| 《瓜蕷圖》 清 牛石慧 紙本水墨 縱142.5厘米 橫70厘米 北京故宮博物院藏 牛石慧，號行庵，江西人。善畫水墨花鳥、蔬果。畫風深受朱耷（八大山人）影響，筆墨粗獷簡練。常草書署名「牛石慧」三字，可視為「生不拜君」四字。《瓜蕷圖》構圖簡練，「逸筆草草」畫一個冬瓜和一枚蕷頭。冬瓜長而大，蕷頭小而梗葉橫出。寫冬瓜筆簡而墨淡，繪蕷頭筆重而墨濃。兩者組合，相映成趣。全畫用筆粗獷簡練，用墨濃淡相宜。畫上自題：「菩薩曾有言，無剎不現身，東瓜蕷頭處，豈非觀世音。七五老人牛石慧。」 
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| 《雪柳寒鷺圖》 清 凌恆 絹本設色 高136厘米 寬46.5厘米 廣東博物館藏 凌恆，字蓉溪。生卒年不詳，約活動於康熙年間。善畫花鳥，筆法工緻。《雪柳寒鷺圖》畫冬日池邊柳樹，枯老橫伸的主幹上落立著一雙白鷺，水邊的坡石、蘆荻、雜樹和柳干及稀疏的枝葉上均散布著積雪。高處的枝頭上亦棲息著一隻凄苦的禽鳥。鷺鷥、禽鳥作工筆中色，一絲不苟。樹枝、蘆荻、坡石底部作淡墨烘染，上部留空白以強調雪意。此圖充分表現了冬日蕭索氣氛和草木、禽鳥的神情韻致。 
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| 《玉蘭富貴圖》 清 陳卓 紙本金箋設色 高248厘米 寬56厘米 青島博物館藏 陳卓（1634—？），字中立，號晚純痴老人，燕（今北京）人，久居金陵（今江蘇南京）。其花鳥畫設色艷麗，畫風屬金陵畫派體系。此圖畫玉蘭、牡丹花開。畫面以奇石牡丹為中心，上有玉蘭、海棠，下有無名花草，玉蘭枝上歇棲兩隻雀兒，相互啼鳴。整個畫面春意昂然。此畫雙勾作玉蘭花鳥，以「沒骨法點繪海棠，用青綠暈染池邊花草，淡墨輕寫池水清漪。筆法精工謹嚴而無繁縟板滯之嫌，畫牡丹取「富貴」之意，傳達的卻是「鳥語花香」的春天氣息。 
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| 《竹圖》 清 改琦 絹本墨筆 縱169厘米 橫33.9厘米 南京博物館藏 在竹子的畫法上，竹干筆法略如「豎為努」，畫竹節「點為側」，竹枝參以「勒」、「啄」、「策」、「趨」，靈活運用。竹葉多用「永」字左下的「掠」和右下的「磔」，一筆一筆撇捺，既有力而又含蓄。疏朗但厚實圓勁是此幅作品中畫竹的特色。畫上自題：柯丹邱雲此法極難非積學之久不能也。此畫寫倒掛竹一枝。濃墨寫竹葉、竹竿，不加渲染，可見畫家筆法之深邃和靈動。 
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| 《柏鹿圖》 清 沈銓 絹本設色 縱98.2厘米 橫47.2厘米 此軸可視為作者翎毛走獸的代表作品之一，極為清麗活潑。畫面內容是柏樹下、溪流畔的風景，兩隻梅花鹿一立一卧，神態悠然，動態生動，極是傳神。最為引人注意的是鹿的描繪，十分工整、細膩，山石的點染、溪波的勾勒也有類似筆調，十分細緻而並非完全照抄寫實，顯得畫面既真實又不泥於細節。柏、鹿均是中國傳統的吉祥物，從題款可知，這是作者為友人祝壽而作，選用此題材是有考慮的。 
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| 《封侯圖》 清 沈銓 絹本設色 縱184厘米 橫96.9厘米 北京故宮博物院藏 此圖描繪深山薄霧籠罩，一株古柏生於崖石旁，枝間藤蘿繞垂，藤蘿縫隙的蜂巢周圍，成群的黃蜂嗡嗡聚集。這種奇特的現象和聲音吸引了樹上的小猴，它攀住枝叉，俯身去抬棲憩在樹葉上的蜂翅，神態專註。它的大膽舉動令樹下的同類驚恐不已，它仰望著蜂群，高舉前爪，作出隨時準備自衛的架式。而在草蘚上的猴子則不以為然地看著它們。三隻猴子的畫法極其工緻，先以極細的線條勾勒輪廓，再渲染上淺赭為底，而後一筆筆絲出動物的毛皮，纖毫畢現，很富有立體感。 
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| 《梧桐雙兔圖》 清 冷枚 軸 絹本設色 縱175.9厘米 橫95厘米 北京故宮博物院藏 冷枚，生卒年不詳，字吉臣，號金門畫史，膠州(今屬山東)人。曾經跟隨康熙時宮廷畫家焦秉貞學畫。畫風工整、細緻，色彩較濃麗，具有裝飾性。此圖為工筆重彩畫，線條挺拔有力，頗見功夫，色彩也很鮮艷明快；但是同時又受到歐洲畫風的影響，雙兔造型準確，皮毛的質感較強，尤其是兔子的眼睛用白粉畫出反光(即高光)，顯得晶瑩透亮，這些借鑒西洋畫法的長處，取得了很好的效果。 
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| 《寶吉騮圖》 清 艾啟蒙 絹本設色 縱228.5厘米 橫275厘米 北京故宮博物院藏 艾啟蒙(1708—1780)，歐洲耶穌會傳教士，波希米亞(今屬捷克)人，乾隆十年來華並進入宮廷供職。《寶吉騮圖》畫棕色駿馬一匹，畫面構圖十分簡單。此馬為土爾扈特郡王策伯克多爾濟所進，土爾扈特部是蒙古部族之一，明末時游牧至俄羅斯境伏爾加河下游，倍受欺凌，乾隆三十五年(公元1770年)，該部落在首領渥巴錫、策伯克多爾濟率領下，跋涉萬餘里，回歸祖國，受到乾隆皇帝的嘉獎。畫中名為「寶吉騮」的馬匹，就是土爾扈特郡王策伯克多爾濟進獻給乾隆皇帝的貢品。 
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| 《梅花圖》 清 萬上遴 紙本墨筆 縱179厘米 橫35.1厘米 旅順博物館藏 歷來畫家把梅花看作是真、善、美的象徵，為了表現出高潔清雅的梅花，必須通過畫家的真實感受「觸於目（即眼中之梅）而運於心（即胸中之梅）」，借筆、借墨、借天時晴和、借地利幽僻，無心揮之而適合乎（筆下之梅）。畫家萬上遴也同樣謹記古訓，運用於創作中，無不得心應手。此畫畫曲梅一棵。樹榦老而蟠曲，老辣而飽經滄桑。 
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| 《南溪春曉圖》 清 馬元馭 絹本設色 縱57.2厘米 橫28.6厘米 此圖是作者寫生佳作，繪桃花、柳樹各一枝，高低交叉相錯，各有風格，柳樹柔媚，桃花嬌艷，初春的風貌被刻畫得淋漓盡致。植株均以沒骨法畫成，與鮮花、嫩葉的質地相互一致。柳枝上棲有一隻小雀，低音俯頸，以啄理羽，雀羽為黑色，與花葉的淺淡設色形成鮮明對照。這是典型的平面繪畫，用色均為平塗，不強調遠近虛實的變化，十分神奇的是小雀的刻畫，並不強調「近實遠虛」、「近大遠小」等透視變化，但姿態生動，意趣橫生。 
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| 《竹圖》 清 王鐸 扇面 徐悲鴻紀念館 王鐸(1592—1652），字覺斯，號十樵，又號痴仙道人，孟津（今屬河南）人。他是明天啟進士，曾官至禮部尚書，東閣大學士。入清後官至禮部尚書。他善畫山水，宗法荊關，也擅寫梅竹、蘭石，畫風別具一格。此圖畫墨竹一叢。濃墨點苔，風格清新，運墨層次分明，注意用墨色的濃淡來拉開畫面空間距離，設色也清新淡雅，是一幅頗有意趣的佳作。 
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| 《菊花紅葉圖》 清 陸達 絹本設色 縱167.8厘米 橫46.9厘米 安徽省博物館藏 此畫構圖平穩、平而不板，賦色明艷，艷而不俗。圖上繪秋天的黃櫨，在秋風中日漸火紅，金黃的菊花與黃櫨的紅葉穿插於太湖石中，構成了畫面的熱烈而濃麗的氛圍。在表現技法上，畫家以水墨勾勒皴染作山石，用沒骨法間以勾花點葉寫菊花、紅葉，與山石形成對比。 
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| 《柳蟬圖》 清 蔣延錫 絹本設色 縱93厘米 橫48.5厘米 北京故宮博物院藏 蔣延錫（1669—1732），字揚孫，一字酉君，號西谷，一號南沙，別號青銅居士，江蘇常熟人，工花卉，大都為逸筆寫生。官至大學士，謚「文素」。畫面為自左向右延伸之柳樹，上有雙蟬，用筆細緻，風格寫實，體現的是一種野趣，自題之詩則加了一層力度，詩云：「變化工夫亦苦心，短長聲在綠楊林。秋風古岸斜陽里，惟有寒蟬抱葉吟。」墨中帶赭是不常見的風格，也是蔣畫的一個重要特點。其用筆簡逸，類似寫意，但細細觀之，盡得柳、蟬之神韻。 
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| 《蘭花圖》 清 王愫 扇面 南京博物館藏 王愫，清代畫家，字存素，號朴廬，自稱林屋山人，江蘇太倉人，王時敏曾孫，王原祁侄子。所作硃筆竹石，人稱佳構。與王昱、王玖、王宸稱「小四王」。此圖畫蘭花一叢，真正有「空谷生幽蘭」之風。 
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| 《菊石圖》 清 胡遠 扇面 徐悲鴻紀念館藏 此圖畫家用濃墨畫老枝，淡墨勾山石、菊花，用筆設色簡潔素雅，描繪形象，生趣昂然，意態並佳。此畫清骨神秀，色澤典雅，筆致俊逸，意境幽淡，一派明麗清新的感覺。 
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| 《山雀愛梅圖》 清 華喦 紙本設色 華喦（1682—1756），字秋岳，號新羅山人、東園生。福建臨汀人，後寓杭州，善書，工畫人物、山水、花鳥，為清代傑出的花鳥畫大家。此畫繪一株梅樹上下兩隻小雀嬉戲場景，既優美雅緻，又別緻可愛，是極難得的意、趣雙全作品。畫面梅樹自右而起，向左上方延伸，樹榦崎嶇，枝椏剛勁，樹上所生之淡淡花朵卻極盡柔媚妍麗之態，樹上棲一隻小雀，神情稚嫩可愛，敷藍黑色，樹下亦有一隻，昂首觀望，專註而若有所思，一上一下兩隻小生命更添了畫的情調意趣，顯得生機盎然。 
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| 《桃潭浴鴨圖》 清 華喦 紙本設色 縱271.5厘米 橫137厘米 北京故宮博物院藏 此圖描繪春日水潭中野鴨嬉逐落英的場景。畫家大膽地以濃艷的硃砂點綴桃花，奇古妍麗，別饒天趣。在構圖上力求新巧，以兩枝垂柳隔在繁簇的桃花枝幹間，更襯托出春光的燦爛、明媚。他以大片的空白代表平靜的水面，以乾枯的濃墨擦出水禽的毛羽，質感逼真蓬鬆，而野鴨彎轉的頸項和專註的眼神，更表現出潭中幽謐的環境與水禽閑靜的意態，使作品具有強烈的生活氣息與清新的審美情趣。 
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| 《秋樹斗禽圖》 清 華喦 紙本設色 縱117厘米 橫54.3厘米 北京故宮博物院藏 圖中梧桐大多已枝葉凋零，葉片翻飛而落，唯余倔強曲屈的枝椏，架著尚余綠意的枯藤，一派冷寂靜謐的秋意。而樹枝梢頭一隻鸜鵒全身幾乎倒掛，兩眼緊緊盯住樹枝下方的兩個同伴，而它們正爭鬥得不分上下。那種羽毛怒張，雙目圓睜的神態彷彿是要立決生死。畫家不僅通過極為新巧、奇險的交叉式構圖取得了觀感上的一種視覺平衡，而且利用淡色與濃墨的對比使樹木背景與禽鳥的嬉鬧交相呼應，彼此襯托，在濃淡、動靜、冷熱之間都達到了一種完美的融合。 
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| 《海棠禽兔圖》 清 華喦 紙本設色 縱135.2厘米 橫62.5厘米 北京故宮博物院藏 此圖以「沒骨法」寫大片盛開的秋海棠，密而不亂，層次豐富。用細筆勾勒筋脈，頓挫有致，清晰可辨。畫家對於水份可以巧妙自如地加以控制，使花葉顯得愈加通透、青翠。花瓣以白粉點出，瑩潔醒目。工筆描繪花間黑兔，使工與寫、黑與白之間形成多層次的強烈反差，牢牢吸引住了觀者的視線。 
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| 《秋枝鸚鵡圖》 清 華喦 紙本設色 縱104厘米 橫49.5厘米 上海博物館藏 華喦人物、山水、花鳥、魚蟲無所不精，筆墨簡練超逸，不依傍古人門戶，自成規範。此圖為畫家精心傑作，筆墨疏放，色彩清妍，樹石與鳥，情意生動，裝點秋光，恰到好處。 |
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