桂林行訪 [劉三姐] 黃婉秋女士

桂林行訪「劉三姐」黃婉秋

一、桂林行

伏波山上念英雄，蘆笛岩奇幻絕倫。

明月峰前千里目；拿雲亭外快哉風。

青羅帶映盈盈水；碧玉簪凝點點雲。

待得三秋飄桂子，人間更勝廣寒宮。

二、臨江仙──訪「劉三姐」黃婉秋

十八年前聆雅韻，星洲傳遍山歌。效她三妹喚牛哥。半年皆客滿，十遍不嫌多。　　都道桂林山水好，誰知更有人和。鶯啼燕囀舞凌波。灕江歌一曲，霧裡萬峰過。

（一）

　　十八年前在新加坡時看了「劉三姐」電影，至今印象猶深。該片在星洲一口氣演了半年，創下賣座最高紀錄。在我所看過的國產片（大陸、台灣、香港）之中，毫無疑問地這是最出色的一部。這次回到祖國探親、講學、旅行，逗留了八星期之久。在抵達廣州出境之前，旅行的最後一站是山水甲天下的桂林。我利用這個難得的機會，專程訪問了劉三姐的人間化身黃婉秋女士。

　　據桂林市外事辦公室的接待員小徐告訴我，黃婉秋已應邀參加了「廣西劉三姐演出團」，現在人在南寧排練，即將赴香港、新加坡演出。我聽了大失所望，只有連呼「不巧」。後來轉念一想，退而求其次，何不找小黃的丈夫或父母談談，也可以對她作一番側面的了解。小徐再去為我聯絡，得來的消息令人興奮，原來黃婉秋雖然是整裝待發，但是尚未啟程。於是我們約定了會面的時間在八月廿三日下午2時，地點是我下榻的榕湖飯店（前白崇禧將軍公館）。黃婉秋、小徐、老汪（此次陪同我旅行，由北京經西安、成都、重慶、武漢、桂林一直送到廣州）和我四人在一起暢談了將近三個小時。

　　在「劉三姐」影片中黃婉秋所說的普通話（國語）還不夠標準；廿年之後，她的普通話已經相當標準而又流暢。不過仔細去聽時，可以聽出她還是帶有一點桂林鄉音的。她在語尾喜歡帶一個「唄」字，例如說：「我們就報考了唄」，「一考就考上了唄」。

　　黃婉秋是一位坦率、爽朗、樂觀、大方、不拘束、不矜持、不矯揉造作的人，她的談鋒很健，笑聲和「唄」「唄」之聲不絕於耳。據她說，她原來是內向、害羞、不擅辭令的。當演完「劉三姐」一鳴驚人之後，各級領導首長經常和她會見談話，勉慰有加，她除了點頭微笑，連說「謝謝首長」這四個字以外，其他幾乎什麼也不會說。別人笑她在銀幕上演「劉三姐」時為什麼那樣能歌善辯，詞鋒逼人；現在卻又木訥寡言，像換了個人一樣。她的回答是：在銀幕上演出，那是背台詞；現在和人面對面談話，完全要自己去想，要臨機應變，那是完全不同的兩回事唄。除首長會見之外，還有許多記者採訪，劇團裡因她不擅言詞，窮於應付，都是請人代她發言。一直到文革後期，她因參與對林彪的批判會，每天至少發言兩次，每次發言非有內容不可。這樣一個月硬逼下來，使得聰明而易於領悟的她，一變而為口若懸河、「唄唄」不絕的健談者。

（二）

　　黃婉秋出生於桂林的一個相當窮困的家庭，父親在一家商店裡做出納，母親主持家務。兄弟姐妹一共六個，她排行第四。上有一兄二姐，下有一妹一弟。哥哥大學畢業，兩個姐姐都是護士。小黃自幼愛好歌舞，讀完小學五年級後，未經過家庭同意，就偷偷地考入桂劇團當學員。本來劇團規定錄取的最低年齡是十四歲，小黃當時年僅十三，但因從小訓練有素，表演成績特佳，所以被破例錄取。

　　據小黃回憶，解放前她七歲時就開始歌舞，在小學裡參加歌舞演出，經常得獎，極得老師喜愛。她的姑母愛聽桂劇，她跟著姑姑接觸到許多桂劇演員，愛學他們演戲，也像他們一樣愛打扮起來，因此家人給她一個外號叫「小摩登」（按：筆者訪問小黃時，她不施脂粉，樸實無華，一點也不摩登）

　　她十三歲考入桂劇團後，從彎腰踢腿這些基本動作練起，三個月後便上舞台跑龍套。她一面用力地跑，一面用心地學。十五歲時正式登台，演出的第一部戲是「斬三妖」，頗得老師好評，認為前途大有可為。她受了鼓勵以後，信心大增，更加努力學習，成績也就不斷地進步。在此期間，她的拿手好戲便是飾演桂劇「西廂記」中的紅娘。

　　黃婉秋十六歲時（1960），廣西全自治區舉行了一個「劉三姐會議」，有三百多個劇團參加（包括專業的和業餘的），劉三姐的候選人也有三百多位。小黃是候選人之一，代表桂林桂劇團。經過試演的選拔手續以後，小黃接到通知，叫她到長春影製片廠去拍故事片「劉三姐」，但未說明她在片中擔任什麼角色。她當時真是一則以喜，一則以憂：喜的是她竟被選中；憂的是一個從未離開家門的十六歲的她，竟然萬里迢迢地要由西南桂林跑到東北長春。所幸演員中有許多人是她的廣西同鄉，才使她減除了許多鄉愁。

　　到長春後，她所遭遇的第一個困難，便是不會讀電影劇本。因為電影劇本是分鏡頭的，每景一段，各不相連，和她以前在舞台上所讀的有連貫性的劇本不同。經導演蘇里細心地指導和解釋，她才慢慢進入情況。

　　最初導演決定由傅錦華飾演劉三姐，由黃婉秋演舟妹，一面正式開拍，一面報請廣西自治區有關當局核備。區有關當局認為傅錦華雖然歌喉嘹亮，但和劇中人劉三姐的內外造型不相配合，以更換演員為宜。但劉三姐是廣西人，其他演員可以籍貫不拘，但演劉三姐者則非廣西人不可。小黃既是不折不扣的廣西姑娘，加之工作勤奮，學習努力，深得電影廠上下工作人員之喜愛，所以導演蘇里像「亂世佳人」導演慧眼選拔新人費雯麗一樣，選中了新人黃婉秋。小黃初生之犢不畏虎，也滿懷信心地一口答應了下來。經過幾次試鏡以後，導演十分滿意，小黃演三姐便成了定局。

　　關於傅錦華、蔡秀英二人幕後代唱問題，導演蘇里逢人便解釋說：不是黃婉秋本人不會唱的唄，而是傅、蔡二人的錄音是早已錄好了的，一動不如一靜，所以錄音照用。又因主角劉三姐的戲份太重，又演又唱，過於吃力，把演和唱分開是合理的。據小黃說，有關抒情歌曲，是由傅錦華代唱；有關對歌和罵莫懷仁的歌曲，是由蔡秀英代唱。其他所有演員的歌聲，也都是由別人幕後代唱，演員們只是做些張口閉口的動作而已。

　　「劉」片是1960年五月開拍，因為趕著要在九月底以前殺青，作為國慶獻禮，所以時間十分緊湊，沒有多餘的時間排練，直接就在水銀燈下正式開拍。據小黃回憶，沒有拍電影經驗的她，在初挑大樑，初對水銀燈時的確有些緊張。還有一點困難的是：畫面之外無人和她對戲，因為那些演員都下裝休息去了，只有演劉三姐的小黃一個人在那裡，一會兒假想對面站的是阿牛哥，除了唱抒情歌外，還要顯得柔情萬種；一會兒又要假想對面站的是財主莫懷仁，除了敞開嗓子高唱以外，還要顯得氣憤填膺。劇中人因時因地而異的心態需要把握得準，面部表情需要變換得快，這一切一切，對於初上銀幕的她，確實是一很大的考驗。所幸導演啟發有方，她自己在舞台上也有一點演劉三姐的經驗，加上刻苦學習，所以很快就克服了困難。

　　因為小黃演劉三姐時才只有十六歲，有人就建議說：這劉三姐天真爛漫，稚氣未脫，片名不宜稱「姐」，似以改「劉三妹」為宜。導演蘇里就說：「不要緊的唄（「唄」字大概是小黃轉述時代加的），比她大的叫她『三妹』，比她小的叫她『三姐』，片名總稱為『三姐』者，尊敬之意也」。

　　據小黃回憶，演劉三姐兩年後的某一天，香港某報的一位記者來到桂林歌舞劇團，迎面遇見了小黃，他向小黃說明身份之後，接著問：「貴團的主演劉三姐的黃婉秋現在何處？我可以訪問她嗎？」小黃回答說：「我就是。」記者大為驚訝地說：「怎麼不像呀！在銀幕上的黃女士身材高，年齡也大約在廿四五左右；怎麼現在的你又年輕又小巧呢？」小黃笑著回答：「黃婉秋大概還不值得冒充的唄。」

　　主演電影「劉三姐」之後，小黃便由「桂林桂劇團」轉入了「桂林歌舞劇團」，一直到現在。舞台上劉三姐這個角色以後由她包演。自1961年起到1966年文化大革命前夕，一共演出了將近四百場。

（三）

　　1966年文化大革命一開始，黃婉秋馬上就靠邊站。最初她被批評為修正主義的苗子，文藝黑線上的人物，因為她在歌舞團中名氣較大，收入較多之故。後來造反派看她挺老實的，就把她視為外圍成員，她被派的任務是揭發當權派對她的迫害。但她覺領導們都對她挺好，實在無惡可揭。然而情勢逼人，又非揭發不可，於是她只好無中生有，避重就輕，自欺欺人地一天一天混下去。所幸那時候劇團的工資照發，食堂照樣開伙，大鍋飯還有得吃，她的物質生活倒還沒有問題。

　　小黃記不清是1967還是1968年，「劉三姐」這部電影開始被批為「大毒草」，理由是：劉三姐取消武裝鬥爭，宣揚議會鬥爭。難道說不靠槍桿子只靠唱山歌就能打倒地主嗎？那麼還要解放軍做啥？

　　「劉三姐」的編劇喬羽和導演蘇里都挨了批鬥。演「李老頭」和「阿牛哥」的兩位演員都在長春，「李老頭」是大學畢業生，在「劉」片演員中文化水平最高，他眼見「阿牛」被鬥，知道自己也不能倖免，於是臥軌自殺，死時年僅卅六歲，剛結婚不久。演「李老頭」時他才廿八歲，還是單身漢呢。說到這裡，小黃收起了那經常掛在嘴角的笑容，露出一臉黯然之色，我們的談話也中止了幾分鐘，室內一片靜寂。

　　在桂林的黃婉秋既是「劉」片中的第一主角，對她的「處置」當然更要「從嚴」。首先是開大會批鬥這部影片，可是小黃根本不知道如何去批，只好由別人寫好稿子，再由小?照本宣科去朗誦一番。小黃的舞台經驗豐富，長於控制面部表情，忽而愁苦哀訴，忽而激昂斥責，批得有聲有色，在這方面總算是過了關。

　　批鬥了影片以後，歌舞劇團這些被稱為牛鬼蛇神的人，還要被押著乘車遊街，每人身上帶著一個大牌子，上面寫的是「罪狀」。小黃的「罪狀」是：「文藝黑線上的人物」，「演大毒草劉三姐的罪魁禍首」，「地主階級孝子賢孫」（黃婉秋按：她的祖宗三代都和地主沾不上邊）。當小黃被押著乘車遊街時，她親耳聽到人們叫嚷著說：「黃婉秋來了，請車子開慢點，讓我們多看看她。」

　　小黃在歌舞劇團中的人際關係處得極好。自演「劉三姐」一舉成名天下知之後，她一點也不驕傲，不端架子，待人謙虛和氣一如往昔，工作勤奮一如往昔。在不上舞台時，她照樣幹看門、收票、搬道具佈景這些雜活，因此劇團的工作人員都喜歡她，愛護她。在挨批遊街之後，同事們紛紛前來慰問，問她想吃什麼東西。她說「我想吃雞」，他們馬上殺雞燉湯，給她壓驚進補。孰不知第二天又招來大字報的抨擊，說小黃剛挨批鬥，不知閉門思過，反要吃雞，搞享受，足見其毫無悔過之意，理應再批再鬥，直至其徹底悔改而後已。小黃的態度是：批鬥由你批鬥，雞湯我自飲之。留得青山在，不怕沒柴燒。整天挨批挨鬥，身體不好行嗎？

　　小黃認為是歌仙劉三姐的不屈不撓，「害我不死偏要唱」的精神深深地感染了她。她心裡想：「你們想要鬥垮我，我偏偏不垮。一定要珍惜這有用之身，有雞就吃，有機會就唱。坐了牢要唱，下放了也要唱。更何況國內那麼多的好人都被鬥了，我被鬥又算得了什麼？」

　　還有令人啼笑皆非的是：紅衛兵指著小黃的鼻子大罵：「我看你還紅不紅？看你還演不演劉三姐？」小黃本來是膽子小的，見了陌生人簡直說不出話來，這時忍無可忍，也不知勇氣從何而來，馬上就頂了回去說：「演劉三姐又不是我個人的選擇，領導叫我演啥我就演啥。我那時怎知劉三姐是大毒草？假如換成了你們，領導叫你做什麼你不做行嗎」？

　　像這樣受罪而失去自由的生活繼續了一年多，1970年時重新組織文藝隊伍，小黃已經做好了思想準備，以為她一定是被下放，不可能再留在桂林。孰不知當名單宣佈時，小黃不僅留在桂林歌舞劇團，而且是名列榜首。但她並未被劇團重用，只是演演配角而已。「大毒草」<劉三姐>劇本之被禁止演出，那是不在話下。

　　據小黃的回憶，是1977年國慶日下午二時，她在街上行走，聽到「什麼水面打觔斗」的歌聲，她以為是歸國華僑在附近放的唱片，所以情緒毫不激動，簡直置若罔聞，免得留給人家把柄說：「小黃心還不死，還在念念不忘劉三姐呢！」。當她若無其事地走進劇團時，同事們興奮地告訴她：「小黃快去聽收音機。」她迫不及待地收聽，原來是中央人民廣播電台播送「劉」片中歌曲。她這一喜真非同小可，自言自語地說：「這是真的了唄，劉三姐是被平反了唄，這是不會錯的唄！」全劇團的人的心花兒都樂開了，大家忙著去「劉三姐」舞台劇本（在文革時幾乎全被燒毀），等不及中央來指示，就私下排演起來。重演以後的觀眾比文革以前還多。經過十年浩劫，觀眾對殺氣騰騰、千篇一律的樣板戲已深感厭倦，同時還想看看睽違十餘年的小黃是否別來無恙？

（四）

　　從黃婉秋的口中得知，她的丈夫（請恕筆者疏忽，竟然忘記問他的姓名）是「出身紅五類，成份響噹噹的唄。」他於1966年文革開始前夕剛進桂林歌舞劇團做學員，因為資歷遠低於小黃，所以稱小黃為「黃老師」。

　　當小黃在批鬥中受折磨時，他是負責押送小黃的人，但對小黃的照顧很周到：例如不讓別人隨意毆打，把綑綁雙手的繩索偷偷放鬆（有些人因雙手被綁過緊而弄成殘廢），有時還偷拿些文藝小說來給她看，又常問她要不要什麼東西，他可以代她買來。後來他乾脆不讓任何人接近他的「黃老師」，以免她受到傷害。他說他的出身成份好，愛做啥就做啥，不怕人家揭發他，說他立場不穩。

　　小黃以為，他當時這樣地保護她，並非出諸男女的愛慕之情，而是基於同情「黃老師」的立場，覺得「黃老師」實在是一個好人。她無辜受辱，值得同情與愛護。

　　有一次某紅衛兵用棒子照著小黃迎頭打下，他奮力用手一格，結果小黃安全了，他的手卻受了傷。小黃秉承劉三姐的作風，倔強不屈，儘管挨打後全身疼痛，但她從不在打人者之前流淚，更不會痛哭失聲，認為那樣做是弱者行為，不是好漢。只有在事後家屬親人前往慰問時才大哭一場來發洩一下。同事們對她都大惑不解：這樣一個膽小而柔順的人為什麼又這樣堅強？但是這一次，他因為代她受打而負了傷，她因為他的受傷而流了眼淚！

　　日子一久，他終於向「黃老師」吐露了愛慕之意。她當初婉予拒絕，原因是她的年齡比她大。他說：「這個問題我早就考慮過了，我都不在乎，你還計較什麼？婚姻靠的是感情，不是由年齡來決定的」。精誠所至，金石為開，他的至誠，終於感動了她。她覺得「錦上添花」算不了什麼，只有他「雪中送炭」的這份深情，才是畢生難遇。於是她點頭了。

　　當小黃正式向組織方面提出結婚的申請時，組織上大為不滿，說她尚在審查期間，居然還有這種膽子和這份閒情來談戀愛，而且所愛的又是年齡比她小的男人。第二天馬上開會批判此事，決定開除小黃的青年團團籍。並批評小黃，說這是十八世紀的戀愛觀，又說小黃「空虛」、「不耐寂寞」等等難聽的話。說來說去，他們唯一的藉口是：小黃不應該和比她年齡小的人談愛。小黃氣憤難當，大聲抗辯道：「我現在已經廿八歲了，談戀愛有什麼不對？在座各位都已結婚生子，而且在廿八歲前都已結婚，為什麼要用『空虛』這類的字眼來侮辱我？」

　　小黃不發脾氣時是柔順的，她的牛脾氣一被引發時就豁開一切了。她認為假如組織上不開會批判，而用好言勸解，她是很可能接受的；現在會上罵她空虛、寂寞，她索性堅持己見到底，非和他談戀愛不可。後來組織上又威脅著要將她的愛人調離劇團，她的愛人也是一條硬漢，根本不為所動：「調職麼？聽便。要我不愛小黃麼？辦不到。」

　　小黃終於鼓起最大的勇氣，去找當地法院的院長，請他幫忙解決這個問題。那位院長通情達理，他說「我國婚姻法上，並沒有規定女大男小在一起不能結婚呀，他們不批准你結?，我來批。」於是這兩位有情人終成眷屬，這是1972年的事。現在他們已有一子一女，子年七歲，女年五歲。小嬌女能歌善舞，將來必能繼承乃母衣缽。談到這裡，小黃簡直合不攏嘴，銀鈴般的笑聲也更清脆了。小黃的丈夫也在桂林歌舞劇團，在「劉三姐」舞台劇中，飾演「陶秀才」，和劉三姐在台上用山歌對罵。他瘦而高，渾名是「麥桿子」。

（五）

　　「廣西劉三姐演出團」將於十月二日來港，公演舞台劇「劉三姐」。據黃婉秋表示，演劉三姐的共有四人，她自己是第一候選人，當她因故不能演出時，將由第二、第三、第四候選人依次遞補。不過她又鄭重表示，為了酬謝港、星觀眾對她的厚愛，她一定天天登台演出，除非是有萬萬不得已的情形。

　　舞台劇的「劉三姐」和電影片的「劉三姐」內容不盡相同，據小黃舉例：前者的「阿牛哥」是打獵的，後者的「阿牛哥」是打魚的；前者的劉三姐繡的是箭袋，後者的劉三姐繡的是繡球；前者載歌載舞，後者有歌無舞。

　　1962年「劉三姐」首次在新加坡上演時，曾創當地票房最高紀錄，連續演出整整半年，每場客滿。據當地報紙的「民調」,有人竟然看了30次。筆者看了5次，餘味無窮，現在還保存了它的DVD。1979年「劉」片在香港再度上演，依然哄動一時，足見此片號召力之大。遺憾的是，此片在美國的效果遠遠不及在港星兩地，原因在於美國方面國片代理商經營不力，宣傳工作做得太差，美國的許多華人觀眾也就被剝奪了大飽眼福的機會。這從下列兩點可以看出：

(1)電影院選擇不當。紐約方面竟然選在一家以演黃色電影聞名的某小影院。

(2)檔期太短。在紐約（市區及郊區約有十萬華人）只放映了兩個星期就匆匆下片。。

　　　「劉三姐」影片的拍製，到現在已經整整廿年了。它是中國電影的里程碑。希望它的歌聲響遍海內外的每一角落（不限於大陸、台灣、港澳、南洋），更希望有更多的，比「劉三姐」更好的影片不斷出現。

一九八０年九月六日返美前夕於香港旅次