清代山水畫欣賞（三）

清代山水畫欣賞（三）

《虞山楓林圖》 清 王翚 紙本設色 縱146.2厘米橫61.7厘米 北京故宮博物院藏

本幅自題：「戊申小春既望，伊人道長兄過虞山看楓葉，枉駕荒齋，述勝游之樂，臨行並屬余圖其景，因成此幅奉寄，時長至後三日也。虞山弟王翚。」此圖是王翚應朋友顧湄之囑，繪家鄉虞山的秋景。王翚創作《虞山楓林圖》也仿照黃公望畫法，運用圓潤的中鋒筆法勾、皴、點、染，並施以輕淡而鮮麗的色彩，力追《秋山圖》之神韻。同時也較真實地刻畫了家鄉的勝景。

《仿巨然煙浮遠岫圖》 清 王翚 絹本墨筆 縱187厘米橫67.2厘米 北京故宮博物院藏

王翚（公元1632—1717），字石谷，號耕煙散人、劍門樵、烏月山人、清暉老人等，江蘇常熟人。祖上五代均善畫，其父王雲客專工山水，風格雅秀。王鑒作虞山游，以畫結緣，被收為徒，教他讀書和學習書法。從此，文思畫藝大為長進。王時敏極賞其畫，乃傾其家藏供他摹習，又帶他同游大江南北。《仿巨然煙浮遠岫圖》畫層巒疊嶂，雜木長松，構圖繁而用筆簡，華滋蒼潤，山石淡皴濃點，用大小披麻皴，樹木兼取枯枝蟹瓜夾葉，各盡其妙。

《仿古山水冊》 清 王翚 紙本水墨 縱25.6厘米橫20.5厘米 四川博物館藏

王翚得名家傳授，又博覽古人佳作和遊歷真山實水，畫藝日臻成熟，40歲時即名聞海內。《仿古山水冊》共計十二頁，其中設色二頁，水墨十頁。仿董源、巨然、米芾、趙大年、趙孟睢⑽庹頡⒛哞丁⑼趺傘⒒乒⒐艿郎⒉苤住⒊氯暄緣榷鰲Ｃ糠蘊餛唄梢皇祝┛釷稹叭梢巒趿殹保嵛燦泄爍闖跆獍稀Ｇ把∫煌跡搗虜茉莆魃剿戳「邇擰⒙豆輪郟風殘月，雁影徘徊。筆墨疏秀，意境蒼莽迷濛。

《萬壑千崖圖》 清 王翚 紙本設色 縱76.8厘米橫41厘米 北京故宮博物院藏

此畫構圖取深遠法,仰望主峰高聳,眾山環抱,呈高山仰止之勢。同時又以不同的視覺展示大自然的幽深壯闊,幾條畫眼皆向縱深導入,引人入勝。畫面宏觀取勢,細品有致,景觀繁複,脈絡卻清晰地予以藝術再現。王翚的畫畫善於取前人之法,然而並不拘一家之體。此畫頗富新意,堪稱取深遠法構圖的絕品。

《秋樹昏鴉圖》 清 王翚 紙本設色 縱118厘米橫73.7厘米

《秋樹昏鴉圖》畫深秋景色。近處坡石雜樹、竹林密茂，掩映老屋，溪間板橋平卧。遠處為平緩山巒，中景為水澤淺汀，水天一色，間有群鴉或棲或飛。此畫樹石蒼老，用筆刻露，構圖亦有壅塞之感。畫上自題：「小閣臨溪晚更嘉，繞檐秋樹集昏鴉，何時再借西窗榻，相對寒燈細品茶。補唐解元詩。壬辰正月望前二日，耕煙散人王翚。」

《溪山紅樹圖》 清 王翚 紙本設色 縱112.4厘米 橫39.5厘米 台北故宮博物院藏

此圖為王翚仿黃鶴山樵王蒙的一件極具特色的代表作，描繪的是遍生紅樹的一片秋日山林景色。畫中以圓轉重疊、突兀高聳的山峰為主體，山溪逶迤前行，漣漪陣起，秋波蕩漾，兩岸林木，紅翠相間，整個畫中意境深幽，秋氣襲人。畫家擬王蒙筆意與布局，構景繁密，山勢雲動，境界深奇。山石畫法以墨筆牛毛皴和解索皴為主，干筆皴擦，濃墨點苔，既顯濃密厚重，又鮮艷奪目，光彩熠熠。

《寒塘鸂鶒圖》 清 王翚 紙本水墨

王翚山水畫以臨古入手，但並非專摹一家，「縱覽右丞、思訓、荊董、勝國諸賢上下千餘年名跡數十百種，然後知畫理之精微，畫學之博大如此。」「以無人筆墨，運宋人邱壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成。」他又不完全為古人成法所束縛，而比較注重寫生。王翚作畫能融匯貫通諸家眾法，創造出秀潤多姿的面貌和風格。評者認為王翚山水「筆墨逼真、形神俱似，羅古人於尺幅，萃眾美於筆下。」格調明快生動、章法多變，皴染得法，富有寫生意趣。同時也指出他用筆刻露，用墨少變化，構圖過於壅塞等不足。

《雲起高逸圖》 清 王翚 紙本水墨 縱22.2厘米橫268厘米 北京故宮博物院藏

王翚曾說：凡設青綠,體要嚴重,氣要輕清,得力全在渲暈。余於青綠法靜悟三十年,始盡其妙。但王翚的一些青綠山水,尤其是60歲以後所作,略帶俗氣。此圖卻能把青綠重色設得渾厚而典雅,確實達到了他所說的「體要嚴重,氣要輕清」的境界,是王翚青綠山水中的代表作。畫中的山石以墨筆畫成,以牛毛解索皴,淡墨干筆擦染,再以濃墨點苔。點畫離披,郁茂沉古,筆法松秀,墨色滋潤,乾淨明潔。

《仿黃公望富春山圖》 清 王原祁 紙本墨筆 縱98.8厘米橫60.1厘米

此圖為仿黃公望富春山居圖長卷意趣而作。圖中描繪一高山大嶺之間，林木茂盛，雲氣蒸騰。細瀑飛掛，崖邊孤亭獨立，山澗屋舍櫛比。整個畫面，水光山色，溶為一片，意境清和，寧靜悠遠。畫中構景豐富，主次有序，揖讓錯落，和諧自然。其筆法松秀，多用披麻、米點、折帶皴法，山石樹木形體類黃公望富春山居，虛和寧靜。其墨色以淡為主，濃淡相間，多用干筆，因而使畫面亦具有蒼茫而渾厚之感。

《溪山林屋圖》 清 王原祁 紙本設色 縱82.3厘米橫45.3厘米 南京博物院藏

此圖由平遠景緻的水面和遠山開始，向左展卷，逐漸進入了崇山茂林之中，山中雲氣蒸騰，細瀑清泉，在石隙林間穿行，樓台屋宇，掩映林間。山間碧潭，與潭邊書屋相映襯，清雅幽靜。整個畫卷一派清曠蕭疏的景象。節奏明確，意態豐富。畫中用筆，虛和文秀，置景造物，平和虛靈。其墨色淡雅，設色或綠或黃，皆以境取用，從中可以明顯感受到元人山水的氣質和精神。

《山中早春圖》 清 王原祁

王原祁（1642—1715），字茂京，號麓台，別號石師道人，太倉人，王時敏之孫，康熙進士，天子嘉其畫，供奉內廷。王原祁與王時敏並稱為「婁東派」，清初六大家之一。《山中早春圖》重巒疊障，山勢雄偉秀麗，樹木蒼莽茂密，流雲繚繞于山谷峰腰，飛瀑掛於崖頂，小橋橫跨溪間，亭台水榭，房屋廊廡以及茅舍草堂散落于山水樹石之間，別有一番情趣。此畫用高遠構圖，由近及遠，由濃至淡，層次井然，用筆穩重，運墨兼具五色，非一般功力所能及。

《青山疊翠圖》 清 王原祁

畫面所繪層巒疊嶂、松林山館等均精細別緻，取景力求穩重大氣，以迎合「聖上」的需要。用筆亦是求穩求端，沒有故意別出心裁地自創風格，謹慎小心的心境觸手可及。是追求高山蒼翠雄偉風格的典型作品，雖然題目中只見「山」的一毫蹤影，但山巒確是畫面主體，松溪、山館才是陪襯，專是為了反襯山之高大偉岸而設。雖則此畫是專門為「進御」而作，後來仍是流落輾轉至私人之手，從畫上若干方收藏小印便可看出。

（未完 待續）