京胡藝術網特輯 | 中秋感懷

民國 康同璧 《天涯圖》

中秋感懷

作者：安意如

要是為了情傷舊愛，夜深忽夢少年事，也就算了，逼下幾滴鱷魚淚，大抵還能算是一個儀式，偏我多半是看到了，想起了某句詩，一時之間觸動情腸，沒由來的千迴百轉。

時至中秋，寫月亮的文章和詩句突然多起來，好像平時都不愛說，攢著到這一天發送，滿屏的月色和思念，酷似快遞爆倉，倒叫人無處投遞。

我有計劃要寫一本關於「月」的詩歌賞析，這本身就是詩詞中一個無法忽略的典故和意象，之所以還沒寫，是還沒準備好。

今晚又讀到李白的詩《秋夕旅懷》：「涼風度秋海，吹我鄉思飛。連山去無際，流水何時歸。目極浮雲色，心斷明月暉。芳草歇柔艷，白露催寒衣。夢長銀漢落，覺罷天星稀。含悲想舊國，泣下誰能揮。」

我對李白也算是熟了，非常小的時候，我的外公就指著月亮教我背「小時不識月，呼作白玉盤，又疑瑤台鏡，飛在青雲端……」惟其如此，我才能讀的破這個人的假意真情。

他其實是「無情」人，偏愛做有情詩，你看他在秋夜感懷，「目極浮雲色，心斷明月暉。」好像思鄉思得不了，恨不能買張機票立馬飛回家，其實呢，抒情而已，筆一撂，寫完拉倒，天亮了，睡醒了，又興高采烈跑去玩耍了，回家，開玩笑，走哪算哪吧！

這個人呢，寫起月亮來，信手拈來，文不加點，再沒有比他運用的更純屬和盡興的了。

什麼「峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。」「我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。」都是他的假意，他的真情要在《月下獨酌》里才能看得見。

「我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時相交歡，醉後各分散。」那是真的落寞了，傷心了。可也不見得是想家，他想要的，是他理想中大顯身手的天地。

我一直覺得這首詩是李白的自畫像。他用詩句為自己塑造了一個千古不移的鮮明形象：那持酒對花，舞步凌亂的姿態。明明是那樣落寞，卻有著君臨天下的瀟洒。明明是那樣清醒，卻要長醉不醒佯狂。

我愛他格調高絕，永遠有清貴之氣，即便是愁緒萬端，亦寫得俊逸豪邁，繁花似錦，絕不枯澀清寒，不愧是傳說中的太白星君臨凡。當真是寫盡了詩者的驕傲和孤獨。

他以天地為友，花月為伴，酒和先賢為知己。

天若無月，地若無酒、世若無詩，他又該是怎樣的寂寞？

我閉上眼睛想他，縱隔著千載光陰，那把酒邀月的身影，依然鮮明如生。他這一生，從生到死，跌宕起伏，都有月如影隨形。

因為李白，我對月亦有了無情之思，那月就似張若虛所言：「江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年只相似。」天上那一輪月就似一雙永恆的眼睛，既崇高又冷漠，既美麗又殘忍，既溫柔又冷靜。自太古以來，冷眼熱望著一切，看盡人間盛衰悲喜。

南宋 梁楷 《李白吟行圖》

張若虛的《春江花月夜》固然是萬世典範，卻只是個美麗輝煌的架構，個中情思，多半留待後人來充實。要到了蘇東坡《水調歌頭》出現，月的照臨，才有了真正的人間情味。「丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。」

我總是回味這簡短的序，像一個無意間發出的短訊，回味一個哥哥對弟弟的自然流露的思念。它給我的觸動很像是王羲之寫《快雪時晴帖》的心意，「羲之頓首：快雪時晴，佳。想安善。未果為結，力不次。王羲之頓首。山陰張侯。」短短二十八個字，似是心思所至隨意寫就，卻有無盡意味。

轉朱閣，低綺戶，照無眠，不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。

人生有很多事，妙在可說和不可說之間，就像得失，意趣在得而未得之間，願你思念的人，同樣也在思念你。