何海霞國畫作品欣賞 （六）

何海霞國畫作品欣賞 （六）

征服黃河 鏡心 紙本 1979年作

征服黃河 鏡片 紙本 1979年作

開山築路 鏡心 設色紙本

《開山築路》構圖雄奇宏偉，氣勢艱險磅礴。崇山峻岭之中，工人們正在熱火朝天地鑿山修路。畫面筆法多樣，墨色濃淡乾濕皆體現了何海霞的傳統功力，可以從中看到他構圖穿插的變化，雲霧水氣的穿插變化，這所有的豐富性都給人一種磅礴中不失親切的審美感受。在山水畫方面，畫家對傳統書畫潛心研究，對自然和生活深入觀察，提高了國畫藝術語言的深度和濃度，增強了國畫的表現力和感染力，作品骨體堅凝，意象雄奇，具有獨特風貌。他尊崇傳統，但作為中國現代山水畫史具有轉折意義的大家，他的價值還表現在他的非凡魄力與開拓精神。在對藝術傳統和時代生活有著獨到體悟的前提下，何海霞將傳統功夫向現實表現轉化，運用新題材、新內容去擴展和發掘新的表現手法，在傳統與生活的互動中，出色地解決了用傳統筆墨去表現當代生活的難題。

韶 山 鏡心 設色紙本 1975年作

春到陝北圖 立軸

臨潼華清池 鏡框 設色紙本 1975年作

臨潼九龍池 立軸 設色紙本

長安古碑林

長安碑林 立軸

長安碑林 立軸 設色紙本

長安之晨 鏡心

何海霞的山水畫，技法全面，無論是隨意小品還是鴻篇巨製都有著深厚的文化內涵，尤其是對唐宋以來所形成的青綠山水畫傳統有著較深體認，並對其進行了現代性的轉換，成為中國畫現代表現形式語言的組成部分。《長安之晨》便是具有新氣象新風格的作品，畫面以西安城中心的標誌鐘樓為主體，以鳥瞰式的角度刻畫了古城長安的清晨之景。城裡的民居與店鋪鱗次桎比，古舊樓宇與新蓋建築並存，鐘樓的圓盤道上行駛著卡車、公共汽車、小轎車、自行車，體現新中國新時代的新氣象。設色以冷調子為主，突出了早晨的清冷。鐘樓以細緻的界畫表現，體現了畫家非常全面的繪畫技巧。在對藝術傳統和時代生活有著獨到體悟的前提下，何海霞將傳統功夫向現實表現轉化，運用新題材、新內容去擴展和發掘新的表現手法，在傳統與生活的互動中，出色地解決了用傳統筆墨去表現當代生活的難題。

仿石溪山水 立軸 1979年作

款識：石溪上人住於元龍山古院時曾作此圖景，時已四十餘年矣，今畫此圖意在供爰翁二石法矣，共賞之，並希持得教我。海霞何瀛。年方七十又一。鈐印：海霞、何瀛 何海霞自幼受到中國傳統藝術的熏陶，跟隨張大千學畫十餘年，在大風堂得以親見並臨摹了大量宋、元、明、清的繪畫真跡，手追心摹，融會貫通，技法全面，終練就較深的傳統書畫功力。並借古開今，形成自家畫風。這件《仿石溪山水》是何海霞的摹古作品，但他的摹古，卻不是一味追求亂真的效果，而是注入了較多個人的山水特色，所以畫面既有古意，又不乏新意。這是一件受到清初四僧之一的髡殘筆法影響的作品，布景繁密，山重水複，層次深遠，奧境奇僻，綿邈幽深。筆墨蒼率厚重，禿筆焦墨皴擦醒提與濕筆淡墨勾勒暈染相互融合，以濃點短線及緻密而又鬆動的用筆，表現郁茂森秀、蒼茫壯闊的天龍山氣象。又施以淺絳設色，風格雄奇磊落，朴茂粗豪，展現了大自然與個人精神世界不受拘羈的旺盛活力。這一切都有髡殘的特色，但筆法和敷色都更自由大膽，隨意揮散、粗服亂頭，以強烈的主觀情感抒寫自然。另一方面，石溪筆下的山水是「吾之天游」的山水，是文人遺民逃避現實的胸中山水，但何海霞卻變古為今，將傳統的山水進行了現代性的轉換，是真實的北方山水，雖點綴了古裝人物，但仍然具有強烈的當代氣息和生活氣息，洋溢著蓬勃的生機。作品體現了何海霞既尊重傳統，又有個人獨立創造的藝術面貌。

曲江樓台圖 鏡心

唐驪山避暑圖 鏡心 設色紙本 1980年作

款識：唐驪山避暑圖。何海霞作。時年七十二。鈐印：何瀛(白文) 《唐驪山避暑圖》是一幅青綠山水，畫面采鳥瞰式平遠構圖，表現了華清池及其周圍美麗的自然風光，山巒起伏，霧氣氤氳，華清池猶如人間仙境，殿宇樓閣以細緻的界畫表現，體現了畫家非常全面的繪畫技巧。界畫是我國傳統畫中的特殊畫科，是以界尺精繪古時亭台樓閣，有時輔以山水或花鳥。它所要求的工謹常常使畫家望而卻步，故成大家者寥寥無幾，何海霞卻是其中之一，他初年曾學清代界畫名家袁江、袁耀，後求學於張大千門下，並隨之居於頤和園，那時，何海霞已能畫一手工整細緻的界畫，並且突破了界畫用尺子畫線的繩規，憑藉著紮實的功底直接作畫，使得畫面更加靈動和洒脫，把傳統界畫的藝術在現代提升到一個新的水平，而這一件作品正體現了何海霞筆下界畫的新面貌。

（未完 待續）