中國傢具發展

古人起居方式可分為席地而坐和垂足坐兩種萬式，傢具形體變化主要圍繞著低矮傢具和高型傢具兩大系列。其中，秦漢時期傢具是典型的低矮型傢具。那時，人們席地而坐，所用的傢具一般為低矮型，如席子、漆案、漆幾等，隨用隨置，並沒有固定的位置。到了三國時期，從少數民族地區傳入了高型坐具胡床。經過演變，中原地區出現了漸高型傢具圓凳、方凳等，卧具床、塌等也漸漸變高，但佔主導地位的仍然是低矮型傢具。再到隋唐，多數人垂足而坐，高型傢具迅速發展到完全定型，形成了新式高型傢具的完整組合。典型的高型傢具椅子、凳子、桌子等已經出現，並且在上層社會中流行。直到宋代，才完全普及。中國古代傢具發展到明清時代，基本定型為高型傢具，而且能夠依據人體的不同身形而制定傢具的造型，具有了完善成熟的傢具製造體系。史前--傢具濫觴 源遠流長中國古代傢具，歷史悠久，源遠流長。早在史前時期，原始的先民們就用勞動的雙手創造了傢具，創造了傢具藝術。當中，就有最古老的傢具--席（供人席地而坐）和各種原始木器--木案、木俎、木幾等，這些便是低矮型傢具的源頭。當然用我們今天的目光來看中華民族幼年時代的傢具藝術創作，是有些粗糙和幼稚，但它卻是我國古代傢具發展史上的童年。因為有了它，才會有以後浪漫神奇的低矮型傢具，華麗潤妍的漸高傢具，民族精粹的明式傢具，雍容華貴的清式傢具。它是我國古典傢具的源頭，將永遠顯示著不朽的魅力。彩檜木案於1978年在襄汾陶寺遺址2001號墓出土，用木板斫銷成器。案面和案足外側塗繪，所用的顏料大多為天然礦物，如紅色用硃砂，赭色用赤鐵礦。出土時，案板已稍塌陷，變形，案上正中放折腹陶（溫酒器），此器為商周銅禁之祖型。它是我國迄今出土最古的木質傢具。夏商西周--原始古拙 質樸渾厚夏商時期傢具乃是我國古代傢具的初始時期，其造型紋飾原始古拙，質樸渾厚。這一時期家具有青銅傢具（如青銅俎）、石質傢具（如石俎）和漆木鑲嵌傢具（如漆木抬盤）。漆木鑲嵌蚌殼裝飾，開後世漆木螺鈿嵌傢具之先河。由於當時人們思想意識中存在著濃厚的鬼神觀念，商代傢具裝飾紋樣往往有一種莊重、威嚴、兇猛之感。饕餮紋俎於1979年在遼寧義縣花兒樓窖藏出土。銅質，面板為長方形，下為相對的倒凹字形板足。板足空當兩端有二半環形鼻連鉸狀環。板足飾精緻的細雷紋。饕餮紋，鈴上亦飾有花紋，銅鈴製作精巧，其形式為我國青銅著錄之罕見。此器現藏遼寧省博物館。傢具源流漆木器具：自新石器時代出現的漆木技術，發展到夏商時期，在漆木上已經鑲嵌蚌殼裝飾，開後世漆木螺鈿嵌傢具之先河。青銅器中裝飾壺門（四足板狀造型，前後二足之間出現了兩個對稱的特點）在中國傢具史上延續了幾千年。春秋戰國-色彩絢麗,主題神秘春秋戰國時期的傢具，以楚式漆木傢具為典型代表，成為我國漆木家具體系的主要源頭。楚式傢具品類繁多：各式的楚國俎、精美絕倫的楚式漆案漆幾、具有特色的楚式小座屏、迄今為止最古老的床……楚式家具有絢麗無比的色彩，浪漫神奇的圖案，以龍鳳雲鳥紋主題，充滿著濃厚的巫術觀念。楚式傢具作為一種工藝美術的早期形式，其簡練的造型對後世傢具影響深遠。傢具源流彩繪木床：我國最早的卧具，為後世各類床具的始祖。楚式小座屏：標誌著中國傢具開始具有純粹的裝飾欣賞價值。雕刻手法：被廣泛應用到傢具裝飾中，有浮雕和透雕等。開後世傢具雕刻之先河。戰國"H"形憑几：其造型厚重古拙，標誌著工藝美術從厚重的青銅藝術向輕巧的漆器藝術發展。工藝源流青銅鑄造工藝大大發展，出現了"失蠟法"鑄造方法。秦漢--品類繁多 精美絕倫漢朝時期，中國封建社會進入到第一個鼎盛時期，整個漢朝傢具工藝有了長足的發展。漢代漆木傢具傑出的裝飾，使得漢代漆木傢具光亮照人，精美絕倫。此外，還有各種玉制傢具、竹製傢具和陶質傢具等，並形成了供席地起居完整組合形式的傢具系列。可視為中國低矮型傢具的代表時期。傢具源流獨坐板枰：漢代出現新型小坐具，為歷代坐具的鼻祖。三國兩晉--嶄露新風 婉雅秀逸中國古代傢具造型變化,主要圍繞席地而坐和垂足坐兩種方式的變化而出現了低型和高型兩大傢具系列。而三國兩晉南北朝時期，在中國古代傢具發展史上是一個重要的過渡時期：上承兩漢，下啟隋唐。這個時期胡床等高型傢具從少數民族地區傳入，並與中原傢具融合，使得部分地區出現了漸高傢具：椅、凳等傢具開始漸露頭角，卧類傢具亦漸漸變高，但從總體上來說，低矮傢具仍佔主導地位。傢具源流這一時期傢具由低型向高型發展，上承兩漢，下啟隋唐.　　胡床（座具）：促使了高型和中原原有的低矮傢具進行融合。如睡眠的床在逐漸增高，上有床頂和蚊帳，可垂足坐於床沿。憑几：出現造型奇特的三足曲木抱腰憑几。　椅、凳：在壁畫上出現最早的椅凳形象。隋唐--繽紛世界 華麗潤妍唐代是我國封建社會鼎盛時期，傢具製作在繼承和吸引過去的和外來文化藝術營養基礎上，進入到一個新的歷史階段。唐代傢具在工藝製作上和裝飾意匠上追求清新自由的格調。從而使得唐代傢具製作的藝術風格，擺脫了商周、漢、六朝以來的古拙特色，取而代之是華麗潤妍、豐滿端莊的風格。傢具源流（高低型傢具同時並存）桌：桌子逐漸增多並廣泛運用到生活的各個方面。逍遙椅：從三國的胡床上設靠背，演變而來，逐漸出現在世俗的社會裡，不再是僧侶所獨有。腰鼓形座墩：在魏晉南北朝出現的菩薩坐具，到了唐代更為精美和流行，而且形式明顯增多。五代--逐漸成熟 趨於簡樸五代時期傢具工藝風格在繼承唐代傢具風格的基礎上，不斷向前發展。這時期傢具是高低傢具共存，向高型傢具普及的一個特定過渡時期。傢具功能區別日趨明顯；一改大唐傢具圓潤富麗的風格而趨於簡樸。傢具源流椅、凳、桌：等高型傢具逐漸成熟；屏風：由小座屏變得形體高大；傢具裝飾陳設：由不定式格局變為相當穩定的陳設格局。宋（遼金）---成熟普及 簡潔雋秀　　宋代，高型傢具已經普及到一般普通家庭，如高足床、高几、巾架等高型傢具；同時，產生許多新品種：太師椅、抽屜廚等。宋代傢具簡潔工整、雋秀文雅，不論各種傢具都以樸質的造型取勝，很少有繁縟的裝飾，最多在局部畫龍點睛：如裝飾線腳，對傢具腳部稍加點綴。但也缺乏雄偉的氣概。傢具精品:四齣頭扶手座椅傢具源流桌椅：純仿建築木構架做法，採用洗鍊單純的框架結構，為明清框架傢具進一步發展打下了基礎。並出現了以官階命名的"大師椅"。屏風：由於幾乎家家戶戶堂必設屏風，因此著重屏風的位置的擺放。審美意義往往大於實用價值。元代--形體粗大 雕式華美元代是我國蒙古族建立的封建政權。由於蒙古族崇尚武力，追求豪華的享受，反映在傢具造型上，是形體厚重粗大，雕飾繁縟華麗，具有雄偉、豪放、華美的藝術風格。而且風格迥異：床榻尺寸較大、坐具為馬蹄足等。釉里赭花卉寶座,高24.1cm、長29.3cm、寬15.3cm，屬景德鎮窯，座面呈長方形；後背為三扇屏風，左右各一扇，共計五扇屏風；四足為雲頭轉珠紋。寶座整體滿飾花卉蔓草紋。釉里赭花卉紋寶座給人感覺是造型飽滿，形體重厚，色彩深艷。代表著元代傢具的典型風格。傢具源流床榻：由於蒙古族人體形碩大，床榻變得比較大。桌子：基本繼承兩宋的形制，但高型桌增多，並出現了抽屜桌。羅鍋棖：改桌子的直棖為羅鍋棖是元朝人對中國傢具舒適性和適用性的一種創造性貢獻。明代--民族精粹 古雅精麗　　明式傢具是中國古典傢具發展史上的輝煌時期。中國古代傢具經歷了數千年的發展，至到明朝為大盛，其中硬木傢具最為世人所推崇和欣賞。明式傢具用材講究、古樸雅緻。選用堅緻細膩、強度高、色澤紋理美的硬質木材，以蠟飾表現天然紋理和色澤，浸潤了明代文人追求古樸雅緻的審美趣味。明式傢具作為民族的精粹在我國古代傢具史佔有崇高的地位。從此，我國傳統民族傢具進入了一個前所未有的以"硬木傢具"為代表的新紀元。傢具源流明式床榻：其種類更多，有榻、有酷似一座小房屋的架子床、有莊嚴肅穆的羅漢床、有房中套房的拔步床等等。明式座椅：開始採用硬木製造，品質精美，馳名中外，品種繁多：有像古代官帽式樣的官帽椅；有圈背連著扶手的開光座墩等等。明式屏風：較之宋代屏風無論在製作上，還是在品種樣式上都有了大的發展，製作更為精巧。樣式有六屏、八屏、十二屏不等。特別出現了有名的"披水牙子"。黃花梨圓後背交椅：明式傢具設計合理，特別是在傢具關鍵部位的細微設計上更加講究，注意做到含蓄、圓潤，而不鋒芒畢露。人體觸及這些傢具就會感到柔婉滑潤。此交椅整個裝飾構件運用得恰到好處，為明式傢具的上乘之作。四齣頭彎材官帽椅：明式傢具造型簡潔、裝飾相宜。造型多採用直線與曲線相結合的方式，集中了直線與曲線的優點。該椅造型以簡潔明快為主，是一件不多見的明式椅子代表作。清代--盛世風度 雍容華貴清代傢具工藝製作精湛，達到了封建時期的高峰。清式傢具在繼承傳統傢具製作技術的過程中，還吸收了外來文化，形成了鮮明的時代風格。又由於經濟的繁榮，還形成了不同地區的傢具風格，如廣式、蘇式、京式等，各具特色。清式傢具自有其獨特的藝術風格：造型上以渾厚穩重、裝飾上以富麗繁縟、工藝上以技術精湛而著稱。而且，清式傢具距離我們現在時間較近，流傳下來許多傢具實物，對我們現代社會影響較大。傢具源流凳墩：總體造型大致延續明式風格形式，但有地區的區別：廣式部外裝飾和變化比較大；京式則繁縟雕琢並出現銅飾件等方法。交椅：入清以後漸少使用，制者日稀，成為被時代淘汰的一種傢具清式靠背椅:其在明式靠背椅的基礎上有很大的發展，製作精細，最有特色的是一統碑式靠背椅。常用回紋的扶手椅.其中回紋是清式傢具中最有代表性的裝飾紋樣，是一種方折角的迴旋線條，以至人們把帶有回紋的傢具作為清式傢具的代名詞。寶座:清式扶手椅比明式扶手椅有更大的發展，其中一種外形碩大的扶手椅，俗稱"寶座"。整個寶座金碧輝煌、氣派非凡，成為至高無上的皇權象徵。春凳: 春凳具有很濃厚的民族意識,江南地區常有婚嫁時把春凳上置被褥，貼上喜花，作為抬進夫家的嫁妝傢具。民國--傳統韻味 日益沒落從清末到民國，中國社會經歷了暴風驟雨的洗禮。這種歷史巨變也深深地影響到中國古代家具行業。中國傳統傢具工藝精湛，不輕易裝飾，但又耐人尋味。自西風東進以後，中式傢具受到西文傢具的影響，傢具日益追求裝飾雕刻，迅速"洋化"起來。如廣式傢具幾乎將整件傢具都加以雕刻，使不少傢具變成了一件件雕刻工藝品。這些傢具雕刻精細，式樣新穎，既是地道的中國製造的"西式傢具"，也是"洋氣"十足的中國傢具。後來，隨著廣式傢具風行全國，中國古代傢具的傳統受到很大的衝擊，產生了較大的變化：在傢具造型上，民國時期的傢具經過吸收外來傢具的精華，能夠創造出新的品種來。當代--千年傢具 再成新寵中國古傢具經歷了幾千年的悠久歷史。到今天，依然令人矚目。此外，在傢具製造業方面，一些設計師汲取中國古代傢具的精髓，創造了新古典傢具。新古典傢具不但結合了現代的工業技術，而且仍然繼承了傳統古典作品工藝精良的優點。在一些重要的局部處理上，能工巧匠的手工技術仍然發揮著現代化機械難以替代的作用。在家居裝飾方面，古代傢具裝飾成了一種新的潮流：特別明式傢具選用色澤紋理美的硬質木材，以蠟飾表現天然紋理和色澤，浸潤了古人追求古樸雅緻的審美趣味。現代的家居環境配上典雅秀逸的古典傢具，給人以一種出人意料的和諧和曠古幽靜的情愫，在煩囂世俗中幽幽靜心。
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