玉器入門知識大匯總累積篇2

玉器入門知識大匯總累積篇2：

——轉網友韋掄鏵資料《玉器入門知識大匯總》（八）

隋朝

隋朝歷史很短，不足40年，但卻是一個承前啟後的朝代：她為大唐帝國的創建鋪平了根基。在玉器史上，隋代陶玉器工藝也不曾有什麼獨特的建樹，可她卻為一個新的玉器時代拉開了序幕。　　著名的鑲金邊白玉杯

　　 1957年陝西省西安市李靜訓墓，高4.1厘米、口徑5.6厘米、底徑2.9厘米　　此杯為直口平唇，深腹，下有假圈足，平底實足。口部內外鑲金一周，金沿寬0.6厘米。杯用白玉製成，保存完整，造型、製作均很精美。從這件鑲金邊白玉杯看，隋代已有了很精湛的玉器製作技術。　　唐代　　唐代玉器有顯著的變化，主要表現在玉料的精美化，工用的文玩上，裝飾鑒賞化。　　 唐代玉料以和闐青白玉為主，其它玉料少見。除此之外，大量的雜瑪瑙、透明水晶等，多數不見於國內礦藏，可能從西域輸入。功用文玩化，是說唐代玉器比起周漢玉器更親切可愛，更具玩賞性。周代玉器以禮儀玉器為主，不能隨便玩瓮。漢代喪葬、辟邪玉主宰世界，把玩受到限制。唐代以前玉器裝飾有的也相當精美，但神味太濃，禮性太足。然而，唐代則擺脫此，在裝飾上鑒賞化。　　 唐代朝廷玉器有祭祀及禮儀兩大系列，前者主要是封禪用玉冊，帝王蓋棺論定的玉哀冊；後者有玉帶板，玉步搖等。　　 唐代玉器造型與用途的新特點：　 　(1)其玉器造型與用途趨於統一，功能明顯，這與早期玉器造型與用途有時相脫離，一器多用明顯不同。　　 (2)唐代玉器舊的禮儀玉退出舞台，出現新的禮儀玉，喪葬玉幾乎絕跡，佛教玉器、實用玉器皿、擺飾玉大行其道。　　 唐五代的禮儀玉，已不用周代的琮、璧等「元器」 ，目前所知只有禪地玉冊與哀冊兩種。　　禪地玉冊，呈簡牘狀，多五簡為一排，以銀絲連貫，冊文作隸書。玉哀冊是帝王下葬時的最後一篇悼文，是稱頌帝王功績的文辭。玉哀冊呈扁平片狀，但均較寬長，表面磨平，正面刻楷書文字，字內填金，背後順序編號。唐代佛教玉器主要有玉佛和玉飛天兩種。玉飛天在傳世玉中較多，多作女性形象，其形體可與敦煌壁畫飛天相媲美。　　唐代宮廷用玉實際都是裝飾玉，不過這種高貴的裝飾玉不流行於民間，而在宮廷使用，所以我們歸入宮廷玉器類，主要有玉帶板和玉首飾兩大類。器皿玉器始見於商代，由於社會及技術方面的原因，直到唐代才有長足發展。唐代的擺飾玉器，實際多半是肖生玉器，形象多為動物形象，其用途則為擺飾用。唐代擺飾玉以人物、動物居多，既有中原人、中原物，更有西域人、西域物。　　 唐代玉器常見的裝飾手法有：　　(1)隋唐玉器在裝飾材料上，金玉並用，色澤互補，金相玉質，形成隋唐玉器絢麗多彩的面貌。在玉器上出現黃金飾件，始見於戰國至漢代，當時的黃金飾件主要起垂勾之用，如金鏈串玉佩金玉帶鉤等。隋唐用黃金飾玉，雖亦起特殊的功能作用，但主要起裝飾之用。　　(2)唐代玉器在裝飾圖案紋樣上，廣泛採用花卉紋，這要比繪畫先行一步，因為繪畫史上花鳥科的形成要在元代以後。花卉圖案非常完整，花蕾、花葉、花莖一應俱全。唐代玉器裝飾樣的花卉形，有造型與裝飾兩種形式。與花卉紋同時流行的還有如意雲紋，常飾於人體、花、鳥旁　　(3)唐代玉器在裝飾手法上，主要採用細密陰線與網狀細陰線，表現圖案的方法。唐以前的玉器裝飾，主要通過線條來展示紋樣，表達藝術主題。　　特點：　　 (1)衣紋、髮絲、花葉、羽翎均用平行細陰線。花蕾、動物鱗衣，均用網狀細陰線繪就。　　 (2)所有線紋均用鉈琢出，落腳深，中間粗直，收筆細尖，線紋走向非常明顯。常見的人紋、花紋圖像外緣，都有一條粗弦紋邊框，框內地子內凹，在內凹的地子上用浮突及陰線描繪的手法，琢出人紋、花紋、禽鳥紋等圖案。　　唐龍紋壁

宋 代　　 公元960至1234年的274年間，是中國歷史上宋、遼、金的對峙分裂時期。宋代承五代大亂之餘，雖不是一個強盛的王朝，而在中國文化史上卻是一個重要時期。宋、遼、金既互相撻伐又互通貿易，經濟、文化交往十分密切，玉器藝術共同繁榮。宋徽宗趙佶的嗜玉成癮，金石學的興起，工筆繪畫的發展，城市經濟的繁榮，寫實主義和世俗化的傾向，都直接或間接地促進了宋、遼、金玉器的空前發展。宋、遼、金玉器實用裝飾玉占重要地位，"禮"性大減，"玩"味大增，玉器更接近現實生活。　　 宋代玉器藝術化傾向，表現在兩個方面：　　 a.是從唐代開始的花卉紋玉器到宋代得到了長足的發展，幾可說當時形成一門專琢花鳥形玉器的玉作。宋代花鳥形玉器與當時繪畫藝術相互影響，共同譜寫宋代藝術篇章。宋代的花鳥形玉器多呈寫實風格，花朵、花板、花莖一應俱全　　 b. 圖畫玉雕的出現。玉圖畫包括有背景的隆起和立體的圖畫玉器。由背景和畫面兩部分組成。這種繪畫性玉器使見於宋代，至清代達到他輝煌的頂峰。是繪畫藝術與雕塑完美的組合。最能反映宋代佩飾玉水平的要推各種雕工精細、形態優美的花鳥形玉佩。　　 c. 宋代實用玉器皿不僅比唐代品種多，數量也多。文房玉具，已不在僅僅是文人把玩的玉件、而是有可供文人書寫的實用具。　　　　 在中國玉雕史上，花卉形玉器以宋代最為精美。

　　 高１４．９厘米，現藏故宮博物院，目前所知，這是立體鏤雕玉器最早的一件，極為罕見。

　　 一套八塊，紋飾各自不同。宋、遼、金各朝皆用玉帶，這是迄今唯一一套完整保留下來的實物。　　遼代　　遼代是中國東北遼河流域由契丹建立的地方政權。916年由耶律阿保機創建。其疆域控制整個東北及西北部分地區。遼代是由一個較為落後的邊疆民族建立的地方政權，政治、文化較為低落，但長期與漢族比鄰，並受先進中原文化的影響，故在文化及用玉制度上，均受宋堂文化的影響，玉也不例外。朝廷用玉，廣於唐宋。規定皇帝系玉束帶，五品以上官吏服金玉帶。　　 遼代玉器制度，除脫始於唐風外，其自身特點：　　 a. 用玉上，崇尚白玉，尤其推崇和闐白玉　　 b. 契丹貴族金銀玉互用　　契丹貴族把這些價值連城的佳材融為一體，製成精美絕倫的工藝品，既反映契　　 丹族的工藝水準，同時又折射出契丹貴族奢侈的生活　 　c. 契丹貴族真玉寶石兼用　　 遼代玉器具有其獨特的民族風格。　　玉代版是遼代重要的朝廷用玉，其特色是定數不一，厚薄略有出入，多光束無紋，四角常以銅釘鉚在草帶上。遼代肖生玉器以動物造型為主，植物和幾何造型很少，這可能與契丹以游牧經濟為主，長期與動物為伍有關。　金代　　金代所處的年代是和南宋相對峙的特殊年代，同時又是北方少數民族所為，因此具有濃郁的時代特色與民族風格。　　　　 3.「春水玉」、「秋山玉」是金的代表作。　　契丹、女真均是北方游牧民族，漁獵經濟站主導地位，春水、秋山員為契丹族春、秋兩季的漁獵捺缽活動。所謂捺缽，即契丹族本無定所，一年之中依牧草生長及水源供給情況而遷居，所遷之地設有行營，謂之捺缽。女真族建立新政權後，承襲了契丹的舊俗，狩獵於春秋的娛樂活動，並將捺缽漁獵活動改稱為「春水」、「秋山」。　　 4. 常見的「春水玉」表現為殘忍場面，通常是海東青促天鵝圖。　　 5. 海東青是一種神鳥，又名鷹鶻、吐鷹鶻，主要生長於黑龍江流域。它體小機敏，疾飛如電，勇猛非凡，自古以來深得我國東北各民族的喜愛，有專人進行馴養，用以捕殺大雁及天鵝。　　 6. 秋山玉是表現女真族秋季狩獵，射殺鹿的情景。在金代，秋捺缽也稱伏虎林。在雕琢技法上，常留色玉皮作秋色。在表現手法上，秋山玉有繁、簡、粗、細之分。場面不像春水域殘酷無情，而是獸畜共處山林，相安無事，一副世外桃源的北國秋景。嘎拉哈玉玩具，也是一種充滿女真民族情趣的玉具。玉嘎哈拉，是女真貴族兒童的玩具，中間有穿孔，可隨身佩帶。玉形似羊或狗子的髕骨。類似漢族童子玉墜，似有希冀少年福祉不斷之意。因是羊或狗子之骨，是北方主要供食用動物之骨，長年佩帶，具兆祥之瑞　　 金人常服玉帶為上，庶人禁用玉。　　 金代女真族佩帶玉較為發達，其時稱作「列」，多作腰佩。　　 金代佩飾玉以花鳥紋為主。　　 金代花鳥形玉佩，多作綬帶鳥銜花卉紋。　　 因「綬」自與「壽」字諧音，故壽帶鳥是福壽的象徵。綬帶鳥銜花卉紋，寓意春光長壽，勃勃生機　　 龜巢荷葉，是金代另一重要玉佩。是壽意類。　　金代玉佩的一個重要特點：是其藝術，不是孤零零的表現一個物體或一件動物；而是花與鳥、龜與荷葉、魚與水草相輔相成，動靜結合，表現出周圍的環境特點，富有生活氣息。　元代　　蒙古滅金以前，幾乎沒有琢玉業。滅金後，特別是建立元朝，將首都遷至大都入主中原後，由於受金代文化和漢文化的影響，元朝琢玉業得到很大發展。 元朝琢玉業有很大發展，其特點為：　　 a.接受漢族傳統的愛玉風上，近取金宋、遠法漢唐　　b.繼承宋金傳統琢法技藝。元朝政府網羅掌握了大量的工匠，使之官辦手工業生產　　 c.沿用宋金玉器傳統題材：花卉紋的延續，螭虎紋的再興，春水玉、秋山玉的進一步世俗化，虎紋是龍子之一，始見西漢，歷代雖有雕琢，但運得均不多，元代螭虎紋不僅應用得多，而且非常成功，並創造元代的風格。江春水玉逐漸演化為鷹擊天鵝、蘆雁荷藕圖；將秋山玉逐漸衍變為福鹿圖案。其影響一直波及明清。史書記載看，元明清三代，宮廷玉器匠前期得到更大的發展。元代玉帶鉤曲線較為平緩，但玉器增大，多成琵琶形。

　　元代朝廷對朝廷用玉倍加重視，一方面為了便於在漢族地區統治，另一方面也是為了滿足蒙古貴族的需要，具體表現有：　　 a.朝廷控制玉料、玉砂　　 元代玉產地有和闐及匪力沙兩地，官辦玉作坊利用和闐、匪力沙所出玉材輾玉。輾玉砂亦稱「磨玉下水砂」　　 b.朝廷專設琢玉機構　　 元代官辦手工業很發達，元朝政府設有許多管理手工業的機構和官辦手工業作坊　　 元朝的官辦手工業玉作坊，始終以元大都為主，那裡有金代的琢玉傳統。另一個設在杭州，因有南宋良好的琢玉基礎　　 c.朝廷琢制巨型玉器　　由於受玉材及雕琢技藝的限制，中國玉器一向以小巧玲瓏著稱，因而常被劃入古玩類，其科學藝術及歷史價值常被研究者忽視。中國玉雕史上，第一件真正的巨型玉雕應為元「瀆山大慾海」（此為金代玉匠雕琢的）　　 蒙古、元代朝廷有琢至大件玉器的愛好　　 d.有專門的朝廷用玉　　 蒙古、元代朝廷用玉主要在生活用玉，佩玉及處理公文用玉等方面　　 元代處理公文的玉器要屬國璽及玉押　　玉押始於五代，但實物始見於元，元代百官多不能執筆畫押，就以象牙、木刻而印之。而玉押只有一品以上高官由朝廷特賜方可使用

元代玉器之藝術特點　　 a. 玉器形體氣勢較大　　 b. 雕琢技藝爐火純青　　 c. 裝飾技巧新潁別緻　　 花卉紋、螭虎紋裝飾應用得非常成功　　倭角的處理非常得體。元代玉匠在方形玉器的處理上，硬挺挺的直角，為流動的倭角，剛柔並濟，同時在邊框內外緣刻兩條粗陰線，更使元代玉器的線角顯得十分優美　　 玉器的搭配技巧十分熟練　　 d. 仿古玉在唱主角　　元代最明顯的仿古玉實物，要算玉瓶與玉尊，而仿摹的對象或是周代青銅尊，或是早期陶瓷貫耳瓶，為清玉器大量摹青銅器、陶瓷器開了先河　　 e. 新潁玉器展示風采　　 元代新款玉器除玉押、帽鈕外，還有玉帶環、玉帶扣等

元海東青攫大雁玉飾　　 1.此件玉器高約八公分，以海東青鵲捕大雁為主題，旁底以雲水為襯。大雁翅巳垂，頸巳彎曲，海東青距雁首而立，描寫的正是鵲擒鵝墜剎那間情景，生動而傳神。雲水及鵲、雁，皆以極深的鏤雕法處理，加強了玉雕的深厚度，使得主題及旁襯凸顯有立體感。　　　 2.原件以白玉雕琢，經過細心地拋光打磨，整件器顯得光潤晶瑩。表面上的疏淺黃斑為燒烤而成，是元、明以來玉雕的一種裝飾手法。這件精美的玉飾，顯示著元朝玉雕的高超水準。　　　 3.海東青攫鵝雁的母題，與北方民族的春獵活動有關。當初春冰雪未融之際，即住紮冰河之畔，鵝雁未至，先鑿冰垂釣，待天候稍暖，雁蹤初現，即可展開放鵲的獵捕活動。《金史》中的「如春水」和《遼史》中的「春捺缽」所描述的就是這種景緻。對游牧民族而言，春獵是關係飽暖和生存的大事。　4.金人稱東帶為吐鵲，最貴重者以玉來裝飾，玉上的紋飾亦多採「如春水」和「如秋山」的景緻。因此有學者將海東青捕鵝雁的玉飾，稱為春水玉飾。遼、金、元皆喜以「春水」來裝點器物，宣示的正是其不忘遊獵的本色。　　　 5.元代是由蒙古人所建立的橫跨歐亞的強大帝國。蒙古本是塞外游牧民族，射獵對他們而言，不僅是習武、更是獲取生活資源的主要方式之一；即使在其統治了中國之後，王室依舊保持其其狩獵的傳統；一方面以打獵取樂、君臣同歡，另一方面則示其不忘本。　　　 6.元代一年有兩次重要的狩獵季節：春天與秋天。春天到水濱去獵大、秋天時則到山林間獵鹿。以此春秋漁獵活動為母題的玉雕稱為「春水珮」或「秋山珮」。

　　 爐頂系用多層透雕鏤刻而成。由蓮葉、蓮瓣、蓮篷、葦葉、水草、鷺鷥組成。整體造型似饅頭狀高高隆起，表面雕飾起伏，手摸立面有高低不平、參差不齊的感覺，這是元代爐頂製作風格上的重要特徵。明 代　　明代玉器戟磬圖案：「吉慶」　　 *萬意：「萬」以示吉祥萬德、萬壽無疆　　 * 桃：「壽」　　 * 鹿：「祿」、「高官厚祿」　　 * 象：「太平有象」　　 * 羊：「吉祥」　　 * 魚：「有餘」　　 * 雀鹿：「爵祿」　　 * 蝠鹿：「福祿」　　 * 一枝荔枝：「一本萬利」 明代仿古玉大致有兩類：　　 一是訪古彝器，造型與漢以前器物接近，不為琢做舊，追求典雅古之美。宮廷訪古玉屬此類。　　 一是琢假古玉，以假亂真，「偽亂古制」，謀取高利，民間玉市仿古玉多屬此類。　　 中國古代官銜的標識，常在冠飾、服飾、腰飾上得到體現。但玉冠一直很少見，而明代官員是使用玉冠的，文獻雖無玉冠使用的明確著錄，但玉冠均於王公貴族墓，所以可補文獻不足。玉帶板是朝廷、官員使用最為廣泛的玉器。明代在尚古思潮影響下，玉圭曾作為朝廷用玉之一，琢制了大量玉圭，而且飾紋不一，但均為尖首圭。　　 玉圭是周代流行的禮儀玉，明代均為仿古形狀，但兩者有很大區別。　　 a.戰國為和闐玉，明代用糟玉　　 b.戰國玉圭邊有突弦，明代則無　　 c.戰國玉圭中間起脊，明代則無　　 d.戰國玉圭紋精細飽滿，明代則琢磨粗劣　　 壺爵杯是實用玉茶酒具，是明代最具特色的玉器造型。 明代玉壺的大量增加，與其時飲酒茶之風的興盛，奢生活的糜爛有關。花形玉杯是唐宋盛行的一種玉杯，至明代繼續流行。英雄合玉杯是明代唯一的雙筒式玉杯，杯身把體一側鏤雕鷹熊，鷹在上，熊在下，寓意「英雄」。英雄合玉杯多為宮廷大婚使用類似時下流行的喝交杯酒使用的形式。明代器皿玉器多藏於宮廷，很少，民間流傳更少，主要原因是：器皿用料多、雕琢難度大、造價高，一般人使用不起，同時明代也規定庶人不得使用玉制器皿。玉簪在明代極為興盛，可能與蘇州碾玉名匠陸子剛琢制一批藝術水平極高的玉簪，刺激后妃貴婦消費有關。 明代複雜的玉佩，是仿古玉組佩，也就是上股時期風靡一時的「君子佩」。　　 在宮廷中，玉鐲可能還排不上座次，但在民間，玉鐲廣為流行，且用料、造型、裝飾十分講究，達到了相當高的藝術水準。講到明代玉器風格，常談起世俗化傾向、仿古傾向；在碾玉方面，常用「粗大明」來形容。那麽明代的碾玉及裝飾究竟有何特點？ 　　 「粗大明」明代玉器的碾玉特點　　 每個時代都有每個時代的碾玉特點，周代神秘、漢代 巧、唐宋自然、元代氣勢　　明代玉器的碾玉特點是粗獷渾厚，不拘小節，這應是由大刀闊斧的元代北方之工匠碾玉演變而來，古玩鑒賞家將這些特點形象地概括為「粗大明」　　 「粗大明」意思是粗獷、寬大的玉器屬明代，也就是說，明代的碾玉特點粗獷、 寬厚，常常忽略細部的處理。　　 花下壓花明代玉器的裝飾特點　　 明代玉器大多是渾厚粗獷，但玉帶板等飾玉則雕琢的十分精細，因此，嚴格來說，明代玉器是粗獷與精細並存 明末清初青白玉鏤空螭紋杯

清代　　 乾隆帝對收集到的古玉，滿意者，賦詩、作文，大加讚賞，不滿意者命清宮造辦處改頭換面，重新琢鏤。乾隆對琢玉高手倍加愛護，對姚宗仁尤為賞識，經常與其切磋仿古玉技藝。宋元時期仿古玉已初顯端倪，明代仿古琢造已達相當水平，清代在傳統文化和乾嘉考據學派的影響下，仿古玉出現了許多新特色，......（略。。。。。。）
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