唐堅動物工筆

得妙物於神會 　　有著悠久歷史文化的中華民族，在幾千年來對於動物已帶著情感色彩潛移默化的深入到了人類的文化生活和文化習俗，無論是文學藝術作品、語言、建築裝飾中關於動物的傳說、神話、成語、圖案、雕塑不勝列舉。這都是人類生存與動物關係密切的極好佐證。　　大型工筆動物畫是一項極盡繪畫之精微的藝術勞作。動物畫家們走進自然，貼近生活。大量的速寫採風深厚的造型功底，結合中國畫獨有的水墨語言，使這一畫科進入了高難度新的藝術境界。在表現動物畫的形體、質感、空間、量感、色彩、透視、明暗、解剖等一大堆物質性的因素方面和情感方面所下的功夫，已使其具有了獨立的可賞性。即使在表現的非常形似的狀態下也具備非常獨立的品格，升華至此層面。就不在乎是否畫了俗之又俗的老虎，而是畫什麽都一樣。　　然而由於高等院校還沒有設其科目，動物畫雖有不小的創作群體和極大的收藏市場，卻在學術界倍受輕視。這與元代以後文人畫的興起，繪畫業餘化的步伐加快，使動物畫和人物畫逐漸走向衰落而分不開的。因為文人畫不求形似的逸筆草草，完全脫離現實和過分的空靈，繪畫成了文人抒發胸中逸氣的工具，表現技能和內容日益狹窄，繪畫整體水平下降，審美內涵越發貧乏，人們迷戀水墨的小情趣，使水墨之路愈走愈窄，千年來的歷史證明文人畫的理論標準、技術方法和審美規範只適合山水花鳥畫的發展，而在事實上遏制了動物畫的發展。而晉唐雄渾雅健、造型飽滿、樸素自然、高雅大氣的畫風卻被後人所丟棄，這真是悲哀！　　縱觀近代動物畫大師名家，徐悲鴻、劉奎齡、黃胄、劉繼卣、高劍父、張善子等。哪位的作品不是被世人所津津樂道。如美術教育家徐悲鴻先生一生的大量作品中動物畫就佔大部分，而且他也以畫「馬」最具代表性。他畫的馬氣勢雄渾，完全是勇士、君子、是民族是神聖不可侵犯的。反映了他對生活、社會、祖國乃至整個世界的看法： 《負傷之獅》是表達了南京淪陷的悲壯心情。《群獅》是佇立在日本富士山上的勇猛將士，旨在聯軍打敗日本侵略者後應一舉直搗日本國徹底消滅日本帝國主義的願望。這些作品觀者無不為之震撼和感染。從這些地方看動物畫所含概的內容及含義與人物畫相比可說是有過之而無不及。因為前者是在間接的闡釋人的心境、理想和抱負，而且更為宏觀和浪漫。更比文人畫的情趣具豐富性、思想代表性和公益性。具有社會意義乃至世界意義。從而在喚醒人類愛護自然珍惜動物方面起到非比尋常的重大意義。　　動物畫難畫可野生動物就更難畫，為何古人所留下的野生動物畫極少？其關鍵在於古人所在其年代沒有動物園的設置，也就是古人根本沒有見到猛獸的機會，這就是古畫中猛獸的精品之作絕少的原因之一。而當今人民生活富足，動物園及野生動物園的大量設置使熱愛野生動物的畫家們可以盡享古人無法享受的視覺感受。但是它的難度還是極高的，因為野生動物的造型轉瞬即逝，畫家必須投入大量財力.時間.經常去野生動物園仔細深刻的反覆觀察拍攝掌握其神態、習性，默寫其動態造型及筋骨、肌肉、皮毛的走向，還有在中國畫里最難表現的皮毛質感，這要求畫家不但要具備紮實的造型能力，還要有較好的水墨技能，在使皮毛非常柔軟、蓬鬆、厚重的同時還要保持其色彩的透明性與靈動性。　　動物畫觀念的超越直接規範著表現手法，隨之產生形式的變遷與技法的突破，促成個人風格的定位與形成。我在探索工筆動物畫的形式、內容、技法上很謹慎，通過嫁接重構，自然的將水墨、工筆、水彩、油畫等其他門類藝術的優勢納入到動物畫的軌道，在東方與西方，傳統與現代相互交融的過程中博採眾長，賦予工筆動物畫本體語言，以新的內涵追求新的「自我」。　　在背景繪製中我一直努力尋找與工筆動物繪畫語言的統一性，尋求反映動物與自然的協調，工筆與水墨的融合來營造真實的畫面。夢想能把水墨的精神、水彩的真實注入工筆畫中，將工筆的細緻精微和水墨的淋漓酣暢結合起來，如夢如詩般的自由自在的作畫。學習國畫大師黃賓虹的七墨法後收益非淺，畫面多遍的渲染疊加，筆觸多而不繁，讓畫面保持鬆動，細而不膩、凝重透明，並增強畫面的厚實與含蓄自然而又逼真，拒絕在簡練、古拙、率真、超逸、趣味與感覺等各種借口下的空洞。把傳統的趣味、輕快、飄逸的風格轉向雄渾，以細膩典雅、清新、自然的畫風來實現雅俗共賞。　　我屬於自學也是苦學派，平生鍾愛經典，、做事較真追求完美，但不甚明白複雜的人際關係，崇尚真實的藝術。不會去高談莫名其妙的「觀念」和五花八門的「主義」。腳踏實地，在比照中反思在觀察中發現，才不會丟失自我。在這江湖氣瀰漫只有扎堆才能做事的今天，我選擇了孤獨。因為孤獨使我擁有了一天12小時以上的工作時間。孤獨不需要我去與人周旋，更不易被傷害。我以前畫的是人物，但後來卻選擇了野生動物畫為主項。別無他想；就是太熱愛大自然，欣賞動物的幽雅美麗和單純、直白，它們不會去破壞自然，取自己所需而從不貪婪。我喜歡它們的勇猛頑強與大自然的和諧相處。憎惡人類無止境的貪婪使它們瀕臨滅絕的邊緣，更不會用畫筆去頌揚現代人把大自然蹂躪的咽咽一息的「豐功偉績」（我愛畫的人類是純樸的藏族人和古人）。幻想用自己情感的畫筆去喚醒人類愛護自然，珍惜動物的意識，這是我最大的心愿。二零零三年秋月 唐堅
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