根雕工藝

根雕工藝

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根雕藝術在我國有著悠久的歷史，最早可以追溯到戰國時代。在1982年，湖北省荊州博物館清理馬山一號楚墓時發現了一件根雕作品《辟邪》，作為鎮墓獸的這件根雕作品，虎頭龍身，四足雕有蛇、雀、蛙、蟬等紋樣，它雕刻精細，極富動勢,顯示出兩千三百多年前,我國古代根雕藝術已經達到了自然形態和人工雕琢巧妙結合的完美境界。

西漢時期，孔子的後裔曾利用楷木（讀jiē）自然彎曲的形態製作拐杖。南北朝時期，已出現了不少利用樹根製作的杖頭、筆筒、佛柄、抓背、煙斗等實用品和傢具。

唐代，根雕已經在民間廣為流傳，詩人韓愈曾用「火透波穿不計春，根如頭面干如身，偶然返作木居士，便有無窮求福人」的詩句來描繪根雕作品，詩中的「木居士」，就是一件被視作「神佛」形象的根藝作品。

宋元時期，根雕作品在宮廷和民間都得到了發展，而且有些畫家也以根雕作品作為創作的素材。《百樂鼓琴圖》中，許多擺件就是根雕作品。

明代，根雕作品更加具有獨到的藝術特色。清代湧現出一大批根雕藝術家，使根雕創作發展到一個新階段。至今在北京的故宮、頤和園及上海的豫園中，仍收藏著許多清代的根雕珍品。

20世紀70年代末，根藝在中國復甦並蓬勃發展，從事根藝創作的人超過歷史上任何時期。

而近幾年，我國廣大根雕創作者不斷推陳出新，藝術構思不落俗套，造型簡潔明快，傳神寓意，作品注重自然美與藝術美的和諧交融，產生了一批具有精、細、雅、奇為特色的優秀根雕藝術作品。

根雕的定義(不讀)

了解了根雕的歷史後，那到底什麼是根雕呢？根雕就是以樹根，包括樹身、樹瘤、竹根的自生形態及畸變形態為藝術創作對象，通過構思立意、藝術加工及工藝處理，創作出人物、動物、器物等藝術形象作品。

根雕藝術是發現自然美而又顯示創造性加工的造型藝術，所謂「三分人工，七分天成」，就是說在根雕創作中，大部分應利用根材的天然形態來表現藝術形象，少部分進行人工處理，因此，根雕又被稱為「根的藝術」或「根藝」。

根雕的分類(不讀)

根雕作品按照功能和用途可以分為實用觀賞類和陳設觀賞類兩種。

實用觀賞類根雕作品(不讀)

實用觀賞類的根雕作品，集實用和觀賞於一體，以實用價值為主，兼有觀賞價值。常見的有根制條幾，筆筒等常用物品。

陳設觀賞類的根雕作品(不讀)

　 陳設觀賞類的根雕作品，主要用於陳設觀賞，是根雕作品用途的主體部分，占根雕作品的大多數。有人物造型、動物造型等多種形態。這些作品形態很美，富有很強的欣賞價值。

根雕藝術創作是一項集心智與體力合而為一的艱苦勞動，從選材、形態、構思和製作，直到命名，光時間少則歷時一年半載，多則甚至幾年的時間才可完成。根雕製作，選材是第一步，我們就從這裡開始吧。

一、選材(不讀)

　 根雕不同於其它的雕刻藝術，它對原材料的要求非常高。根材就象一件半成品，在它原有的基礎上加以修飾就可以成型，而不是大動刀斧。否則就失去了根雕藝術的真正意義了。

根雕的選材主要是從根的材質和形態兩方面著手。

材質(不讀)

根雕用材必須選擇材質堅硬、木質細膩、木性穩定、不易龜裂變形、不蛀不朽，能長久保存的樹種，如黃楊、檀木、櫸木、柏木、榆木等都是根藝造型的上好材質品種。

形態

根的形態方面主要指根材要能體現出樹根形態複雜，新奇精巧的特色。

（同期：浙江省工藝美術傳承人 劉小平

首先去發現一個樹樁，首先看一下，表面美不美，肌理起伏大不大，如果感覺很簡單的，或者枯的很嚴重的，那我們就不選取了，會選擇造型好一點的，比如石頭會講究漏透瘦皺，根材其實和石頭一樣的，它也有漏透瘦皺，比如這個根，它表達了很多皺的東西，褶皺的美，當你仔細去研究的時候，在雕刻對象就能用上這些起伏的東西，只有這種起伏才能產生藝術品的一種美）

根材形態的複雜程度往往還與環境有關，越是生長在惡劣環境中的根材往往是不可多得的理想用材。

當它們生長於背向陽光或者懸崖峭壁石縫中的時候，光照不足，缺乏養分，根部就會漸漸變形，年代越久，材質越堅硬，造型也就越稀奇古怪。

在這裡，尤其為您推薦的是那些被淤泥淹沒或深埋在土裡的死根，經過數百年碳化形成的古老陰沉根木，其材質堅硬程度幾乎接近化石，更是根藝可遇不可求的佳材。

有了合適的根材，還不能馬上加工。這個時候，需要創作者用審美的眼光，整體考慮，根據根雕的形狀構思。

二、構思(不讀)

根藝創作構思的宗旨是「三分人工，七分天成」，這就要求創作者必須尊重根型的自然形態，除對局部作少量的修飾和必要的雕琢外，重點應放在巧妙地利用根的自然形態上，如枝、須、洞、節、疤、紋理、色澤、態勢等，盡量使這些天然特點和神韻，得到合理的利用和充分的體現。在這種創作思想指導下，因材施藝，合理取捨、巧妙雕琢。

拿到一塊有創作價值的根材時，接下來就要運用發散思維，根據根材的形態大膽地發揮自己的想像力，以確定創作主題。

（採訪：浙江省工藝美術傳承人 劉小平

比如這樣一個根，首先考慮到一個形體問題，這個根沒有更多的枝枝杈杈，它不適合做動物類的，我首先考慮它是個人物造型，在這個裡面你能看到很多形體，在這裡面，頭部安放在哪裡，哪裡雕頭部，哪裡是手，哪裡是肩膀，哪裡是身子，那麼先找出這些點以後，再確定，包括這個動態，渾厚、瘦小，利用這些形狀結合人物的創作對象，像這個料長的很魁梧，一看就是很魁梧的料，可以說是微胖的，中國表達微胖的人物多一些，比如關公、鍾魁、達摩，實際我認為做個鐘魁很好，這個鐘魁整個形體很舒服，我粗看一下的感覺）

構思中應對根材作多角度的全面觀察，反覆揣摩，依形度勢，深思熟慮後方能定型。對於一個七枝八杈、形態複雜的根體，經過藝術家的推敲確定主題後，下一步就是製作階段了。

三、根雕製作(不讀)

根雕製作時，要貫徹「三分人工，七分天成」的製作原則，使自然美的「奇」與人工美的「巧」，自然地結合起來，實現原定的創作設想。

現在就可以進入根雕的製作了。清洗去皮，是首先要做的工作。

1、清洗去皮(不讀)

清洗去皮，可以將根材的自然紋理、色澤和質感顯露出來，以增強作品的美感。

根材在清洗去皮時，其方法分為兩種情況。如果根材是「生材料」，也就是新鮮材料，這種材料因為營養豐富，容易長蟲，要先經過蒸煮，蒸煮時將根材放入蒸煮箱，水量達到蒸煮箱的三分之一即可，然後用帆布把蒸煮箱蓋上,保持水沸點在95度以上，連續蒸煮3至5天，直到煮透為止，而小型材料的蒸煮時間則可以縮短，只要煮透就行，最後用高壓水槍沖洗煮透後的根材，以達到去泥、去腐、去皮的目的。

如果根材為枯料時，這種材料一般來說，營養層已經腐爛，只有根心是保存完好的，所謂的根心就是難以腐爛的部位，這種根材直接用高壓水槍沖洗就行了。

2、脫水乾燥(不讀)

根雕作品為了避免變色、變形、腐朽和裂紋，還需要進行適度的乾燥處理。乾燥處理包括人工烘乾和自然乾燥的兩種方法。我們先來看一下人工烘乾。

人工烘乾(不讀)

人工烘乾就是將根材放入密封的烘乾房，點燃樹枝木屑，使烘乾房的溫度達到80℃，持續一周左右的時間，直到根材被烘烤均勻。烘烤過程中，要注意根材不能被烤壞或起火。

自然乾燥(不讀)

自然乾燥法是將根材放置在露天場地或倉庫，在大氣中進行乾燥。應防止日晒和雨淋，最好放置在背陰通風處，空氣流通好。如果幹燥過度，容易使根材出現裂紋和變形。我國各地氣候差異較大，自然乾燥的時間要根據當地的乾濕程度而定。

乾燥處理以後，就可以打坯(pi)了。

3、打坯(不讀)

打坯分為粗坯處理和細坯處理兩個部分。根材質地非常堅硬，打坯工序難度較大。

粗坯處理(不讀)

粗坯處理的時候，要在準確把握大致形狀的前提下，用鎚子和鑿子把隱藏在樹根表面的石子、沙子清理掉。

隨後，要確定擬定雕刻部位的大體位置。可以用粉筆在根材的各個工作面上畫出形體的粗輪廓，然後用電鋸去掉形體輪廓以外多餘的部分，注意粗坯過程中，有時候會遇到根材裡面的小石子,要用工具把石子剔除,而有的石塊可以保留，能起到陪襯的作用。經過這樣一次切削完畢後，瞧，一個人物的大體雛形就已經出來了。

接下來要給根材去底,把根材擺好位置,找好角度,先用粉筆畫出中心線,再用電鋸去掉根材底部的多餘部分,一直到根材整個比例角度合適為止，最後用電刨機把根材底部刨平，使底部顯得光滑平穩。

粗坯處理是雕刻的關鍵，這個階段的雕刻力求大形正確，不然會直接影響到作品的質量。粗坯處理之後，就是細坯處理。

細坯處理(不讀)

細坯處理是在粗坯的基礎上精雕細刻。這個階段的要求就是「准」。在使用雕刻刀之前，要將根雕作品經過粗坯處理後的輪廓看準，線條方位量准。

細坯處理的時候，主要採用的雕刻手法就是把圓雕與浮雕的雕刻技藝結合起來，充分表現出事物間的層次關係，使作品看來極具張力，具有強烈的視覺衝擊力。

仍以人物作品為例，我們看一下細坯處理。這裡是人物臉部的粗坯，先用粉筆畫出臉部各部分的比例，然後用帶有18毫米磨頭的電磨機把粗坯留有餘地的部分磨實,再用帶有12毫米磨頭的電磨機處理細節部分,主要是刻畫大體線條,但是有些特別細小的部位,比如鼻子、眼睛、嘴巴、鬍鬚等，就得用吊磨機來處理了,吊磨機的動力部分懸掛在支架上，再安裝刀具，主要用於細雕、刻線。

在根雕藝術創作中，最有意義的探索是運用各種刀法，恰到好處的體現創作意圖。這刀法的運用就好比書法、繪畫中的筆觸，它能起到加強、豐富作品藝術效果的作用。運刀的轉折、頓挫、凹凸、起伏，都是為了使作品更加生動自然以充分體現根雕的材質美，體現豐富的雕琢美。

在細坯時會用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結構部分，使其產生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運刀必須穩、准、狠，要肯定有力、要使每一刀都說明問題並達到作品的最後效果。

平刀的運用過程實際上就是造型過程，這個過程可以將每一個形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形。因此，要求作者有紮實的造型基本功和概括自然形體的能力。

平刀也可以結合一些圓刀貫穿於雕刻的全部過程以形成最後的藝術效果，也可以只運用在雕刻的初級階段作大形處理，然後再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。

您看，這人物眼睛的大致輪廓是出來了，但是開眼就得憑真本事了，開眼就是雕出瞳孔部位，讓眼睛顯得更逼真，首先就得用不同大小的平刀來推鏟眼睛周圍細節部分，再用鎚子和平刀開眼，刻出瞳孔部位，經過慢慢修飾過後，右眼就雕刻完畢了，雕刻左眼時，要掌握好比例，與右眼對比，用鉛筆勾勒出大體位置，把握整體結構，當一雙眼睛全部雕刻完畢後，是不是感覺整個人物都活躍了

打坯後，還需要對細坯進行調整和補充。這就是修光

4、修光(不讀)

修光的過程是使根雕作品更加完美，作為整體調整，形象刻畫，體現神韻的最後階段，在這個環節中，要細心謹慎，使作品更加鮮明，生動。

修光的工具主要是平刀和圓口刀。修光的時候，要緊密貼於根雕表面推鏟，將細坯的不實部分清除。要求刀跡清楚細密，把各部分的細微末節及質感，神韻表現出來。

修光結束後需要用吹塵槍在距離根雕表面15—20厘米的地方吹去木屑，為下一步工序打好基礎。

5、打磨(不讀)

在根雕作品的製作中，打磨這道工序，是為了更好地顯露根材的自然特色，體現「天然美」及「人造美」。所以，打磨的時候，要注意根材哪些地方需要噴砂，哪些地方需要粗磨或細磨。

如果要表現木紋肌理，就要多磨，儘可能看不出刀痕，讓木紋更清晰；如果追求木韻刀味的寫意性木雕要少磨。打磨的時候，要注意不能破壞根雕造型和體積。

　 噴砂(不讀)

噴砂就是利用高速砂流的衝擊作用對根材表面進行清理的一種方法，使根材的整體顏色較為統一。

首先將根雕作品放入噴砂房，調整好根雕作品的角度，控制好砂的流量，噴砂時不能對著細節部位噴砂，這樣容易破壞作品的造型。噴砂時間根據根材的大小適度掌握，這就是根雕作品噴砂完後的效果。

粗磨處理(不讀)

接下來就是粗磨了，進行粗磨之前，我們先來看一下砂布的安裝。首先給電磨機鑽頭連接部位加上特殊截桿，然後錯落有致地依次安裝6張砂布，擺成風車的形狀，最後加以固定就可以了。

粗磨的時候，利用電鑽的轉動慢慢打磨作品的表面，根據根材的曲線，紋路反覆打磨，直到顯現木紋肌理，光潔美觀為止。

使用120目的砂布打磨後，還需要使用180目、320目的砂布再次進行打磨。

細磨處理(不讀)

細磨的部位主要是作品中突出表現主題的關鍵部位和以形傳神的亮點部位。一般是人和動物的身體、頭部等細節部位。打磨這些部位，最好手工用180目、320目、400目的砂紙沿著這些部位的曲線或凹凸形狀精心地細磨，達到光滑、細膩的效果。

打磨結束後，用吹塵機吹去木屑，就可以給作品上漆了。

6、上漆 (不讀)

上漆是根雕作品最後的美容工序了，上漆可以使根雕作品紋理更加清晰、亮化、美化。而且，上漆能防潮、防蛀、防裂以及防臟，對根雕作品起到良好的保護作用。

油漆有多種多樣，選用時要根據根雕作品的主題、形象、木質、顏色等來確定。一般情況下，根雕上漆多選用硝基漆。

硝基漆時呈透明狀，是目前比較常見的木器及家庭裝修用塗料。具有漆膜光澤柔和、乾燥快等優點。淺薄塗飾後能將作品上的木紋以至顏色都顯現出來。

使用的時候，將硝基漆與稀釋劑按照1:3的比例稀釋混合後，裝進油漆噴槍罐內，直接噴刷在根雕表層，最好在陽光充足的情況下室外操作，您看，根雕的顏色是不是有所變化，當第一遍油漆干透後，根雕作品的表面會出現毛躁的現象，這時用600目的細砂紙進行一次打磨，打磨後用油漆噴槍再次噴刷，這樣的工序一般要反覆噴刷三遍。

7、配座

根雕作品的底座要視主體作品的需要而定，以起到美化作品、深化主題的作用。配座時要注意主體和底座大小比例得當，以人物與動物為例，一般以3∶1、4∶1或5∶1為最好。構圖要均衡，力求和諧；主從關係明確，不可喧賓奪主；同時還得相互呼應，渾然一體

8、命名（不讀）

根雕製作的最後一道工序是取題命名。好的命名能起到畫龍點睛的作用。命名要含蓄貼切，引伸啟迪富於聯想，突出意境和情趣，令人回味。

經過很多的工序後，一件根雕作品終於完成了，被大師起名為《誰敢為惡》，看到這件作品你是否已經領會到鍾魁除魔揚善的性格，看到了一個正義之神呢？

現在，大家看到的《老子》，《孔子》，《西湖情結》，《暮雨歸漁》，《惠質蘭心》，《十八羅漢》，《感悟》，《洒家就愛這一口》，《俺兄弟》，《達摩東渡》，《沉默已久》等根雕，就通過生動、鮮明的命名，把作品主題思想以委婉、含蓄的手法表現了出來。使觀賞者能夠看到作品所表現的意思，引導觀賞者進一步去思考和理解作者的創作意圖。

六、選購（不讀）

在現代的家庭裝飾和擺設中，文化氛圍、藝術點綴越來越成為家庭生活中一條亮麗的風景線，根雕藝術集平面景觀和立體景觀於一體，尤其是能集觀賞和實用於一體，受到了不少人的青睞，那選購時需要注意些什麼呢？

（採訪：浙江省工藝美術傳承人 劉小平

　 首先在選取的時候,那麼工藝水平啊,造型的協調性啊,這些是很重要的點,另外是一個材質問題,材質的好壞也是決定一個作品價值的高低和價格的高低,一件作品的好壞,取決於工藝師的一個水平的好壞)

七、保養（不讀）

根雕作品選用了優質木材，一般情況下，根雕作品不會出現腐爛、變軟變質現象，但也要注意日常的保養。

首先要避免光照和日晒。其次，不要將根雕作品放置在陰暗潮濕的環境裡面。

根雕作品的保養，還需要經常上蠟拋光。上蠟拋光的時候，將液體蠟均勻地噴撒在根雕表面，隨後，用刷子整體刷一遍，主要針對根雕縫隙處，最後用乾淨的棉布輕輕擦拭，根雕就會變得晶瑩光亮。根雕作品一般不宜水洗，所以注意不要直接用濕布擦拭。

結語

隨著我國旅遊事業的發展，古老的根雕又煥發出藝術的青春。它以其獨具匠心、妙趣天成的藝術感染力，受到越來越多人的喜愛，成為裝點居室，美化環境，增添情趣的高雅藝術品。因為根雕是大自然「鬼斧神工」力量的體現，每一件作品都具有唯一性，還有著很好的收藏價值。

根雕之美，美在自然孕育之空靈，美在雕與不雕之和諧，美在具象抽象之機變，美在獨一無二之妙形，美在大地之氣、人文之精，美在源於自然、歸與自然的天人合一……