藝術家趁早出名或大器晚成

文_韓朝

《藝樹》這一期要作「青年藝術家」專題,青年藝術,自是一個熱門話題,要說的問題挺多,這次我想說的,看似關係不大,其實與之很是有關。這個話題,就是出名。從事藝術,有了名,幾乎就有了一切,所以青年藝術家都削尖了腦袋擠進「著名」的行列。

國畫家與油畫家兩個畫種不同,畫家群體也不同。一般情況是,油畫家出名會早些,國畫家出名早當然好,但會出問題。齊白石衰年變法成就一代大師,是在60歲以後;黃賓虹說自己的畫50 年以後才能被認知,其中深意,自是這位20 世紀最偉大山水畫家能看透的,他生前不能說沒有名,但不是太大。齊、黃大概屬於大器晚成的典範了。李可染40歲時的畫,還沒有個人面目。油畫就不同,說個最有名的,畢加索,十三歲時畫得就非常棒,成名很早,旺盛的創造力一直保持到死,世界少有。中國的油畫家很多在三十幾歲就有了名,國畫家中不是沒有,卻很少,天津有個陳少梅,青年俊彥,畫得好,出名早,可惜英年早逝,未臻化境。

青年人想出名無可厚非。現在的社會,商業與市場的推波助瀾加速實現著藝術家的成名夢。資本的全球化、信息的網路化,展覽、出版、拍賣、畫廊、藝博會和各種推廣青年藝術家的新模式應有盡有,青年畫家的出名機會是多了,但同時,畫家隊伍龐大,魚龍混雜,出版界、批評界、收藏界開始變的混亂,信息量大,目不暇接,人心浮躁,學風日下。現在有些畫家,

四十幾歲就著名了,和齊、黃的時代不同,和李可染的時代也不同,和上世紀八九十年代都不同。毫無疑問,今天的青年藝術,定是明天藝術市場的中堅。不少投資者正在或將要打「青年藝術」這張牌。這是好事,為什麼這麼說?因為我想起了一個人,就是英年早逝的周思聰。假設改革開放早幾年,藝術市場繁榮一點,周思聰畫賣得好,有個大房子住,不是在斗室里憋屈著畫,心情舒暢,一定能再多活些年,一定會有更棒的作品。當然這是假設,未必盡然,因為有的人在困境中更能激發創作潛能。記得有句話,貧困出詩人。太舒適了反倒畫不出畫的事例也很多,所以房子大小和成績大小不成正比。市場,一方面加速了青年藝術家的出名速度,也有令人擔憂的地方。因為市場自有它逐利的訴求和自身的篩選機制,非營利性公益藝術機構的藝術策劃整體缺位,都在影響著畫家的取向和道路,有些深層問題也隨之產生。圈裡人知道,學術價值的高低,並不一定和市場有所關聯,被爆炒的藝術未必有相應的學術價值。

市場是把雙刃劍。面對市場,很少有藝術家能抗拒誘惑,其結果,推動創作的有,使作品趨同、重複、僵化的更是大量存在;利用商業提供的資金支持,不斷探索、尋求突破的有,被商業透支,很快江郎才盡的也有。正所謂機會與挑戰同在。「入市」有利有弊,因為目前的市場還沒成熟,還缺乏足夠的學術意識。中國的美盲比文盲多,吳冠中先生說的一點沒錯,很多人,即使是文化人、大學教授,一看畫就傻眼了,常常把「逼真」和「像」掛在嘴邊。市場上的美盲也比文盲多,這樣的生態環境,容易誤導青年人,造成價值扭曲,創作跟風市場,所以以市場為導向會出問題。市場不是不好,市場能提供某種動力,沒有市場,有些畫家可能維持基本生活開銷都困難。青年藝術,是個足夠光鮮閃亮的噱頭,也是一塊試金石,正在考驗著青年藝術家的智慧和定力。出名早,受到的關注和追逐多,忙於應酬、人浮於事,沒有足夠的精力、時間和心思去做藝術,反倒誤了更大前程;適當邊緣、適當孤寂,未必是壞事,出大名,需要市場,更需要足夠的學術支撐。

商業發達,不少青年藝術家已經成功上位,日子確實過得舒服多了。可是話說回來,對藝術家而言,最寶貴的是創作力。寫小說的別超過60歲,畫畫的稍晚些,我說的是中國畫,通常講畫中國畫的大家多是大器晚成,因為中國畫需要更深的積澱。但信息社會與過去不一樣,不一定非得等到那個年齡或局限在哪個階段。現在很多青年藝術家畫得非常好。張愛玲說出名要趁早,這話是實話,出名早,好處多,至少眼見的好處多。凡·高生前其實一幅畫都沒有賣出(他弟弟提奧買的不算),他哪知道死後殊榮加身,身價數億都不止呢,所以很多人敬重他,很多人笑他。敬重他,卻不學他,學他的,比較悲壯,吳冠中算一個。我聽有人說吳冠中年輕時在琉璃廠賣畫,是搭著李可染還是誰的一起賣,不知道這是傳聞還是真的,我還斗膽問過劉巨德老師,劉老師說不知道。是真是假,沒有必要去考究,當時吳先生畫賣得不太好,與他後來的價位沒法比。其實對於吳先生來說,又有多大意義呢!住三居室單元房,不是一樣能畫出好作品嗎?想當年,趙無極回國探望老同學,那時吳先生住平房,找廁所還要到公廁,境遇之差,難以想像!吳先生長壽且創造力旺盛,與他的堅韌意志和忘我精神有關,我認為他該是青年藝術家學習的榜樣。吳先生那代人有不少真正為藝術獻身的人,我們這代人恐怕就少之又少了。這是現實,我們沒有必要去批評或糾正。不過有了問題,需要提醒,現在有的青年畫家看什麼走市場好,

就畫什麼,因為那條路子,是前輩或別人走出來的,不是自己走出來,所以他的畫里,就少一分原創性。原創很重要,因為哪怕是一點點原創,都是自己的,都能為後來者提供某種新的可能和新的方向,沒有原創性,價值就不該太高。其實,青年人有破壞力,也有建構力,不趁年輕、敏銳、勇敢,確立起有分量、有厚度的自我風貌,怕終是老大徒傷悲了。青年藝術,應該是全新的,新藝術,有時不一定被認同。青年藝術家不要擔心不被接受。如果你的作品確實有學術高度,接受只是一個時間問題。西方現代派畫家馬蒂斯的流派被稱為野獸派,就是因為那些作品令當時批評家失語,可是時間證明了馬蒂斯是一流的藝術大師。學習並創造,應該是青年藝術家的核心辭彙,如何使自己的創造力一直保持旺盛狀態,應該是青年藝術家最應該關心的。

鳳凰衛視[微博]的《一虎一席談》很好看,我尤其想聽嘉賓們最後的總結陳述,核心點都在那兒。我也試著作個短暫的結語:青年藝術家的創作需要精神導引,也需要物質支持,市場幫助你還是相反,因人而異,有人在市場中能做到學術與市場的雙豐收,有人可能會倒下。趁早出名或大器晚成,就看個人的造化了。


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