之珍品。這幅畫可以說是黃公望《富春山居圖》的再創造，用筆松秀、簡潔，密處尤密、疏處更疏，往往用心在無筆墨處。正如惲壽平自己所說的：「一勺水亦有曲處，一片石亦有深處。」 兩人合作，天衣無縫，妙到毫顛，無怪黃君實先生在題跋中讚歎：「石谷有南田題者多佳，而兩人合作者，則為難得也！……何者為王，何者為惲，實屬難辨，惲、王交情，畫苑傳頌，觀此卷者，能無感乎！」

疏林遠岫 水墨紙本

溪山清遠圖 立軸

款識：倪高士畫以天真幽澹為宗。予每觀其真本，皆拙率古勁，不為姿媚取悅時人，故足傳也，予何能然？白雲溪史壽平。鈐印：壽平之印、正叔

古木竹石圖 設色絹本

喬柯篠瀨 立軸 水墨紙本

天機靈境 水墨紙本

款識：天機發靜趣，靈境出無心。停絃聽清籟，聲不在瑤琴。甌香館，臨元人本，白雲外史壽平。鈐印：壽平之印(白文)、南田草衣(白文)

此幀為惲壽平仿元代倪瓚《容膝齋圖》筆法而作，畫中疏林石叢，平坡亭子，遠山層疊，水面寥闊。通幅筆墨淡雅，意境清遠。本圖是以瀟洒秀逸的用筆直接點蘸顏色敷染成畫，講究形似，但又不以形似為滿足，有文人畫的情調、韻味。此圖與惲壽平傳世的佳作《仿古山水冊》(其中第十二開即為本圖藍本)、《仿倪瓚古木幽篁圖》一樣，簡潔精確，賦色明麗，天機物趣，畢集毫端，有大家風度，且深得元人冷淡幽竣之致。惲壽平的山水作品傳世不多，但其山水畫的成就很高，以神韻、情趣取勝。他畫山水畫輕物象重心象，以抒主觀之情為先，而不著意於再現特定景物的真實情趣。畫面以詩書畫結合來闡發畫意，寄託感概，收到了詩情畫意相得益彰的效果。

茂林崇山

清溪橫笛

晴川攬勝

唐人崔顥《黃鶴樓》詩句：「晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。」此圖乃抒寫武昌長江岸邊黃鶴樓的勝景。構圖以畫幅右邊直線為主，林木直干密植，山峰直立突起，形成不通風的格局；左邊沙渚平波以橫線為主，空闊平遠，一望無際。全圖橫與直之間形成對比，大疏大密，互為照應，別具新格。圖左上自題識，謂：「呼友登晴川樓，白雲黃鶴，洞庭瀟湘，盡在杯斝間。」吟嘯山川，意氣甚豪，筆墨含情，能畫山川勝概，一洗當時崇尚摹古的習氣。

長汀煙蒙 水墨紙本

蕉林書屋 鏡片 設色紙本

寒溪樹色圖 立軸 水墨紙本

煙柳蘆汀圖 冊片 水墨紙本

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