何事秋風悲畫扇：21首寫秋的經典詩詞

NO.1

張繼· 《楓橋夜泊》

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

唐詩七絕壓軸之作，張繼的《楓橋夜泊》，千古經典。

NO.2

范仲淹· 《漁家傲》

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白髮征夫淚。

在寫塞外秋景之中，融入憂國憂民的情思，立意高遠，寫景又遼遠闊大，如「千嶂里，長煙落日孤城閉」，直追王維「大漠孤煙直，長河落日圓」之雄奇。

NO.3

范仲淹· 《蘇幕遮》

碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

無論是意境、思想、藝術性，各方面都是范仲淹詞的最佳之一。「碧雲天，黃葉地」六個字道盡秋意，再接著「秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。」把秋天的景象描繪得意境宏深。後面的情語寫愁思，宛轉低回，感人至深。

NO.4

王維· 《山居秋暝》

空山新雨後，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

王維描寫的則是另一種秋景，一種清新的、詩情畫意的秋之畫卷。既寫意也寫實，寫意是第一句的「空山新雨後，天氣晚來秋」，第二第三都是寫實。意、實結合，再結合流暢的音韻，整首詩優美而又寧靜，寧靜而致遠。

NO.5

杜牧· 《秋夕》

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，卧看牽牛織女星。

NO.6

李清照· 《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。

雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

女兒的秋思，跟男人自是不同。像劉禹錫說「自古言秋多寂寥，我言秋日勝春朝」，這是男人的風度與瀟洒，或者如范仲淹的「碧雲天，黃葉地」，寫的都是闊大的景象。女子更細膩婉約，開頭一句「紅藕香殘玉簟秋」，你看她用詞多麼精麗，而且一語雙關，既寫景象，也寫自己的感受，因為「玉簟」是竹席，躺在竹席上，肌膚的涼意與內心的凄涼、與秋涼交織在一起。

寫秋天的詩詞，自然也不能少了杜甫的秋興八首，在這裡選他的第一首。

NO.7

杜甫· 《秋興八首·其一》

玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。

江間波浪兼天涌，塞上風雲接地陰。

叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。

寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

有唐一代，論七律的功力，杜工部當為第一。有人推崇李商隱，李商隱某些詩，的確藝術性上高於杜甫，但整體功力而言，是比不上杜甫的。

NO.8

李煜· 《相見歡》

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

千古經典，言少意深。

NO.9

李白· 《秋登宣城謝脁北樓》

江城如畫里，山晚望晴空。

兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。

人煙寒橘柚，秋色老梧桐。

誰念北樓上，臨風懷謝公。

NO.10

李白· 《菩薩蠻》

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。

暝色入高樓，有人樓上愁。

玉階空佇立，宿鳥歸飛急。

何處是歸程？長亭連短亭。

宋·僧文瑩《湘山野錄》卷上記載：「此詞不知何人寫在鼎州滄水驛樓，復不知何人所撰。魏道輔泰見而愛之。後至長沙，得古集於子宣（曾布）內翰家，乃知李白所作。」

菩薩蠻是最古的調子之一，隋時就有，李白這首菩薩蠻，就其氣象、意境而言，冠絕古今。由此可見，如果李白生在宋朝，絕對是詞壇前三的人物。

有的人的才華，只限於一種文學體裁，比如只能寫好詩，卻寫不好文章，也寫不好詞，而有的人，才華不受體裁的限制，李白、蘇軾就是這樣絕無僅有的兩個人。

NO.10

辛棄疾· 《太常引》

一輪秋影轉金波，飛鏡又重磨。把酒問姮娥：被白髮、欺人奈何？

乘風好去，長空萬里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。

表面上是中秋之夜的對月抒懷，實際是通過寫月，運用古代的神話傳說，表達自己的政治理想。那就是反對議和、投降，收復中原故土的思想。

NO.11

杜牧· 《山行》

遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。

全篇未見秋字，卻把秋山的景象描繪得形象具體。

NO.12

劉禹錫· 《秋詞》

自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。

從這首詩里，可見劉禹錫當時是真開心。

NO.13

馬致遠· 《天凈沙·秋思》

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

將秋思與遊子的愁思，融合在一起，道盡古今遊子斷腸之意。

NO.14

蘇軾· 《永遇樂》

彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因此作詞。

明月如霜，好風如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢雲驚斷，夜茫茫、重尋無處，覺來小園行遍。

天涯倦客，山中歸來，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。異時對、黃樓夜景，為余浩嘆。

此詞作於1078年秋，當時蘇軾任徐州值周。一次懷古幽夢，引發了他遊宦羈旅之愁，人生諸多傷嘆俱在其中。

NO.15

王沂孫· 《眉嫵·新月》

漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。便有團圓意，深深拜，相逢誰在香徑。畫眉未穩，料素娥、猶帶離恨。最堪愛、一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。

千古盈虧休問。嘆慢磨玉斧，難補金鏡。太液池猶在，凄涼處、何人重賦清景。故山夜永。試待他、窺戶端正。看雲外山河，還老盡、桂花影。

這首和他的《天香》，一首唯美，一首奇瑰。不過這首詞，表面寫閨怨，實則深深的隱藏著懷念故國之情。

NO.16

李煜· 《長相思·一重山》

一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。

菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風月閑。

潑墨山水畫，意境悠遠恬淡。而且這畫並非是靜止一成不變的，菊開菊殘，塞雁南飛，有著空間和時間上的跳躍。「一簾風月閑」不是說，這個窗帘一直是空閑的，它是有人的，只是在窗下等待的人，等來等去，等到終於失望，然後走開了。當然，這樣解讀，仍未盡意。

NO.17

晏殊· 《蝶戀花》

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。

明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。

欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？

「昨夜西風凋碧樹」王國維謂之曰：「人生三境界」之一。

NO.18

晁補之· 《洞仙歌》

青煙冪處，碧海飛金鏡，永夜閑階卧桂影。

露涼時、零亂多少寒螿。神京遠，惟有藍橋路近。

水晶簾不下，雲母屏開，冷浸佳人淡脂粉。

待都將許多明，付與金尊，投曉共、流霞傾盡。

更攜取、胡床上南樓，看玉做人間，素鞦韆頃。

該詞寫中秋賞月，語言精鍊工麗，清婉娟秀；意遠韻長，如人間夢境。

NO.19

辛棄疾· 《水龍吟》

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。

落日樓頭，斷鴻聲里，江南遊子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意。

休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。

可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，搵英雄淚！

NO.20

白居易· 《暮江吟》

一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。

NO.21

蘇軾· 《水調歌頭》

明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？

我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！

轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。

千古詠月經典。也是寫中秋、望月抒懷的不朽之作。

借中秋寫月而抒懷，有屈原《天問》之風。

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